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晏几道
作者简介
晏几道（1038 — 1110） ，字叔原 ，号小山，抚州临川（今江西抚州）人 。晏殊幼子 。曾做过太常寺太祝，监颍昌许田镇 ，后为乾宁军通判 ，擢开封府判官。晏几道一生专意作词，题材一般涉及男女情事 ，兼抒自己的怀抱 ，与其父晏殊并称 “ 二晏 ” 。有《小山词》一卷 。
临 江 仙
题解
《临江仙》，唐代教坊曲名 ，后用为词调。五代词人用这个曲调 ，多由仙事转入艳情。晏几道《小山词跋》： “ 始时沈十二廉叔、陈十君宠家有莲 、鸿 、苹、云，品清讴娱客 。每得一解 ，即以草授诸儿 ，吾三人持酒听之，为一笑乐 。已而君宠疾废卧家 ，廉叔下世 ，昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使俱流转人间。 ”
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂 [1] 。去年春恨却来时 。落花人独立 ，微雨燕双飞。
记得小苹初见 ，两重心字罗衣 [2] 。琵琶弦上说相思 [3] 。当时明月在，曾照彩云归 [4] 。
（《二晏词笺注》）
注释
[1] “ 梦后 ” 两句：表达了作者梦醒酒醒后的孤独愁苦之情 。南朝庾信《荡子赋》： “ 况复空床起怨 ，倡妇生离 ，纱窗独掩，罗帐长垂 。 ”
[2] 心字罗衣：明杨慎《词品》卷二： “ 所谓心字香者 ，以香末萦篆成心字也。 ‘ 心字罗衣 ’ ，则谓心字香薰之尔 。或谓女人衣曲领如心字，又与此别 。 ” 此处当为形容歌女两重罗衣之衣领折叠如一篆书之 “ 心 ” 字 ，暗寓心心相印之意。
[3] “ 琵琶 ” 句：唐白居易《琵琶行》： “ 低眉信手续续弹 ，说尽心中无限事。 ”
[4] “ 曾照 ” 句：唐李白《宫中行乐词》： “ 只愁歌舞散，化作彩云飞 。 ”
集评
〔清〕陈廷焯《白雨斋词话》卷一： “ 小山词如 ‘ 去年春恨却来时 ，落花人独立 ，微雨燕双飞 ’ ，又 ‘ 当时明月在，曾照彩云归 ’ ，既闲婉 ，又沉着，当时更无敌手 。 ”
〔清〕谭献《谭评词辨》： “‘ 落花 ’ 两句 ，名句千古 ，不能有二。 ”
学生佳作赏析
当年明月不在，此生彩云难归
—— ?晏几道《临江仙》（梦后楼台高锁）赏析
漫漫历史长河千年岁月 ，再没有什么比名士歌姬“从别后 ，忆相逢，几回魂梦与君同”更占尽风流的了 。然这念想再美再痴 ，也逃不开所谓命运的春恨秋愁 。
我午夜梦回 ，眼前只有闭门深锁的空荡楼台，宿酒方醒 ，眼神只得空洞迷离地望着那低垂到地的帘幕 ，了无所托。“梦后 ”“酒醒 ”二句互文，写眼前的实景，对偶极工 ，意境浑融 。独处于昔日把酒言欢曼舞笙歌的楼台 ，在这寂静的阑夜，独自品味这孤独与空虚 。我本以为酒可以逃避现实 ，梦可以重现旧日 ，但这残灯独对 、酽酒初醒的长夜，我空寂的内心 、蚀骨的感伤 ，纵使放声痛哭 ，也只能是忧从中来、不可断绝了。
忆起去年的曼妙春光，这春残时节的恼人情思便是不可抑制地涌上了心头 。我久久地站在庭院中 ，花落满衫、独自凝立 。世间恍惚的千言和万语 ，一切都没有了依凭，剩下来的 ，只有愁意袭人的无止境的等待了呀。即使斜阳微雨 ，有燕双飞，我所有的好时光，也已不再 ，芳春过尽 ，伤逝之情油然而生 。燕子双飞而反衬伶仃只影，绵长的春恨与凄清的韵外之致 ，荡气回肠 ，凄艳绝伦，婉转成伤 。
人生若只如初见。我隔着那凉了的秋风悲了的画扇回望 ，眉间心上 ，俱是你两重心印的紫素罗衣，盈盈曼立。我在沉沉的暮色里听着你婉转的弦音和曲中的情意 ，只可惜 …… 人生白驹过隙 ，我无物结同心，只敢在这倏然落下的杨花下 ，忆你 。这浮生的一步一步 ，从初识到别离，万千情意都只能风干成苦涩的伤口 。以旧日的美好与今昔对比，把心中的凄苦与浓郁的情思皆化作了那琵琶弦上永生永世 ，也说不尽的相思。
倘若时间和空间有那么一瞬的交错 ，能让我去印证那些在漫长辗转时光中凄然沉睡者的思绪，什么是错 。然而从看不见你的那天算起的恍惚岁月里 ，却尽是无尽相似的凄凉长夜 。
当时明月在 ，曾照彩云归。月还是那个曾照玉人归楼台的月，亘古不变凄凄曼曼凌空而挂 。但那所有歌里的繁华 ，却都做了梦里的烟花 ，从朝晨到暮年，短如一阵急雨 。你在哪里 ，我唯独听不见。而今彩云易散琉璃脆 ，我望穿了天涯，歌尽了桃花 ，就砚承泪 ，就泪研墨，就墨作书，也写不尽此生 ，伊人已渺 ，此情无寄，彩云难归 。
（丁恺昕 20122947 2012级景观1班）
简评
全文多处化用诗句 ，表现出作者深厚的文学功底 。以第一人称进行描述 ，更是似融入词境之中，浑然不知所居 ，甚好。
彩云啊 ，你在何方？
—— ?晏几道《临江仙》（梦后楼台高锁）赏析
这是词人与情人初见后分别，深切怀念之作 。悲欢离合人间事 ，最难道尽心中意 。
“梦后楼台高锁 ，酒醒帘幕低垂，去年春恨却来时。”三句一顿。“梦后 ”二句 ，说尽词人梦醒后的孤独愁苦之情 。“去年春恨 ”都是令人难以忘怀的回忆 。如今楼台那幕往事却如梦境般消逝 ，当时歌舞之地，已经高楼深锁，凝尘冷落 ，供人低回徘徊而已。昔日长醉 ，今朝醉醒，绣帘罗幕中笙歌已随风飘去 ，惟有帘幕低垂 ，一片寂静 。去年春恨却来时，那明年春恨呢?未来的“春恨”将会年年地随春回人间而袭上心头 ，只今已作经年别 ，此后知为几岁期啊 。
“落花人独立，微雨燕双飞 ”这两句把绵绵无尽的春恨展现在眼前 ，又延伸到未来。花开花落 ，燕飞燕回，花前独立的人 ，微雨双飞的燕 。词人心中更是怀念佳人 ，仿佛都已融入时空 。把各自的惆怅与欢乐化为永恒，永远留在人间，没有尽时。
词转下片 ，在词人的记忆中呈现出最令人动情的一幕：“记得小苹初见 ，两重心字罗衣 。琵琶弦上说相思 。 ”初见之时已两心相许的这般情境终生难忘。纳兰容若曾感慨“人生若只如初见”，词人初见小苹 ，身着两重心字罗衣 ，“两重心字”即是“同心 ”，象征男女心心相印永结同好 。这首词是借“两重心字罗衣 ”来暗示小苹通过琵琶献艺来表达内心的倾慕 ，真可谓是“未成曲调先有情”了 。因为初见 ，所以娇羞，借琵琶诉说衷情。“说相思 ”更是妙笔 ，琵琶妙手弹出的繁音促节 ，确能像话语一样表达出内心细腻的感情来，乐为心声 ，小苹通过妙手琵琶传情达意 ，词人也是顾曲知音，两相知音之意，不言而明。初见之境 ，着墨不多 ，却把双方心心相印 、含情脉脉的情态和心态表现得淋漓尽致 。初见时就如此情投意合，日后的鱼水之情就不必再去描述 ，后面直接写小苹流落人间后 ，给词人留下无限的相思与怅惘 。
词的结句“当时明月在，曾照彩云归 ”与“梦后”“酒醒 ”二句相呼应 ，感慨万千 ，写出了小苹流落人间之后，作者见月思人的一片深情 ，同时把“初见 ”以后的花朝月夕种种缠绵情意都包容无遗了 ，没有过去的一切，也就没有了今天的怀念 ，这也许是词人想象小苹宴罢踏着月色归去的情景了。古人言彩云即巫山云 ，意味着情侣分散，小苹后来流转人间不知所踪，“当时”“曾照 ”两句正是对此而发 ，“曾照彩云归 ”是借彩云归于巫山暗示小苹流转人间 ，见月思人，将云月意象结合产生深层含义 。彩云追月 ，是爱情美满幸福的象征 。明月彩云本应不分离。如今月在云归 ，对月怀云，这轮孤独的明月似乎也失去了当年的光彩 。
曾有人赞 ，此词“能动摇人心” ，我读罢此词，仿佛听到明月一声凄凉哀怨的叹息：“彩云啊 ，你在何方? ”这动荡迷离的艺术境界 ，简直使人神飞心荡，岂止“动摇人心 ”？
（胡宏炜 20123670 2012级应用数学2班）
简评
该文对《临江仙》这首词的词义和境界都把握得当 。开头简洁明了 ，其后分析详细 ，把词中所用的典故和自己的联想相结合，亦能 “ 动摇人心 ” 了。
落墨不提今日，只言往昔
—— ?晏几道《临江仙》（梦后楼台高锁）赏析
人有愁情 ，不堪一醉 。三杯两盏迷离处 ，不思狼狈 。晏叔原此词，提笔“梦后” ，酒意已阑而身心俱疲之时 ，最是沉痛不堪。借酒所浇之愁，一如楼台高锁 ，醉而不复得出；又似帘幕低垂 ，压抑胸中之气 。只“梦后 ”二句，已伏全词悲调之笔 。
“去年春恨却来时。落花人独立 ，微雨燕双飞。 ”年年逢春 ，依旧落花，依旧微雨 。只是不见去年妙人烂漫花下的叹息 ，又怎有心情 ，去听成双成对春燕的笑语 。一腔愁情与这春恨同呼，而去年的依稀景色，唤不起早已远去的曾经。花 、人、雨 、燕 ，不过是不能挽回的过去 ，而人梦依依，花无寻处 ，大约只有每年此刻 ，才能如此深刻地怀恋这花 、这雨 。此二句当为词眼 。
“记得小苹初见，两重心字罗衣。”也不怨当时的年少轻狂 ，只此一眼 ，便一生铭记 。在这最美好的年华，他们执着一起 。分离的每一丝想念 ，或化作琵琶弦上的清韵 ，飘散于深深庭院；或化作千丝万缕堤上的绿柳，去挽那奔流的江水。
回忆中最明亮的便是夜空的明月 ，出现在与你欢笑共舞的每一夜里 。而曲终人散之后 ，也只有月，陪着我们一起感受着痛苦的离别 。结句于回忆中收尾，寂寞才子 ，落寞不提今日 ，只言往昔，正是今日愁恨满怀 ，不忍直言罢。
清人陈廷焯言此词“闲婉沉着 ” ，岂知这“沉着 ”，要词人承受多少苦痛才得以练就 。背后几多泪痕 ，大概只有词人一人晓得耳 。谁无年少轻狂时候 ，其实那些年少轻狂的曾经，才是最最美好的回忆 ，而越是成长 ，所看到的、经历的只是越不堪，甚至于曾经心心相印的恋人 ，依然因为命运的嘲弄而离开了自己 ，如今孤身一人漂泊，写下这许多的词，又何尝不是一种怀念。
毕竟过去太美好 ，所以才落墨不提今日 ，只言往昔。
（赵崇震 20121351 2012级电气3班）
简评
文采斐然，如入往昔美好之境 ，作者很好地体会到了藏于此词中的那份苦痛 。
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