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椅凳类

明清时期的椅凳形式很多 ，名称也很多
，椅类有宝椅 、交椅
、圈椅、官帽椅，靠背椅 、玫瑰椅等；凳类则有大方凳
、小方凳、长条凳 、长方凳
、圆凳以及五方、六方 、梅花、海棠等式凳 ，还有各种形式的绣墩
。

宝椅

宝椅是一种体形较大的椅子。宫廷中称之为“宝座
” 。多陈设在各宫殿的正殿明间
，为皇帝和后妃们所专用
。有时也放在配殿或客厅陈设，一般仍放在室内中心或显著位置。这类大椅很少成对 ，都是单独陈设 。宝椅的造型
、结构和罗汉床相比，并没有什么区别
，只是形体较罗汉床小些
。有人说它是由床演变而来的，也确实有一定的道理。宝座大多以紫檀制作 ，取材厚重
，造型庄重，雕饰精巧 ，为使用者增添威严之感 。清式宝座的特点是尺寸大
，结构复杂，用料规范 ，做工精细
，装饰瑰丽。宝座上下内外，或浮雕 ，或透雕各种吉祥纹饰
，显现出皇家的尊贵和豪华气派
。

红木嵌瘿木席面宝座

民国

高110厘米

估　价：RMB 30000

这件宝座通身线条流畅，背板及扶手采用屏风式 ，中间做成圆形，镶嵌瘿木心
，束腰以下花板中间下凹，浮雕夔纹 ，底枨四面平齐
，四足外翻夔纹马蹄，二节腿的做法显得更加沉实稳重。席面的运用更是增添了几分清闲悠雅之气 。

玫瑰椅

玫瑰椅在宋代名画中曾有所见 ，明代更为常见
，是一种造型别致的椅子
。它的椅背通常低于其他各式椅子，和扶手的高度相差无几。背靠窗台平设数椅 ，不致高出窗台；配合桌案陈设时
，不高出桌沿，正是由于这种与众不同的特点 ，使并不十分实用的玫瑰椅颇为流行 。玫瑰椅多用花梨木或鸡翅木制作
，一般不用紫檀木
。利用花梨木独具的色彩、纹理和椅子本身别致的造型巧妙结合，更令人赏心悦目。“玫瑰”二字 ，一般指很美的玉石 。单就“瑰 ”字讲，一曰“美石
”
，另一曰“奇伟”，即珍贵的意思 ，《后汉书·班固传·西都赋》载：“因瑰材而究奇
，抗应龙之虹梁 ”，以“瑰
”谓奇异之物
。从风格 、特点和造型来看 ，玫瑰椅的确独具匠心。这种椅子的四腿及靠背扶手全部采用圆形直材
，确实较其他椅式新颖
、别致，达到了珍奇、美丽的效果 。用“玫瑰”二字称呼椅子 ，当是对这种家具的高度赞美
。

黄花梨透雕靠背玫瑰椅

清

100.7×60.3×45.9厘米

估　价：RMB 248100～413500

成交价：RMB　296480

　此玫瑰椅造型独特
，样式新颖别致，雕刻精湛。

交椅和圈椅

交椅 ，亦称胡床
，原为中国古代马上民族的用具，通常被认为是从席地而坐向椅坐的转变 。交椅的结构是前后两腿交叉 ，交结点做轴，上横梁穿绳代座
，可以折合，上面安一栲栳圈儿。椅圈一般由三至五节榫接而成 ，下由八根木棒交结而成
，交结关节处，多以金属件固定
。整个造型 ，从侧面看似多个三角形组成
，线条纤巧活泼，但不失其稳重。因其两腿交叉的特点 ，遂称交椅 。明清两代通常把带靠背椅圈的称交椅
，不带椅圈的称“交杌 ”，也称“马扎儿”
。交椅可以折叠 ，携带和存放十分方便
，它们不仅在室内使用，外出时还可携带。宋 、元
、明乃至清代 ，皇室贵族或官绅大户外出巡游、狩猎，都带着这种椅子
，以便于主人可随时随地坐下来休息，这也是交椅同时又被称为“行椅
”和“猎椅”的由来 。

圈椅是由交椅发展而来的
。交椅的椅圈后背与扶手一顺而下 ，就坐时
，肘部 、臂膀一并得到支撑，很舒适 ，颇受人们喜爱。后来逐渐发展为专门在室内使用的圈椅 。它和交椅所不同的是不用交叉腿
，而采用四足，以木板作面 ，和平常椅子的底盘无大区别
。只是椅面以上部分还保留着交椅的形态。这种椅子大多成对陈设
，单独摆放的不多 。圈椅的椅圈因是弧形，所以用圆材较为协调
。圈椅大多采用光素手法 ，只在背板正中浮雕一组简单的纹饰
，但都很浅。背板都做成“S ”形曲线，是根据人体脊椎骨的曲线制成的 ，为明式家具科学性的一个典型例证 。

明代中后期，有的椅圈在尽头扶手处的云头外透雕一组花纹
，既美化了家具，又起到格外加固的作用。明代人们对这种椅式极为推崇 ，因此当时多把它称为“太师椅
”
。更有一种圈椅的靠背板高出椅圈
，并稍向后卷，可以搭脑。也有的圈椅椅圈从背板向两侧延伸通过边柱后 ，但不延伸下来 。这样就成了没有扶手的半圈椅了
，这种椅子造型奇特，可谓新鲜别致
。

清 黄花梨镶铜交椅

106.6×73.7×62厘米

估　价：RMB 1600000～2000000

成交价：RMB　2053440

交椅是帝王贵族们的用具 ，是身份的象征
，所以我国也有“第一把交椅”的说法，暗指某人是最为重要的角色。此交椅仅以几根必要的线形构成 ，并无一多余部件
，造型简练；黄花梨木质地，上包镶铜片 ，新颖别致；扶手出头与脚踏角卷花纹的雕饰
、靠背板的镶边装饰和透雕图案的运用，则为造型粗犷豪爽的交椅平添几许风情 。

黄花梨圈椅(一对)

明

60×47×99厘米

估　价：RMB 100000～120000

圈椅是明式家具典型的式样
，椅圈自搭脑处顺延而下成扶手，背板呈“S ”形 ，饰以小浮雕
，椅面之下设壶门券口，底枨采用“步步高
”枨法 ，这些都是典型的明式特征
，是实用性与科学性的统一
。

官帽椅和靠背椅

官帽椅分为南官帽椅和四出头式官帽椅两种。南官帽椅从造型上看，不如四出头式大方 ，但南官帽椅在装饰手法上比较容易发挥
，可以采用多种形式装饰椅背及扶手；用材可方可圆，可曲可直 。它的特点是在椅背立柱和搭脑相接处做出软圆角 ，由立柱作榫头
，横梁作榫窝，横梁压在立柱上
。“S”形椅背多采用边框镶板做法 ，中分数格，或镂雕一透孔如意云头
，或浮雕一组简单图案，美观而大方。通常成堂或成对陈设使用 ，很少单支 。

四出头式官帽椅
，即椅背搭脑和扶手的前拐角处不是做成软圆角，而是搭脑和扶手的横梁通过立柱后 ，又微向后方和两侧弯曲
，形成一条自然而流畅的曲线
。尽头磨成圆头，给人以柔润、圆滑的感觉。这种四出头式椅 ，大多用黄花梨木制成 。背板多为“S ”形
，且多用一块整板制成。朴素大方的造型和清晰美丽的纹理色彩，形成俊逸高洁的风格和特点
。明清两代均有官帽椅 ，但制作上有所不同
，主要表现在搭脑 、靠背及扶手的区别。清代官帽椅的搭脑多用罗锅枨形或花形，靠背
、扶手大多有花饰 ，与明代简洁朴素的风格截然不同 。

靠背椅的造型特点是有靠背无扶手，并且靠背搭脑不出头
。靠背有不同形式
，也有称其为“一统碑式
”椅子的。这种椅子体形较官帽椅略小，椅背上横梁两头与官帽椅的形式相似 。也分两种形式：一种做成软圆角；一种是横梁长出两柱 ，又微向上翘
，犹如挑灯的灯竿，因而又有“灯挂椅”之称
。在用材和装饰上 ，硬木、杂木 、彩漆描金、填漆描金
、各色素漆和攒竹等做法皆有之
，特点是轻巧灵活、使用方便。

屏背椅

其靠背犹如一座座屏，故名 。靠背上往往镶嵌大理石 ，或镂空雕成瓶 、叶
、碗等图案
，再嵌以瓷片，颇具特色 ，为清式家具中特有品种
。

黄花梨四出头官帽椅(一对)

明

60×45.5×117厘米

估　价：RMB 70000～80000

四出头官帽椅在明式家具中较为常见
，背板在制成曲线的同时采用攒框镶板的做法，边上设雕花牙子 ，下设光脚，与整体的简洁通透协调一致。底部前枨加宽形成脚踏
，给人以自然舒适的感觉 。

红木高靠背椅(四件)

民国

52×43×105厘米

估　价：RMB 50000～70000

这组类似“一统碑式 ”的靠背椅，雕刻精细 ，背板玲珑清秀
，束腰下的花板雕刻更为细致，椅腿制成舒展的三弯腿 ，足部狮爪
，应是清式风格受西方风格影响的作品
。此为其中两件。

杌凳

杌凳是不带靠背的坐具 。仅就杌凳而言，大体可分为方、圆两种形式 ，而以方凳种类最多。在各种形式的凳子中
，又分为有束腰和无束腰两类
。有束腰的都用方料，一般不用圆料；无束腰的则方料 、圆料都有。有束腰的可以做出曲腿 ，如鼓腿膨牙
、三弯腿等；而无束腰的都用直腿 。有束腰的足端都做出内翻或外翻马蹄
，而无束腰的腿足不论是方还是圆，足端都不做任何装饰
。

凳面的板心 ，也有许多花样。有影木心者，有各色硬木者
，有木框漆心的，还有藤心、席心 、大理石心等 ，用材和制作都很讲究 。凳子又有长方式和长条式的
。长方式常见
，多以一板为面，四腿侧脚明显 ，俗称四劈八叉
，只供一人使用。亦有板面较长，可坐二至三人的 ，则称“长条凳
”或“板凳”；长条凳还有“春凳 ”
，形如炕几，可容二人并坐 ，因坐面较宽
，不坐时也可用以放器物 。

明清时期的圆凳，又称为圆杌 ，三足
、四足、五足 、六足均有
。做法与方凳相同，直腿
、曲腿都有。明代圆凳一般束腰
，凳面为圆形、梅花形或海棠形，下带圆环形托泥 ，托泥下有四足
，也有六足 、八足，使其更坚实牢固 。做工细致 ，形制优美
。清代时无束腰的都采用腿的顶端作榫
，直接承托坐面的做法；有束腰则主要靠牙板和束腰承托坐面。它和方凳还有一点不同，方凳都用四足 ，而圆凳不受角的限制
，最少可用三足，多者可用六足 。

早期的凳

“凳”字 ，最早并不是指我们今天所说的坐具凳子
，而是专指蹬具。把无靠背坐具称为凳子，是后来的事了
。《释名·释床帐》说：“榻凳施于大床之前 ，小榻之上，所以蹬床也。
”显然是一种上床的用具
，也就是我们今天所见的脚踏 。脚踏，也称脚凳
。关于脚凳 ，明代史书有很多记载。《鲁班经》一书中就介绍有各种脚凳 。尤其《长物志》与《遵生八笺》二书中还介绍一种奇特的脚凳
，与养生、健身有机地结合在一起，成为当时备受推崇的健身家具
。《长物志》说：“脚凳 ，以木制滚凳
，长二尺，阔六寸 ，高如常式
，中分一档，内口空 ，中车圆木二根
，两头留轴转动，以脚踹轴 ，滚动往来。盖涌泉穴精气所生，以运动为妙 。竹踏凳方面大者
，亦可用
。”

古代家具价值确定

清代前期制作的家具，与明代家具在造型风格
、结构、做工及用材等各方面相当一致 ，具有很高的艺术价值。国内的一些家具研究权威
，把明代与清代前期制作的家具统称为“明式家具 ”，在价值的确定上 ，两者基本上被一视同仁 。清代前期的家具之所以可以与明代家具相媲美
，主要是它具有较高的艺术价值，这也说明了古代家具的历史并不是鉴定其价值的惟一标准
。家具造型艺术的优劣 ，是决定家具价值的重要因素。王世襄先生对家具的造型艺术标准做了高度概括
，从而把对家具造型的形容规范化 、具体化，使得相互间的联系一目了然 。他提出的家具十六品是简练 ，淳朴
、厚拙、凝重 、雄伟
、圆浑、沉穆 、缛华
，文绮
、妍秀、劲挺 、柔婉
、空灵，玲珑 ，典雅、清新；八病是繁琐 、赘复、臃肿
、滞郁，纤巧
，悖谬、失位，俚俗。制作工艺的水平是衡量古代家具价值的又一把尺子 ，主要可从结构的合理性 、榫卯的精密程度
、雕刻的功夫等方面去考察
。古代家具的入眼处
，往往是引人注目的雕刻部分。雕工的好坏，直接影响到家具价值的高低 。古代家具上的雕刻 ，一般分为透雕、平面实雕和立体雕3种
。雕工的优劣
，首先看形态是否逼真，立体感是否强烈 ，层次是否分明；再看雕孔是否光滑
，有无锉痕，根脚是否干净 ，底子是否平整。总的来说
，在评价家具的雕饰时，除考虑工艺的难易和操作的精确度外 ，关键是要看整体是否具有动人的质感和传神的韵味 。

黄花梨方凳(一对)

明

64×64×55厘米

估　价：RMB 500000～700000

此对方凳采用了较多的装饰手法
。牙条 、腿足边缘起阴线，足端做出云纹马蹄
，牙条下的附加花牙不同常见角牙，虽雕饰较繁 ，而年代则较早。

鸡翅木拐子方凳(四件)

清

46×46×47.5厘米

估　价：RMB 12000～15000

此组方凳庄重典雅
，四腿与凳面平齐，牙板和底枨采用两劈料做法 ，足部雕刻回纹
，空灵的牙板格内加装拐子纹装饰，不但不繁 ，反而增添了几许华丽
，加上难得的鸡翅木纹理，不失为古典家具中的上品 。

红木理石面鼓凳(一对)

清初

45×33厘米

估　价：RMB 50000～60000

成交价：RMB　200000

鼓凳是明清家具中较常见的造型 ，这对鼓凳光素的上下牙板做成对称的披肩式造型
，四腿的壮实与双线海棠形装饰棂格形成对比，使人觉得既稳重又清秀
。

红木嵌瓷板方凳(一对)

清

高48厘米

估　价：RMB 36000

此对精致的方凳面部制成可活动式侧沿打洼 ，腿部内侧起线，二节腿的做法显得很壮实
，足部外翻叶形马蹄，镶嵌斗彩瓷板 ，体现了设计制作者的综合审美情趣。

古代席地而坐
，原没有椅子.《诗经》中有“其桐其椅
”句，“椅”即“梓 ” ，是一种树木的名称 。据考证
，椅子的出现，最迟在隋
、唐时期 ，当时椅子又名“倚子
”
。甘肃敦煌莫高窟唐代壁画中就有高坐椅。到五代和两宋
，椅子的使用不断增多，品种渐渐丰富 。现在我们在艺术品收藏市场上见到的椅子 ，大多是明、清以来的。明 、清时期
，椅子的结构进一步完善，主要由椅面
、椅背、搭脑 、扶手
、帮称、托泥等各部分组成
。种类进一步丰富 ，主要可分作两大类，一类是单靠背椅
，如：一统碑 、灯挂椅，梳背椅、笔梗椅
、屏背椅等。另一类是扶手椅 ，像官帽椅、玫瑰椅 、圈椅
、交椅、太师椅 、六方椅
、独座、宝座等 。众多椅子式样
，富有鲜明的历史特征，是我国家具民族形式的典型代表
。

一统碑：古代一种单靠背 ，无扶手的椅子的名称。其主要特征是椅背与椅面之间呈直角
，椅背上下宽度一致，搭脑两端不出头 。称为一统碑是言其形如一座碑碣
。南方诸省亦称“单靠”。

明式靠背椅：没有扶手的椅子都是靠背椅 ，靠背椅的造型变化主要是“搭脑 ”与“靠背
”的不同
，有许多式样 。例如，比灯挂椅的后背宽的椅子叫“一统碑”椅 ，言其像一座碑碣
，南方民间亦称“单靠 ”
。

灯挂椅：靠背椅式样之一，其搭脑的两端挑出 ，很像江南农村竹制油盏灯的提梁而得名。

梳背椅：靠背椅式样之一，因椅子的靠背采用圆梗均匀排列而得名 。

屏背椅：靠背椅式样之一
，因把椅子的靠背做成屏风式而得名，常见有“独屏背
”和“三屏式”等
。

灯挂椅 ，是单靠背椅的一种款式
，其搭脑两端挑出，因式样像江南农村竹制油盏灯的提梁而得名。

梳背椅：椅背部分用圆梗均匀排列的一种单靠背椅 ，因其椅背形如梳篦
，故得名 。

笔梗椅：是将靠背椅的靠背背板转换成若干根圆梗排列而成。在艺术品收藏市场上，藏家常常将笔梗椅和梳背椅混淆
。其实 ，梳背椅的背梗是均匀排列
，而笔梗椅有虚背部分，无背梗。

屏背椅：指把后背做成屏风式的单靠背椅 。常见的有“独屏背 ”和“三联屏背”等 ，是明式家具的一种典型式样
。

扶手椅：指的是有靠背的又带两侧扶手的除了宝座 、交椅
、圈椅外统称。

扶手椅有两种形制
，其一是南官帽椅，北方地区称为玫瑰椅 ，南方地区称为文椅，形制矮小
，后背和扶手与椅座垂直；其二是四出头官帽椅，官帽椅是以其造型类似古代官员的帽子而得名 。

官帽椅：又可分为“四出头
”官帽椅和南官帽椅两大类
。所谓“四出头”是指椅子的搭脑两端和扶手前端伸出寸许 ，后背为一块靠背板
，两侧扶手各安一根连帮棍。南官帽椅是南方制作的一种靠背椅，和“四出头 ”官帽椅的主要区别是搭脑左右和扶手前端不出头 。

四出头官帽椅是明式扶手椅的典型式样之一 ，其特点在许多处都作曲线处理：椅子的“搭脑
”正中削出斜坡
，向两边呈八字微微下垂，然后又挑起 ，两端出头
，形似官帽；左右扶手的前端也出头，故名为“四出头官帽椅” ，又有简称“四出头 ”
。后背板是一块上凹下凸的弧形曲面形的靠背板（侧看是s形）
，与搭脑和椅座相连。椅子的两条圆后腿自扶手处便向后弯曲成一个弧度与搭脑相连 。扶手也是弧形的
。扶手的前立枨叫鹅脖，也是弧形的。两侧扶手的中间各有一根“联帮棍
” ，联帮棍也是先向外弯，然后内敛
，与扶手相接，俗称镰刀把 。椅座之下 ，迎门的券口牙子采用壶门作法。四出头官帽椅通高120cm
，座面55．5cm×43．4cm
。一般与茶几配合成套，以四椅二几置于厅堂明间的两侧 ，作对称式摆放
，用来接待宾客。

玫瑰椅：（明式玫瑰椅）

又名“文椅” 。玫瑰椅有三个基本特点：一是靠背和扶手与椅座均为垂直相交
。二是靠背较低，仅比扶手略高一点 ，玫瑰椅一般靠窗台摆放
，这种使用方式决定了其靠背不能高出窗沿。如果和桌子一起使用，椅背不超过桌面的高度 。三是因靠背的装饰不同和采用牙子不同而有多种样式
。常见的式样是在靠背和扶手内部装券口牙条 ，与牙条端口相连的横枨下又安矮老（短柱）或结子花
，是玫瑰椅的典型样式。也有在靠背上作透雕的，式样较多 ，别具一格 。

后背与扶手高低相差不多，椅背比一般的椅子后背低
，靠窗台陈设时不致高出窗沿，造型别致
。靠背和扶手内部装有透雕的券口牙条 ，做工精细
，是明式家具常见的一种椅子式样。

圈椅：圈背连着扶手的扶手椅，圈背和扶手从高到低一顺而下 ，坐靠时可使人的臂膀倚着圈形的扶手
，十分舒适 。造型圆婉优美，体态丰满劲健 ，是我国独具民族特色的椅子样式之一
。圈椅是因靠背与扶手相连成圈形而得名。一般陈设在正屋八仙桌的左右两侧（注意放法
，不是正对着放） 。圈椅是交椅的改进。圆婉优美的椅圈通过后立柱，从高到低一顺而下 ，成为扶手
。靠背板向后凹曲。坐靠时
，人的臂膀倚在圈形的扶手上感到十分舒适 。从结构上看，四条圆腿略为四挖 ，前腿的上端叫“鹅脖 ”承托扶手
。扶手下装有向外弯曲的联帮棍（又叫“镰刀把
”）；座下装壶门券口牙子；腿跟处装有不在同一平面上的管脚枨，叫步步高管脚枨。圈椅在明代曾称为“太师椅” 。

圈椅的圆弧形的靠背及扶手
，对木材的纹理选用要求很高，也很费料 ，讲究的采用“三拼 ”（即用三条弧形的木
，用楔钉榫连成的），一般则采用“五拼
”
。

从结构上看 ，明式圈椅有两大类常规做法。第一种
，即前腿与鹅脖（扶手下的立枨）为同一根木材，后腿与靠背的立枨为同一根木材 ，靠背板攒框嵌板而成
，其上略有浮雕装饰 。座下三面均装有壶门式雕花券口牙子
。圈椅的鹅脖（前腿上端）一般是曲形的，在椅圈与立柱、鹅脖与扶手 、靠背板与椅圈之榫结处 ，均装有锼花边的花牙。脚跟处装有步步高管脚枨
，其下亦装有锼花边的脚牙 。此类椅式，风格简朴 ，清新雅致
。从工艺上讲，此类椅式的四条腿要用长木料
，对木料的纹理走向要求很高，制作难度也较大（因四腿略外挖 ，又是圆腿
，榫卯制作难度很大）。

第二类，鹅脖和椅圈立柱与腿足分别制作 ，是圈椅的另一类结构形式 。靠椅座下采用面板
、束腰、托腮 、牙板、三弯腿
、龙爪足、托泥的结构形式。靠背板上有精美的浮雕装饰
。靠背板 、后立柱
、鹅脖均装有曲边花牙。高束腰的两侧有柱
，嵌有板式的浮雕螭龙装饰 。托腮较宽
。三弯腿与壶门式牙子榫接得很好，浑然一体 ，其上有卷草纹浮雕。龙爪足下有须弥座式托泥 。托泥也采用壶门式牙条
。此类椅式
，风格豪华，气势不凡。从工艺上讲 ，因此类椅式座与腿是分离的
，四条腿只用短木料，对木料纹理走向要求不高 ，因腿与牙条，管腿枨是垂直相交
，故制作较易 。

交椅：坐具，亦称“交床”、“胡床 ” ，是古时一种可折叠的圈背扶手椅
。宋代陶毂《清异录》中有这样一段记载：“胡床施转开以交足
，穿便条以容坐，转缩须臾 ，重不数斤
，时称逍遥座。”交椅，原是古代北方少数民族折叠坐具 ，叫胡床
，亦称“交床
” 、“交椅”
、“绳床 ” 。其特点是可以折叠，便于携带
。这种椅子的结构上很像马扎 ，摆放时
，采用方框形结构制成的椅腿，沿一个铁轴拉开 ，呈交叉状而得名。交椅有圆弧形的靠背及扶手，从高到低一顺而下
，坐靠时可使人的臂膀都倚着圈形的扶手，十分舒服；座面是软屉 ，椅腿可以折叠
，下面有放脚的踏床 。交椅在南宋时就已经制作相当完善。交椅在元明时仍然流行
。使用时，交椅摆成八字方位 ，宾主对坐；也可在大堂正中放一把交椅
，左右两侧摆放一至数把交椅。到清代中期，由于其他椅子的流行 ，这种可折叠的交椅便不再流行 。交椅的圆弧形的靠背及扶手
，对木材的纹理选用要求很高，讲究者是三拼（即用三条弧形的木 ，用楔钉榫连成的）
，一般为五拼
。

太师椅：是形体庞大、做工精细 、设在厅堂上的扶手椅的通称。清代以后多指大型圈椅式交椅 。

明式南官帽椅

是流行南方的椅式
。南方制作的官帽椅与“四出头官帽椅
”稍有不同，即“搭脑”的两端和两个扶手的前端均不出挑 ，但“搭脑 ”仍向后凹进，形似官帽
，故名“南官帽椅
”，是明式家具中椅子的代表式样之一。南官帽椅也有几种样式 。有一种四出头官帽椅 ，靠背很高
，自扶手处起向后打了个活弯，靠背板也是向后打了个活弯与搭脑相连
。正是由于椅后腿有较大的弯曲度 ，不仅制作工艺较难
，而且还费料，但却是明代流行的样式。背板上有浮雕双螭团花纹 ，这也是明式椅流行的做法 。椅座之下的结构与一般椅式相同
。靠背较矮的样式
，靠背用三根直圆立枨，座下面三面均采用罗锅枨加矮老 ，脚跟处装步步高赶枨。还有的南官帽椅
，椅座为扇面形，搭脑的弧度则向后凸 ，与大边的方向相反 。全器为素浑面，只在靠背板上浮雕。座面下三面安装“洼堂肚”券口矛子
，沿边起“灯草线 ”
。

六方椅：椅子的变体做法，往往将座位的前缘加长后做成六角形椅面 ，故相应地设有六足
，扶手前端也不出挑。北方称六方椅，江南一带称之为六角椅 。

独座：清代园林和大户人家厅堂上使用的扶手椅
。其形体浮重 ，尺寸较大
，有气魄，并常雕刻云纹
、灵芝纹等 ，一般靠背中央还嵌有圆形云石
，是江南地区别具一格的坐椅。

宝座：宫廷大殿上供皇帝使用的扶手椅，一般都施以云龙彩凤等繁复的雕刻纹样 ，髹涂金漆
，极度富丽华贵 。北京故宫太和殿中央，在约两米高的七阶木台上安放着一把镂空金漆雕龙扶手椅 ，即称“宝座
”
。

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