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。

粉红玫瑰香紧身袍袍袖上衣
，下罩翠绿烟纱散花裙，腰间用金丝软烟罗系成一个大大的蝴蝶结 ，鬓发低垂斜插碧玉瓒凤钗
，显的体态修长妖妖艳艳勾人魂魄。 **绣着凤凰的碧霞罗，逶迤拖地粉红烟纱裙 ，手挽屺罗翠软纱
，风髻雾鬓斜插一朵牡丹花还真有点：黛眉开娇横远岫，绿鬓淳浓染春烟的味道 。 大朵牡丹翠绿烟纱碧霞罗 ，逶迤拖地粉色水仙散花绿叶裙
，身披金丝薄烟翠绿纱
。低垂鬓发斜插镶嵌珍珠碧玉簪子，花容月貌出水芙蓉。 淡绿色的长裙 ，袖口上绣着淡蓝色的牡丹，银丝线勾出了几片祥云
，下摆密麻麻一排蓝色的海水云图，胸前是宽片淡**锦缎裹胸 ，身子轻轻转动长裙散开
，举手投足如风拂扬柳般婀娜多姿， 双蝶绣罗裙 。东池宴,初相见
。朱粉不深匀,闲花淡淡香。细看诸处好,人人道,柳腰身 。昨日乱山昏,来时衣上云
。彩袖殷勤捧玉钟 ，当年拚却醉颜红。 舞低杨柳楼心月
，歌尽桃花扇底风 。 云一纟呙,玉一梭,淡淡衫儿薄薄罗
。 轻颦双黛螺。 秋风多,雨相和,帘外芭蕉三两窠 。 夜长人奈何! 彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻 ，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上带着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿宫绦
，双衡比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼 ，两弯柳叶吊梢眉
，身量苗条，体格风骚 ，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻
。 ”

淡粉色华衣裹身
，外披白色纱衣，露出线条优美的颈项和清晰可见的锁骨 ，裙幅褶褶如雪月光华流动轻泻于地
，挽迤三尺有余，使得步态愈加雍容柔美 ，三千青丝用发带束起
，头插蝴蝶钗，一缕青丝垂在胸前 ，薄施粉黛
，只增颜色，双颊边若隐若现的红扉感营造出一种纯肌如花瓣般的娇嫩可爱 ，整个人好似随风纷飞的蝴蝶
，又似清灵透彻的冰雪……

大朵牡丹翠绿烟纱碧霞罗，逶迤拖地粉色水仙散花绿叶裙 ，身披金丝薄烟翠绿纱。低垂鬓发斜插镶嵌珍珠碧玉步摇，花容月貌出水芙蓉 。

身穿是淡白色宫装
，淡雅处却多了几分出尘气质
。宽大裙幅逶迤身后，优雅华贵。墨玉般的青丝 ，简单地绾个飞仙髻
，几枚饱满圆润的珍珠随意点缀发间，让乌云般的秀发 ，更显柔亮润泽 。美眸顾盼间华彩流溢
，红唇间漾着清淡浅笑
。

身着一身浅蓝色纱衣，肩上披着白色轻纱 ，微风吹过
，给人一种飘飘欲仙的感觉。一头青丝散散披在双肩上，略显柔美 ，未施一丝粉黛
，缓缓在御花园散步，看着已经过了花期的牡丹 ，不禁想到自己，自己现在有着皇帝的宠爱
，就如同盛开的牡丹，妖艳 ，绚丽 。如果哪一天自己老了
，皇帝的宠幸不在了，是不是自己就和这过了花期的牡丹一样 ，沉睡在泥土中
，无人问津？想着想着，居然有一种想要大哭一场的感觉 ，悠悠叹了口气

身着淡蓝色的长裙
，裙裾上绣着洁白的点点红梅,用一条白色织锦腰带将那不堪一握的纤纤楚腰束住.将一头青丝绾成如意髻,仅插了一支梅花白玉簪.虽然简洁,却显得清新优雅

一身浅蓝色的宫装,裙角上绣着细碎的樱花瓣
。头上斜簪一支碧玉玲珑簪,缀下细细的银丝串珠流苏. 脸上薄施粉黛，缓缓在御花园散步 ，看到前面的倩影
，走上前去，俯身 ，甩帕臣妾夏念瑶参见皇上，皇上吉祥话落
，莞尔一笑

着一身淡紫色衣裙，身上绣有小朵的淡粉色栀子花。头发随意的挽了一个松松的髻 ，斜插一只淡紫色簪花
，显得几分随意却不失典雅 。略施粉黛，朱唇不点及红
。

碧绿的翠烟衫 ，散花水雾绿草百褶裙
，身披翠水薄烟纱，肩若削成腰若约素 ，肌若凝脂气若幽兰。娇媚无骨入艳三分 。

身穿白色纱裙
，腰间用水蓝丝软烟罗系成一个淡雅的蝴蝶结，墨色的秀发上轻轻挽起斜插着一支薇灵簪。肌肤晶莹如玉 ，未施粉黛
，只身一人在在紫竹林里漫步

内穿薄蝉翼的霞影纱玫瑰香胸衣，腰束葱绿撒花软烟罗裙 ，外罩一件逶迤拖地的白色梅花蝉翼纱
。腰若细柳，肩若削成
，巧笑倩兮，美目盼兮。

淡粉色宫装 ，裙角绣着展翅欲飞的淡蓝色蝴蝶
，外披一层白色轻纱 。微风轻拂，竟有一种随风而去的感觉
。丝绸般墨色的秀发随意的飘散在腰间 ，身材纤细,蛮腰赢弱,更显得楚楚动人

淡绿色的繁花宫装
，外面披着一层金色薄纱，宽大的衣摆上锈着紫色的花纹 ，三千青丝撩了些许简单的挽了一下,其余垂在颈边,额前垂着一枚小小的红色宝石
，点缀的恰到好处。头上插着镂空飞凤金步摇，随着莲步轻移 ，发出一阵叮咚的响声 。衬得别有一番风情美丽可人之姿

金**的云烟衫绣着秀雅的兰花
，逶迤拖地**古纹双蝶云形千水裙，手挽碧霞罗牡丹薄雾纱
。云髻峨峨 ，戴着一支镂空兰花珠钗，脸蛋娇媚如月
，眼神顾盼生辉，撩人心怀。

肩若削成 ，腰如约素
，眉如翠羽，肌如白雪 。身穿一袭素锦宫衣 ，外披水蓝色轻纱
，微风吹过，轻纱飞舞 ，整个人散发出淡淡灵气
。三千青丝被挽成一个简单的碧落髻
，将一支清雅的梅花簪子戴上，只身一人向御花园走去 ，看着前面缓缓而来的宸妃。微微一笑
，等着她先开口向自己请安

风髻露鬓，淡扫娥眉眼含春 ，皮肤细润如温玉柔光若腻，樱桃小嘴不点而赤
，娇艳若滴，腮边两缕发丝随风轻柔拂面凭添几分诱人的风情 。一身绛紫色长裙 ，绣着富贵的牡丹
，水绿色的丝绸在腰间盈盈一系，完美的身段立显无疑 ，携侍女两人缓缓在御花园散步
，看到迎面走来的母后，莞尔一笑念瑶给母后请安 ，母后吉祥
。

一身淡**云烟衫逶迤拖地白色宫缎素雪绢云形千水裙
，头发梳涵烟芙蓉髻，淡扫蛾眉薄粉敷面 ，明艳不可方物

　——高挑秀雅的身材。衣服是冰蓝的上好丝绸
，绣着雅致竹叶花纹的雪白滚边和他头上的羊脂玉发簪交相辉映 。 巧妙的烘托出一位艳丽贵公子的非凡身影。那笑容颇有点风流少年的佻达
。下巴微微抬起，杏子形状的眼睛中间 ，星河灿烂的璀璨。他穿着墨色的缎子衣袍，袍内露出银色镂空木槿花的镶边 。腰系玉带
，手持象牙的折扇
。栏外的花园里，芙蓉月下妖娆 ，浅红色的新蕊
，明媚的像要召唤回春天。

——他穿一身惨绿罗衣，头发以竹簪束起 ，身上一股不同于兰麝的木头的香味 。天边晚云渐收
，淡天琉璃
。惨绿少年的脸如桃杏，姿态闲雅 ，尚余孤瘦雪霜姿
，少年瞳仁灵动，水晶珠一样的吸引人。

——那个修长的身影背对着我 ，一动不动的站在荷塘边上 。

他的袍服雪白
，一尘不染
。连日光都不好意思留下斑驳的树影。

他的头发墨黑，衬托出他发髻下珍珠白色脖颈的诗意光泽 。

他的背脊挺直 ，好像在这白杨树一样挺秀的身材中，蕴含着巨大坚韧的力量
。

因为我从来没有见过比他更加优雅入画的男子。一种光亮至美的气息从他的面庞感染到了我 。他没有笑
， 但他的清澈的眼睛却在忠诚的微笑着。

他的皮肤像昆仑山里洁白的雪莲花，他的眸子是天山之巅神圣的池水
。

—— 一拢红衣 ，玄纹云袖
，席地而坐，一男子低垂着眼脸 ，沉浸在自己营造的世界里
，修长而优美的手指若行云流水般舞弄着琴弦，长长的睫毛在那心型脸上 ，形成了诱惑的弧度
，人随音而动，偶尔抬起的头 ，让人呼吸一紧
，好一张翩若惊鸿的脸！只是那双眼中忽闪而逝的某中东西，让人抓不住 ，却想窥视，不知不觉间人已经被吸引
，与音与人，一同沉醉。

却被那片耀眼的美丽所震撼 。阳光打在琴儿身上 ，渡上一层金色的光晕
，他微仰着头，神色静宁而安详 ，嘴角弯成微笑的弧度
，一只手搭在支起的腿上，动作自然而潇洒 ，就像美型的王子
，那样优雅而充满阳光，吸引着少女的爱慕和所有贵妇的爱恋
。

1.描述民国女生句子

描述民国女生句子

刘半农等所著《赛金花本事》：对清末民初曾经风光无限的状元夫人
、名妓赛金花是这样描述的——“就说我吧 ，除去时头上戴一根大簪
，三排小簪，每排是四根 ，全都是翡翠的。梳着五套头——当时最时兴的样式——颈上挂金链，戴着珐琅银表 。冬天穿狐裘都是按着颜色深浅替换
。我耳朵上戴的那副牛奶珠坠子就值几千两。“

上海《时报》：“妇女现流行一种*妖之时下衣服
，实为不成体统，不堪寓目者 。女衫手臂露出一尺左右 ，女裤则吊高一尺有余
，乃至暑天，内则穿一粉红洋纱背心 ，而外罩一有眼纱之纱衫
，几至肌肉尽露
。此等妖服，始行于妓女 ，妓女以色事人
，本不足责，乃上海之各大家闺秀 ，均效学妓女之时下流行恶习。妖服冶容诲*
，女教沦亡，至斯已极 。
”

1. 淡绿色的长裙 ，袖口上绣着淡蓝色的牡丹，银丝线勾出了几片祥云
，下摆密麻麻一排蓝色的海水云图，胸前是宽片淡**锦缎裹胸
。

2. 身子轻轻转动长裙散开 ，举手投足如风拂扬柳般婀娜多姿
， 风髻露鬓，淡扫娥眉眼含春 ，皮肤细润如温玉柔光若腻
，樱桃小嘴不点而赤，娇艳若滴 ，腮边两缕发丝随风轻柔拂面凭添几分诱人的风情
，而灵活转动的眼眸慧黠地转动，几分调皮 ，几分淘气。

3. 一身淡绿长裙
，腰不盈一握，美得如此无瑕 ，美得如此不食人间烟火 一袭大红丝裙领口开的很低，露出丰满的胸部
，面似芙蓉，眉如柳 ，比桃花还要媚的眼睛十分勾人心弦
，肌肤如雪，一头黑发挽成高高的美人髻 ，满头的珠在阳光下耀出刺眼的光芒
，鲜红的嘴唇微微上扬，好一个绝美的女子  。

4. .她今日隆装盛饰了一番 ，浅粉色的百子刻丝旗袍
，走起路来摇曳生姿，像是支在冬日里绽放的桃花 ，娇艳动人。这些达官贵人见的女人多了
，这梅花妆也见过不少，但却还是第一次见到这样的
。

5. 可以说是一件神秘莫测的事情：自从慈禧垂帘听政 ，以“母仪”昭著天下才揭开这一秘密。流行于清末的“大拉翅 ”被世人认定是宫廷后妃的正式发式，宦官命妇
，民间女子纷纷效法，流传至今的戏剧舞台上 。其实 ，清代后妃发式也与清代社会发展一样经历了由低到高、由简单到复杂
，由朴实到奢华的过程
。

6. 她蹲在地上理着箱子，膝盖上贴着挖花小茶托 ，身边堆着预备化装跳舞时用的中国天青缎子补服与大红平金裙子。

7. 她穿着一件白洋纱旗袍
，滚一道窄窄的蓝边——深蓝与白 。

8. 一身蓝色的翠烟衫，散花水雾绿草百褶裙
。

9. 民国女子 ，宛如清水湖上的绿色奇葩
，带着莲的温婉，带着梅的孤傲 ，带着桃的烂漫
，荷的清高。

10. 说到民国女子，怎可以忽略中国的经典--旗袍 ，尤其是民国时期的海派旗袍，乃旗袍中的典范 。民国时的宋氏三姐妹
，把旗袍的美淋漓到了极致，把女人的气质也美到了极致 ，不晓得是旗袍成就了女子的美
，还是女子的美演绎了旗袍的灵魂
。

11. 芊芊淑女，婀娜旗袍着身 ，曼妙多姿
，笑颜如花绽，玉音婉转流 ，皎皎兮似轻云之蔽月
，飘飘兮若回风之流雪。

12. 君不见那绫罗绸缎，艳之韵之 ，芸芸众神赞
，飘飘仙子舞 。美哉！天之仙子莫过于典雅高贵的中国服饰国粹——旗袍
。

13. 说旗袍是诗一点也不过分，它以其流动的旋律和浓郁的诗情表现了女子的贤淑 、典雅和温柔 ，它是中国女人的一种情结
、一种梦幻，是镌刻在中国女人骨子里的美丽。不管在哪里
，只要有中国女人的地方，就有美丽旗袍的靓影 。

14. 她身着一身红色的旗袍 ，看上去像是静静地倔强的从墙角开出的野蔷薇
，就像一只翩翩欲舞的红色蝴蝶，充满了那种旧时代与新时代气质的完美融合。

15. 《金锁记》中的曹七巧原是麻油店千金 ，嫁入大户后
，为了不被人看轻，在衣着上是紧追潮流的
。她“身上穿着银红衫子 ，葱白线镶滚
，雪青闪蓝如意小脚裤子
”。辛亥革命后，一度掀起过女权运动 。受“男女平等”的思想影响 ，上衣下裤成了女子的时兴装束
。

刘半农等所著《赛金花本事》：对清末民初曾经风光无限的状元夫人、名妓赛金花是这样描述的——“就说我吧
，除去时头上戴一根大簪，三排小簪 ，每排是四根，全都是翡翠的。

梳着五套头——当时最时兴的样式——颈上挂金链
，戴着珐琅银表 。冬天穿狐裘都是按着颜色深浅替换
。

我耳朵上戴的那副牛奶珠坠子就值几千两。“ 上海《时报》：“妇女现流行一种*妖之时下衣服，实为不成体统 ，不堪寓目者 。

女衫手臂露出一尺左右
，女裤则吊高一尺有余，乃至暑天 ，内则穿一粉红洋纱背心
，而外罩一有眼纱之纱衫，几至肌肉尽露
。此等妖服 ，始行于妓女
，妓女以色事人，本不足责 ，乃上海之各大家闺秀
，均效学妓女之时下流行恶习。

妖服冶容诲*，女教沦亡 ，至斯已极 。 ” 张爱玲对服装的描述：“黄的宽袍大袖，嘈切的云朵盘头；黑色绸底上装嵌着桃红的边
，青灰长裙，淡黄玳瑁眼镜；如意镶边的宝蓝配着苹果绿色的绣花袄裤
”；“有一种橄榄绿的暗色绸 ，上面掠过大的黑影
，满蓄的风雷
。

还有一种丝质的日本料子，淡湖色 ，闪着木纹 、水纹；每隔一段路
，水上漂着两朵茶碗大的梅花，铁划银钩 ，像中世纪礼拜堂里的五彩玻璃窗画
，红玻璃上嵌着沉重的铁质沿边”。推荐《更衣记》： 《更衣记》是传奇作家张爱玲女士的一篇美文 。

作者用她从容淡然的笔墨在短短的千字文中将辛亥革命前后的百年服饰演变娓娓道来，字里行间巧妙地讲述着她对服饰的独特见解。 如果当初世代相传的衣服没有大批卖给收旧货的 ，一年一度六月里晒衣裳
，该是一件辉煌热闹的事罢
。

你在竹竿与竹竿之间走过，两边拦着绫罗绸缎的墙——那是埋在地底下的古代宫室里发掘出的甬道。你把额角贴在织金的花绣上 。

太阳在这边的时候 ，将金线晒得滚烫，然而现在已经冷了
。 从前的人吃力地过了一辈子
，所作所为，渐渐蒙上了灰尘；子孙晾衣裳的时候又把灰尘给抖了下来 ，在**的太阳里飞舞着。

回忆这东西若是有气味的话
，那就是樟脑的香，甜而稳妥 ，像记得分明的块乐
，甜而怅惘，像忘却了的忧愁 。 我们不大能够想象过去的世界 ，这么迂缓
，安静，齐整——在满清三百年的统治下 ，女人竟没有什么时装可言！一代又一代的人穿着同样的衣服而不觉得厌烦
。

开国的时候
，因为“男降女不降 ”，女子的服装还保留着显着的明代遗风。从十七世纪中叶直到十九世纪末 ，流行着极度宽大的衫裤，有一种四平八稳的沉着气象 。

领圈很低
，有等于无
。穿在外面的“大袄
”，在并非正式的场合 ，宽了衣
，便露出“中袄”。

“中袄 ”里面有紧窄合身的“小袄”，上床也不脱去 ，多半是娇媚的
，桃红或水红 。三件袄子之上又加着“云肩背心
”，黑缎宽镶 ，盘着大云头
。

削肩
，细腰，平胸 ，薄而小的标准美女在这一层层衣衫的重压下失踪了。她的本身是不存在的
，不过是一个衣架子罢了 。

中国人不赞成太触目的女人。历史上记载的耸人听闻的美德——譬如说，一只胳膊被陌生男子拉了一把 ，便将它砍掉——虽然博得普通的赞叹，知识阶级对之总隐隐地觉得有点遗憾
，因为一个女人不该吸引过度的注意；任是铁铮铮的名字，挂在千万人的嘴唇上 ，也在呼吸的水蒸气里生了锈
。

女人要想出众一点
，连这样堂而皇之的途径都有人反对，何况奇装异服 ，自然那更是伤风败俗了。 出门时裤子上罩的裙子
，其规律化更为彻底 。

通常都是黑色，逢着喜度年节 ，太太穿红的
，姨太太穿粉红
。寡妇系黑裙，可是丈夫过世多年之后 ，如有公婆在堂
，她可以穿湖色或雪青。

裙上的细褶是女人的仪态最严格的试验 。家教好的姑娘，莲步姗姗 ，百褶裙虽不至于纹丝不动，也只限于最轻微的摇颤
。

不惯穿裙的小家碧玉走起路来便予人以惊风骇浪的印象。更为苛刻的是新娘的红裙
，裙腰垂下一条条半寸来宽的飘带，带端系着铃 。

行动时只许有一点隐约的叮当 ，像远山上宝塔上的风铃
。晚至一九二○年左右
，比较潇洒自由的宽褶裙入时了，这一类的裙子方才完全废除。

穿皮子 ，更是禁不起一些出入
，便被目为暴发户 。皮衣有一定的季节，分门别类 ，至为详尽
。

十月里若是冷得出奇
，穿三层皮是可以的，至于穿什么皮 ，那却要顾到季节而不能顾到天气了。初冬穿“小毛”
，如青种羊，紫羔 ，珠羔；然后穿“中毛 ”，如银鼠
，灰鼠，灰脊 ，狐腿
，甘肩，倭刀；隆冬穿“大毛
” ，——白狐
，青狐，西狐 ，玄狐
，紫貂 。

“有功名”的人方能穿貂。中下等阶级的人以前比现在富裕得多，大都有一件金银嵌或羊皮袍子
。

姑娘们的“昭君套 ”为阴森的冬月添上点色彩。根据历代的图画 ，昭君出塞所戴的风兜是爱斯基摩式的
，简单大方，好莱坞明星仿制者颇多 。

中国十九世纪的“昭君套
”却是颠狂冶艳的 ，——一顶瓜皮帽，帽檐围上一圈皮
，帽顶缀着极大的红绒球，脑后垂着两根粉红缎带 ，带端缀着一对金印
，动辄相击作声
。 对于细节的过份的注意。

为这一时期的服装的要点 。现代西方的时装，不必要的点缀品未尝不花样多端 ，但是都有个目的——把眼睛的蓝色发扬光大起来
，补助不发达的胸部，使人看上去高些或矮些 ，集中注意力在腰肢上
，消灭臀部过度的曲线……古中国衣衫上的点缀品却是完全无意义的
。

若说它是纯粹装饰性质的罢，为什。

1. 亭亭玉立[tíng tíng yù lì ]：高耸直立的样子 。

形容女子身材细长
。也形容花木等形体挺拔。

2. 含苞欲放[hán bāo yù fàng ]：形容花朵将要开放时的形态 。也比喻将成年的少女
。

3. 眉清目秀[眉清目秀]：形容人容貌清秀不俗气。4. 大家闺秀[dà jiā guī xiù ]：旧指世家望族中有才德的女子 。

也泛指有钱有势人家的女儿。 5. 秀外慧中[xiù wài huì zhōng ]：即外表秀丽 ，内心聪慧
。

6. 沉鱼落雁[chén yú luò yàn ]：意思是鱼见之沉入水底
，雁见之降落沙洲。形容女子容貌美丽 。

7. 天生丽质[tiān shēng lì zhì ]：形容女子天生的美丽资质，聪慧
。8. 小鸟依人[xiǎo niǎo yī rén ]：小鸟依人 ，指像小鸟那样依傍着人，形容女孩子娇小可爱的样子。

9. 花容月貌[huā róng yuè mào ]：用于作谓语
、定语
，形容女子如花如月般貌美 。10. 窈窕淑女[yǎo tiǎo shū nǚ ]：指美丽而有品行的女子
。

11. 婀娜多姿[ē nà duō zī ]：指柔软而美好，形容各种轻盈软美的姿态。形容女性姿态各异 ，轻盈柔美 。

12. 才子佳人[cái zǐ jiā rén ]：指才华出众的男子和姿容艳美的女人
，泛指有才貌的男女
。造句：1. 柳树在河水中的倒影是那样的婀娜多姿。

2. 湖畔上的柳条随风摇摆，婀娜多姿 。3. 秀气的江南是一位婀娜多姿 ，温柔娴静的小家碧玉
。

4. 仙女们轻歌曼舞
，婀娜多姿，把幸福的花瓣撒向人间。5. 你看那些梅花 ，婀娜多姿
，多么动人啊！6. 微风吹来，柳树婀娜多姿 。

7、他们夫妇俩是名副其实的才子佳人。8 、那些武侠小说 ，大都不能脱出才子佳人悲欢离合的俗套
。

9
、当今社会上
，有不少青年人把才子佳人当作理想的婚姻模式，这未免有些偏狭。10、对于才子佳人戏 ，也不要一概加以否定 。

11 、新郎
、新娘，堪称才子佳人
，珠联璧合
。6、鸳鸯蝴蝶派小说多描写才子佳人 、郎才女貌的故事，内容大体雷同。

由民国女孩延伸出在民国时期 ，根据现代人的某种审美观和现代的知名度所评选出的四个民国美女 。民国四大美女包括“校园皇后 ”陆小曼
，才气与美貌并重的林徽因，有“金嗓子
”之称的周璇和“默片影星”阮玲玉
。

林徽因：林徽因（1904年6月10日-1955年4月1日） ，女
，汉族，福建闽县（今福州）人 ，出生于浙江杭州。原名林徽音
，其名出自“《诗·大雅·思齐》：大姒嗣徽音，则百斯男 ” 。

后因常被人误认为当时一作家林微音 ，故改名徽因
。中国著名建筑师、诗人
、作家。

人民英雄纪念碑和中华人民共和国国徽深化方案的设计者、建筑师梁思成的第一任妻子 。三十年代初
，同梁思成一起用现代科学方法研究中国古代建筑，成为这个学术领域的开拓者 ，后来在这方面获得了巨大的学术成就，为中国古代建筑研究奠定了坚实的科学基础
。

文学上
，著有散文 、诗歌
、小说、剧本 、译文和书信等，代表作《你是人间四月天》 ，《莲灯》
，《九十九度中》等。其中，《你是人间四月天》最为大众熟知 ，广为传诵 。

陆小曼：陆小曼（1903年-1965年）
，江苏常州人，近代女画家 。师从刘海粟
、陈半丁、贺天健等名家 ，晚年被吸收为上海中国画院专业画师
。

曾参加新中国第一次和第二次全国画展。陆小曼擅长戏剧
，曾与徐志摩合作创作五幕话剧《卞昆冈》 。

她还谙昆曲，也能演皮黄 ，写得一手好文章
，有深厚的古文功底和扎实的文字修饰能力
。因与徐志摩的婚恋而成为著名近代人物。

1965年4月3日于上海华东医院逝世，享年63岁 。周璇：周璇1920年8月1日出生于江苏常州 ，中国**演员 、歌唱家
。

1931年加入明月歌舞团，因演唱歌曲《民族之光》而受到关注。1932年发行首张唱片《特别快车》 。

1934年凭借歌曲《五月的花》成名；同年她在上海《大晚报》举办的“广播歌星竞选
”中名列第二
。1935年进入**圈
，同年出演**《风云儿女》。

1937年主演的**《马路天使》成为其表演生涯的代表作，而她演唱的影片插曲《天涯歌女》
、《四季歌》亦在华人地区流行；她运用传统的民族声乐发声方法 ，借助于话筒
，开创出一种独特的演唱风格 。1938年签约上海国华影业公司
。

1941年《上海日报》举办“**皇后”评选，周璇在当选后婉拒了“**皇后 ”的荣誉。1946年赴香港发展 。

1947年主演**《长相思》 ，由她演唱的影片插曲《夜上海》成为华语歌坛的代表作品之一。1948年主演古装**《清宫秘史》
。

1950年从香港返回上海。1951年主演**《和平鸽》
，拍摄期间因突发精神病被送入医院治疗 。

1957年9月22日，周璇在上海病逝
。1995年获得中国**世纪奖女演员奖。

阮玲玉：阮玲玉（1910.4.26—1935.3.8） 。 原名阮凤根
。

阮玲玉是中国无声**时期最著名的影星之一 ，在民国时期的影坛地位仅次于影后胡蝶。生于上海
，祖籍广东香山县（今中山市南朗左步头村人） 。

由于父亲早逝，阮玲玉自孩童时期随母亲为人帮佣 ，母亲节衣缩食供她上学
。1926年为自立谋生奉养母亲
，阮玲玉考入明星影片公司，开始其**艺术生涯 ，《野草闲花》、《神女》 、《新女性》等。

阮玲玉成名后陷于同张达民和唐季珊的名誉诬陷纠纷案，因不堪情夫唐季珊虐待于1935年妇女节当日服安眠药自尽
，噩耗传来震惊**界，各方唁电不可胜数 ，上海二十余万民众走上街头为其送葬
，队伍绵延三里，鲁迅曾为此撰文《论人言 。

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