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柳公权书法特点：
一、 笔法多藏锋 ，沉稳大气 。
柳体笔法多回锋逆入 ，引而不发，尽显沉稳大气 。
二 、 字体端正瘦长，笔力挺拔矫健。
字体修长 ，与欧体近似 ，而与颜体肥硕 、赵体宽扁的字体差异较大 。横竖之间粗细较颜体小，瘦硬挺拔 ，有英武之气 。
三、结体中宫收紧 ，线条尾端伸展怒放。
柳字腰部纤细，呈现中宫收紧状；笔画尾端伸展怒放 ，与中宫形成鲜明对比。
代表作品
柳公权的传世作品很多 。传世碑刻有《金刚经刻石》 、《玄秘塔碑》 、《冯宿碑》等 。其中《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《神策军碑》最能代表其楷书风格。
柳公权的行草书有《伏审》 、《十六日》 、《辱向帖》等 ，他们的风格仍继承王家风格，结体严谨 ，潇洒自然 。
另有墨迹《蒙诏帖》、《王献之送梨帖跋》 ，《蒙诏贴》白麻纸，七行 ，二十七字 ，今藏故宫博物院，其书曾刻入《三希堂法帖》干隆称“险中生态，力度右军 ” ，体势稍带颜法 ，沉劲苍逸 。
楷书是我们日常生活中常见的一种字体，这种字体对我国有着重要的影响力。柳公权创作出来的楷书字体有独特的艺术感染力 ，这种字体非常的独特 。下面是我整理的书法家柳公权楷书作品字帖 。
柳公权楷书字帖初期?楷书? ，仍残留极少的隶笔，结体略宽 ，横画长而直画短 ，在传世的魏晋帖中，如锺繇的《宣示表》(左图) 、《荐季直表》 、王羲之的《乐毅论》、《黄庭经》等 ，可为代表作。观其特点 ，诚如翁方纲所说：?变隶书之波画，加以点啄挑 ，仍存古隶之横直? 。
柳公权楷书作品字帖
东晋以后 ，南北分裂，书法亦分为南北两派 。北派书体，带著汉隶的遗型 ，笔法古拙劲正 ，而风格质朴方严，长于榜书 ，这就是所说的魏碑。南派书法 ，多疏放妍妙，长于尺牍 。南北朝 ，因为地域差别 ，个人习性 、书风迥然不同 。北书刚强，南书蕴藉 ，各臻其妙 ，无分上下，而包世臣与康有为 ，却极力推崇两朝书 ，尤重北魏碑体。康氏举十美，以强调魏碑的优点。
楷书的特征
1 、点画齐备 。楷书的点画有点、横 、竖 、撇、捺 、提(挑) 、折、钩八种 。一般具体在书写时，横画、竖画 、撇画的起笔以及横画的收笔多作顿笔;撇画收笔处逐渐提笔出锋;捺画收笔时先逐渐铺毫重顿 ，再渐渐提笔出锋;笔画转折之处往往为顿笔 ，钩画为一种特殊的转折，在停驻之后挑笔出锋 ，这一点也是楷书的独特点画表现 ，即与隶书相比，楷书省改了波磔 ，增加了钩。历史上也屡有对楷书点画的探讨 。楷书笔画工整 、规矩有法度 。对楷书八种基本点画的具体写法及要求有?八法?之说。如初唐欧阳询有《八诀》 ，概括了楷书八种点画的基本形态 。此后唐代张怀在《玉堂禁经》中说，?大凡笔法 ，点画八体 ，备于?永?字?，并有图示?永?字的八种点画 。楷书的点画要求严格 ，各种笔画皆有自己的规范、标准 ，不能任意进行改变。如?到?字的立刀旁后一笔，必须作钩，而绝不能写作?悬针? 。又如?亡?字最后一笔是竖弯 ，就绝不能写成竖横或竖折 。又要求?笔笔不苟? ，每个笔画的起 、落 、转、折 、收等皆要有所据。此前的篆 、隶书作为?正体?，都有点画问题 ，但点画形态不及楷书齐备 ，也没有楷书对点画要求之严格 。
2、结字方整 。一般认为，中国文字是?方块字?。在篆 、隶 、楷、行 、草诸体中 ，应该说楷书是最具方块字形的。楷书中 ，虽然严格意义上的方形字极少，但都以方块为其基本字型 。在各种字体中 ，楷书的结构既不同于篆隶的横平竖直 、均匀布白 ，也不似行草的自由散落布白 。楷书要求在结字的?平正、匀称、飞动 、参差?中字形方整。
一是要依字取势，因字立形 ，比例协调 。从结构上分析汉字 ，大致有单独结构 、左右结构、上下结构 、包围结构及综合结构 。在具体的字中，要根据具体情况具体处理，使之协调。一般来说 ，左右结构的字偏宽 ，上下结构的字偏长，包围结构的字偏方 ，单独结构的字偏紧且略小 ，综合结构的字略大 。
二是横斜竖弯，整字平正 。一般人读起楷书 ，总认为是?横平竖直? ，而我们真正写起楷书来，却是横不平 、竖亦不直 ，横画多是向右上倾斜 ，竖也是略含曲势的。也正因如此，才说楷书的结字?平正?是指整个字的平正 ，而非指具体笔画的平正 。整个字的平正就要求重心稳定 ，各部分均衡协调、左右相应 。
三是?计白当黑? 、静中寓动。楷书的结字基本上是匀称的 、协调的 。结字时，?计白当黑?非常重要 。点画对空间的分割要匀称，不可粗细、长短 、疏密过于悬殊 ，但同时又要追求匀称中的生动之美。孙过庭《书谱》云：?初学分布 ，但求平正;既知平正，务追险绝;既能险绝 ，复归平正。?就是讲优秀的楷书字迹是结构平中见奇 、静中寓动 ，是平正而不呆板 。
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