网上有关“徐志摩的这首诗到底是《在别康桥》还是《再别康桥》？”话题很是火热，小编也是针对徐志摩的这首诗到底是《在别康桥》还是《再别康桥》？寻找了一些与之相关的一些信息进行分析 ，如果能碰巧解决你现在面临的问题
，希望能够帮助到您 。

100%是《再别康桥》

回答者：箐玉碧澜风 - 助理 三级 11-24 21:31

是 再别康桥 再 又一次的意思

回答者：杀手爱007 - 助理 三级 11-24 21:31

再别，康桥就是剑桥

回答者：王轶昕 - 助理 二级 11-24 21:32

是《再别康桥》啊...

应该是又一次和康桥告别的意思吧...

不过《再别康桥》这个题目是不错的啦...

回答者：东方凌爱薰 - 见习魔法师 三级 11-24 21:36

<再别康桥>

肯定哒~@@~

回答者：kathleenwxl - 见习魔法师 二级 11-24 21:37

应当是《再别康桥》

表达了诗人的依依不舍之情

回答者：三馅饺 - 魔法学徒 一级 11-24 21:39

再别康桥

回答者：生物感 - 魔法学徒 一级 11-24 22:05

是《再别康桥》

就是又一次和康桥告别的意思

康桥：cambridge,今译剑桥
。

《再别康桥》写作背景

关于《再别康桥》的写作时间和缘起也有几种说法。一种说法是 ，1920年徐志摩远渡重洋
，从美国到英国研究文学 。在伦敦剑桥大学，他以一个特别生的资格 ，随意选科听课，度过了一年多真正悠闲自在的日子
。据他后来回忆
，这是他一生中最幸福的日子。在风景秀丽的康河两岸，他仰卧在有星星黄花点缀的葱绿草坪上 ，或看书
，或看天上的行云 。有时到碧波荡漾的康河里划船。他完全陶醉在大自然的怀抱里，临到他要离开伦敦的前夕 ，在一个美丽的黄昏
，他在康桥上漫步，流连忘返 ，写下了这首诗
。

另一种说法是
，此诗作于徐志摩第三次欧游的归国途中。时间是1928年11月6日，地点是中国海 。7月底的一个夏天 ，他在英国哲学家罗素家中逗留一夜之后
，事先谁也没有通知，一个人悄悄来到康桥找他的英国朋友
。遗憾的是他的英国朋友一个也不在 ，只有他熟悉的康桥在默默等待他，一幕幕过去的生活图景
，又重新在他的眼前展现……由于他当时比较尽快，又赶着要去会见另一个英国朋友 ，故未把这次感情活动记录下来。直到他乘船离开马赛的归国途中
，面对汹涌的大海了辽阔的天空，才展纸执笔 ，记下了这次重返康桥的切身感受 。

但不管如何
，他不是第一次作别康桥，因而说“再别 ” ，“再
”
，就是再一次的意思
。

回答者：汶北居士 - 秀才 三级 11-24 22:05

绝对是《再别康桥》！

徐志摩曾三次来到康桥。

第一次是1921年到1922年，他从美国来到剑桥大学研究院进修 。回国后写诗《康桥再会罢》
。

第二次1925年4月重游 ，归国后写散文《我所知道的康桥》。

第三次是1928年8月
，写下了《再别康桥》 。

回答者：长崎芥子 - 初入江湖 三级 11-24 22:08

再别康桥

回答者：kid魔法师 - 助理 二级 11-24 22:50

①写于1928年11月6日，初载1928年12月10日《新月》月刊第1卷第10号 ，署名徐志摩
。康桥，即英国著名的剑桥大学所在地。1920年10月—1922年8月
，诗人曾游学于此 。康桥时期是徐志摩一生的转折点。诗人在《猛虎集?序文》中曾经自陈道：在24岁以前，他对于诗的兴味远不如对于相对论或民约论的兴味
。正是康河的水 ，开启了诗人的性灵
，唤醒了久蜇在他心中的诗人的天命。因此他后来曾满怀深情地说：“我的眼是康桥教我睁的，我的求知欲是康桥给我拨动的 ，我的自我意识是康桥给我胚胎的 。”（《吸烟与文化》）

1928年
，诗人故地重游
。11月6日，在归途的南中国海上 ，他吟成了这首传世之作。这首诗最初刊登在1928年12月10日《新月》月刊第1卷第10号上
，后收入《猛虎集》 。可以说，“康桥情结 ”贯穿在徐志摩一生的诗文中；而《再别康桥》无疑是其中最有名的一篇
。

第1节写久违的学子作别母校时的万千离愁。连用三个“轻轻的
” ，使我们仿佛感受到诗人踮着足尖
，象一股清风一样来了，又悄无声息地荡去；而那至深的情丝 ，竟在招手之间，幻成了“西天的云彩 。”第2节至第6节
，描写诗人在康河里泛舟寻梦
。披着夕照的金柳，软泥上的青荇 ，树荫下的水潭
，一一映入眼底。两个暗喻用得颇为精到：第一个将“河畔的金柳 ”大胆地想象为“夕阳中的新娘”，使无生命的景语 ，化作有生命的活物
，温润可人；第二个是将清澈的潭水疑作“天上虹
”，被浮藻揉碎之后 ，竟变了“彩虹似的梦” 。正是在意乱情迷之间
，诗人如庄周梦蝶，物我两志 ，直觉得“波光里的艳影／在我的心头荡漾 ”
，并甘心在康河的柔波里，做一条招摇的水草
。这种主客观合一的佳构既是妙手偶得 ，也是千锤百炼之功；第5 、6节，诗人翻出了一层新的意境。借用“梦／寻梦
”
，“满载一船星辉，／在星辉斑斓里放歌” ，“放歌
，／但我不能放歌 ”，“夏虫也为我沉默／沉默是今晚的康桥
”四个叠句 ，将全诗推向高潮
，正如康河之水，一波三折！而他在青草更青处 ，星辉斑斓里跣足放歌的狂态终未成就
，此时的沉默而无言，又胜过多少情语啊！最后一节以三个“悄悄的”与首阙回环对应 。潇洒地来 ，又潇洒地走。挥一挥衣袖
，抖落的是什么？已毋须赘言
。既然在康桥涅盘过一次，又何必带走一片云彩呢？全诗一气呵成 ，荡气回肠，是对徐志摩“诗化人生 ”的最好的描述。胡适尝言：“他的人生观真是一种‘单纯信仰’
，这里面只有三个大字：一个是爱，一个是自由 ，一个是美 。他梦想这三个理想的条件能够会合在一个人生里
，这是他的‘单纯信仰’
。他的一生的历史，只是他追求这个单纯信仰的实现的历史。
”（《追悼徐志摩》）果真如此 ，那么诗人在康河边的徘徊
，不正是这种追寻的一个缩影吗？徐志摩是主张艺术的诗的 。他深崇闻一多音乐美
、绘画美、建筑美的诗学主张，而尤重音乐美
。他甚至说：“……明白了诗的生命是在它的内在的音节（Internal rhythm）的道理 ，我们才能领会到诗的真的趣味；不论思想怎样高尚
，情绪怎样热烈，你得拿来彻底的‘音乐化’（那就是诗化） ，才能取得诗的认识
，……”（《诗刊放假》）。

反观这首《再别康桥》：全诗共七节，每节四行 ，每行两顿或三顿，不拘一格而又法度严谨
，韵式上严守二 、四押韵，抑扬顿挫 ，朗朗上口 。这优美的节奏象涟漪般荡漾开来
，既是虔诚的学子寻梦的跫音，又契合着诗人感情的潮起潮落 ，有一种独特的审美快感
。七节诗错落有致地排列
，韵律在其中徐行缓步地铺展，颇有些“长袍白面 ，郊寒岛瘦 ”的诗人气度。可以说
，正体现了徐志摩的诗美主张 。

英文版Saying Good-bye to Cambridge Again --- by Xu Zhimo

再别康桥 徐志摩

Very quietly I take my leave

As quietly as I came here;

Quietly I wave good-bye

To the rosy clouds in the western sky.

The golden willows by the riverside

Are young brides in the setting sun;

Their reflections on the shimmering waves

Always linger in the depth of my heart.

The floatingheart growing in the sludge

Sways leisurely under the water;

In the gentle waves of Cambridge

I would be a water plant!

That pool under the shade of elm trees

Holds not water but the rainbow from the sky;

Shattered to pieces among the duckweeds

Is the sediment of a rainbow-like dream?

To seek a dream? Just to pole a boat upstream

To where the green grass is more verdant;

Or to have the boat fully loaded with starlight

And sing aloud in the splendour of starlight.

But I cannot sing aloud

Quietness is my farewell music;

Even summer insects heep silence for me

Silent is Cambridge tonight!

Very quietly I take my leave

As quietly as I came here;

Gently I flick my sleeves

Not even a wisp of cloud will I bring away

徐志摩简介

徐志摩（1896-1931），浙江海宁人
。1920年曾留学英国。1923年加入新月社 ，成为新月社诗派的代表诗人 。“志摩是蝴蝶
，而不是蜜蜂，女人好处就得不着 ，女人的坏处就使他牺牲了。
”——冰心

《再别康桥》赏析：

《再别康桥》是一首优美的抒情诗，宛如一曲优雅动听的轻音乐
。1928年秋
，作者再次到英国访问，旧地重游 ，勃发了诗兴
，将自己的生活体验化作缕缕情思，融汇在所抒写的康桥美丽的景色里 ，也驰骋在诗人的想象之中。

全诗以“轻轻的”“走 ”“来”“招手
”“作别云彩”起笔
，接着用虚实相间的手法，描绘了一幅幅流动的画面 ，构成了一处处美妙的意境
，细致入微地将诗人对康桥的爱恋，对往昔生活的憧憬 ，对眼前的无可奈何的离愁
，表现得真挚
、浓郁、隽永 。

这首诗表现出诗人高度的艺术技巧
。诗人将具体景物与想象糅合在一起构成诗的鲜明生动的艺术形象，巧妙地把气氛 、感情、景象融汇为意境 ，达到景中有情，情中有景。诗的结构形式严谨整齐
，错落有致 。全诗7节，每节4行 ，组成两个平行台阶；1
、3行稍短
，2、4行稍长，每行6至8字不等 ，诗人似乎有意把格律诗与自由诗二者的形式糅合起来
，使之成为一种新的诗歌形式，富有民族化 ，现代化的建筑美
。诗的语言清新秀丽
，节奏轻柔委婉，和谐自然 ，伴随着情感的起伏跳跃
，犹如一曲悦耳徐缓的散板，轻盈婉转 ，拨动着读者的心弦。

诗人闻一多20年代曾提倡现代诗歌的“音乐的美 ”“绘画的美
”“建筑的美”，《再别康桥》一诗
，可以说是“三美 ”具备，堪称徐志摩诗作中的绝唱 。

在中国现代文学史上 ，徐志摩给人的印象
，是非常深刻的
。他潇洒的外表，飘逸的风姿 ，热情的性格和他的浪漫的诗想感染了无数的重情人。可惜他在英年遭遇了空难
，一如他在《再别康桥》这首诗中写的：“悄悄的我走了，正如我悄悄的来 ，我挥一挥衣袖
，不带走一片云彩 。
”三十四岁的他，走了……

徐志摩是一个理想主义者和浪漫主义者
。胡适曾经说：“他的人生观真是一种单纯信仰 ，这里面只有三个大字：一个是爱
，一个是自由，一个是美。他梦想这三个理想的条件能够会合在一个人生里 ，这是他的单纯信仰 。”也许是由于这种纯情的信仰，徐志摩一生的爱情履遭挫折。在英国留学时
，他苦苦追求林徽因，林徽因对他却不明朗
。回国后他又追求已婚女士陆小曼 ，被梁启超痛骂。不过
，在情感上这种失意，却造就了徐志摩在文学上的辉煌 。我想 ，最根本的原因在于他留下的抒情诗：那可是“从性灵暖处来的诗句 ”
。我很惋惜徐志摩的天真朦胧
，他耽于幻想，对待爱情也不切实际 ，甚至有时竟误入歧途而至撞得头破血流
，但毫无疑问的是，我对他心目中一些美好事物热情 、勇敢和执着的追求 ，怀有深深的敬意。只是文学审美往往超出了实际
，徐志摩对于这种超脱，表现得太过激进 。

1920年秋季 ，徐志摩到了英国
。本来是准备去那里拜剑桥大学的罗素为师。但他到了英国才知道罗素已不在英国，而到中国讲学去了 。而且
，罗素反对第一次世界大战而被剑桥大学除名
。后来，徐志摩经英国作家狄更生介绍 ，才得以进入剑桥大学读书。此间
，徐志摩认识了北洋政府司法总长林长民及其女儿林徽因，他开始苦苦追求这位美貌年轻的才女 。为此 ，徐志摩解除了与前妻张幼仪的婚姻
。但不幸的是
，后来的林徽因还是与梁启超的公子梁思成结成了婚姻。

于是，一首《再别康桥》 ，把徐志摩热烈
、真挚、轻柔 、细腻又略带飘逸的浪漫主义个性
，作了充分显示，给后人留下了极其深刻的印象：

轻轻的我走了 ，正如我轻轻的来；我轻轻的招手
，作别西天的云彩 。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影 ，在我的心头荡漾。软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里
，我甘心做一条水草！那榆荫下的一潭，不是清泉 ，是天上虹
。揉碎在浮藻间
，沉淀着彩虹似的梦。寻梦？撑一只长篙，向青草更青处漫溯；满载一船星辉 ，在星辉斑斓里放歌 。但我不能放歌
，悄悄是别离的笙箫；夏虫已为我沉默，沉默是今晚的康桥；悄悄的我走了 ，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖
，不带走一片云彩
。

徐志摩就是这样用含羞草般的触觉和婴儿般的情感去感知爱情的，是他的单纯的爱情观给他的诗作注入了浪漫的气息。虽然这种浪漫不能成为现实 ，但是徐志摩那炽热与细腻的情感
，在诗行中随着康河静静地流淌 。

作为徐志摩诗歌的第一个艺术特色，是对诗歌意象的苦心经营和有些带有刻意性质的追求
。他实在擅长于在生活中捕捉形象 ，而且善于在生活中发掘诗趣，并使生活的形象与诗歌的意趣融会到他的作品里
，从而构成较高的美学境界。作为诗中的意象，如《再别康桥》出现了“云彩
”
、“金柳”、“艳影 ” 、“青荇
”
、“水草”、“虹 ” 、“梦”
、 “长蒿
”、“星辉” 、“笙箫 ”、“夏虫
”
、“康桥”、“衣袖 ”等意象 ，这些都是诗人珍藏在心灵深处的一份情感
，这些意象的虚与诗人心中情的实，相映成趣 ，一张一合
，无不流露出意象的张力 。通过情感化赋予客观物象以感情色彩，使这些意象由平入奇 ，因而全诗更显得飘逸而具有灵气
。因此
，《再别康桥》成为徐志摩发自性灵深处诗作的名篇。

再看看诗中那“河畔的金柳
”，“波光里的艳影” ，不仅在他“心头荡漾 ”
，更有一种梦幻般神奇的力量，催使他神思飞扬 ，异想“满载一船星辉，在星辉斑烂里放歌
” 。一系列意象的构成
，这一点上说明了当时的徐志摩已接受了英国浪漫派诗的影响，吸取了欧洲象征派 、印象派诗的特点
。另外 ，《再别康桥》每节四行
，韵式上都严格遵守二
、四押韵，且每行两顿或三顿 ，整首诗章句匀整
，韵脚铿锵，但为了更贴切地表达情感 ，不拘泥于“句的均齐”。“寻梦？撑一只长篙 ”一句
，如平静的湖面泛起的澜漪，使全诗生气盎然 。整首诗的节律与诗人情感的起落相契合 ，全诗抑扬顿挫
，朗朗上口，读罢余音缭绕 ，给人一种独特的审美快感。这也体现出徐志摩一方面汲取了英国浪漫派诗人的神韵和音律的同时又根据汉语白话的特点逐渐把他笔下的诗发展成为一种新诗的雏形
。

徐志摩诗歌的艺术成就是在性灵、意象 、音律三方面，也可以说
，他的诗作在艺术上具有这三大特色。而且，这三者在他诗中实际上是不可分割地统一在一起的：性灵的 ，在很大程度上需要通过意象来体现
，意象，也需要通过音乐美这个重要的方面去完成 。它们共同构成了徐志摩诗歌艺术的整体 ，使他的诗不仅在艺术上享有较高的地位
，而且给中国新诗的发展带来了某些有普遍艺术的经验，作出了其他一些诗人未能作出的贡献
。

回答者：宅地法 - 魔法学徒 一级 11-25 10:05

雪花的快乐

假若我是一朵雪花 ，

翩翩的在半空里潇洒
，

我一定认清我的方向

——飞扬，飞扬 ，飞扬
，

这地面上有我的方向。

不去那冷寞的幽谷，

不去那凄清的山麓 ，

也不上荒街去惆怅

——飞扬，飞扬
，飞扬，

——你看 ，我有我的方向！

在半空里娟娟的飞舞
，

认明了那清幽的住处，

等着她来花园里探望

——飞扬 ，飞扬
，飞扬，

——啊 ，她身上有朱砂梅的清香！

那时我凭藉我的身轻
，

盈盈的，沾住了她的衣襟 ，

贴近她柔波似的心胸

——消溶
，消溶，消溶

——溶入了她柔波似的心胸 。

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残 诗

怨谁？

怨谁？

这不是青天里打雷？

关着：

锁上；

赶明儿瓷花砖上堆灰！

别瞧这白石台阶光滑 ，

赶明儿，

唉
， 石缝里长草，

石板上青青的全是莓！

那廊下的青玉缸里养着鱼真凤尾 ，

可还有谁给换水
，

谁给捞草，谁给喂！

要不了三五天准翻著白肚鼓著眼 ，

不浮著死
，也就让冰分儿压一个扁！

顶可怜是那几个红嘴绿毛的鹦哥，

让娘娘教得顶乖 ，

会跟著洞箫唱歌
，

真娇养惯，喂食一迟 ，

就叫人名儿骂
，

现在，您叫去！

就剩空院子给您答话！......

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变与不变

树上的叶子说：

“这来又变样儿了 ，

你看，

有的是抽心烂
，有的是卷边焦！
”

“可不是，”

答话的是我自己的心：

它也在冷酷的西风里褪色 ，凋零
。

这时候连翩的明星爬上了树尖；

“看这儿
， ”

它们仿佛说：

“有没有改变？”

“看这儿，
”

无形中又发动了一个声音 ，

“还不是一样鲜明？”

－－－插话的是我的魂灵。

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半夜深巷琵琵

又被它从睡梦中惊醒
，

深夜里的琵琶！

是谁的悲思，

是谁的手指 ，

像一阵凄风
，

像一阵惨雨，

像一阵落花 ，

在这夜深深时
，

在这睡昏昏时，

挑动着紧促的弦索 ，

乱弹着宫商角徵，

和着这深夜
，荒街，

柳梢头有残月挂 ，

阿
，半轮的残月，

像是破碎的希望他 ，

他 头戴一顶开花帽
，

身上带着铁链条，

在光阴的道上疯了似的跳 ，

疯了似的笑
，

完了，他说 ，吹糊你的灯
，

她在坟墓的那一边等，

等你去亲吻 ，

等你去亲吻，

等你去亲吻！

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再别康桥

轻轻的我走了
，

正如我轻轻的来；

我轻轻的招手，

作别西天的云彩 。

那河畔的金柳 ，

是夕阳中的新娘；

波光里的艳影
，

在我的心头荡漾
。

软泥上的青荇，

油油的在水底招摇；

在康桥的柔波里 ，

我甘心做一条水草！

那榆荫下的一潭
，

不是清泉，

是天上虹 揉碎在浮藻间 ，

沉淀着彩虹似的梦。

寻梦？撑一支长蒿
，

向青草更青处漫溯，

满载一船星辉 ，

在星辉斑斓里放歌 。

但我不能放歌
，

悄悄是别离的笙箫；

夏虫也为我沉默，

沉默是今晚的康桥！

悄悄的我走了 ，

正如我悄悄的来；

我挥一挥衣袖，

不带走一片云彩
。

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黄 鹂

一掠颜色飞上了树。

“看
，一只黄鹂！ ”

有人说 。翘着尾尖，

它不作声 ，

艳异照亮了浓密

－－－ 像是春光
，

火焰，像是热情。

等候它唱 ，

我们静着望
，怕惊了它
。

但它一展翅，

冲破浓密 ，化一朵彩云；

它飞了
，不见了，

没了

－－－像是春光 ，火焰
，像是热情。

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我不知道风

－－－ 我不知道风

是在那一个方向吹

－－－ 我是在梦中，

在梦的轻波里依洄 。

我不知道风

是在那一个方向吹

－－－ 我是在梦中 ，

她的温存，我的迷醉
。

我不知道风

是在那一个方向吹

－－－ 我是在梦中
，

甜美是梦里的光辉。

我不知道风

是在那一个方向吹

－－我是在梦中，

她的负心 ，我的伤悲 。

我不知道风

是在那一个方向吹

－－－ 我是在梦中
，

在梦的悲哀里心碎！

我不知道风

是在那一个方向吹

－－－ 我是在梦中，

黯淡是梦里的光辉！

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残 春

昨天我瓶子里斜插着的桃花

是朵朵媚笑在美人的腮边挂；

今儿它们全低了头 ，全变了相：－－

红的白的尸体倒悬在青条上
。

窗外的风雨报告残春的运命
，

丧钟似的音响在黑夜里叮咛：

“你那生命的瓶子里的鲜花也

变了样：艳丽的尸体，谁给收殓？
”

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阔的海

阔的海空的天我不需要 ，

我也不想放一只巨大的纸鹞

上天去捉弄四面八方的风；

我只要一分钟

我只要一点光

我只要一条缝
，－－

象一个小孩子爬伏在一间暗屋的窗前

望着西天边不死的一条缝，

一点光 ，一分钟。

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献 词

那天你翩翩的在空际云游
，

自在，轻盈 ，你本不想停留

在天的哪方或地的哪角，

你的愉快是无拦阻的逍遥 。

你更不经意在卑微的地面

有一流涧水
，虽则你的明艳

在过路时点染了他的空灵，

使他惊醒 ，将你的倩影抱紧
。

他抱紧的只是绵密的忧愁
，

因为美不能在风光中静止；

他要，你已飞渡万重的山头 ，

去更阔大的湖海投射影子！

他在为你消瘦
，那一流涧水，

在无能的盼望 ，盼望你飞回！

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情 死

玫瑰
，压倒群芳的红玫瑰，昨夜的雷雨 ，原来是你发出的信

号——真娇贵的丽质!

你的颜色
，是我视觉的醇醪; 我想走近你，但我又不敢。

青年！几滴白露在你额上 ，在晨光中吐艳 。

你颊上的笑容，定是天上带来的；可惜世界太庸俗
，不能供

给他们常住的机会
。你的美是你的运命！

我走近来了；你迷醉的色香又征服了一个灵魂一—我是你

的俘虏！

你在那里微笑，我在这里发抖 ，

你已经登了生命的峰极。你向你足下望——一个天底的深

潭：

你站在潭边
，我站在你的背后，一—我 ，你的俘虏 。

我在这里微笑！你在那里发抖。

丽质是命运的命运
。

我已经将你禽捉在手内：我爱你
，玫瑰！

色
、香、肉体 、灵魂
、美、迷力——尽在我掌握之中。

我在这里发抖，你——笑 。

玫瑰！我顾不得你玉碎香销 ，我爱你！

花瓣 、花萼
、花蕊
，花刺、你，我—一多么痛快啊！一—

尽胶结在一起！一片狼藉的猩红 ，两手模糊的鲜血
。

玫瑰！我爱你：

徐志摩诗集

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徐志摩简介

徐志摩（1897～1931）现代诗人 、散文家。名章垿
，笔名南湖、云中鹤等 。浙江

海宁人
。1915年毕业于杭州一中
、先后就读于上海沪江大学、天津北洋大学和北京大

学。1918年赴美国学习银行学 。1921年赴英国留学，入伦敦剑桥大学当特别生 ，研究

政治经济学
。在剑桥两年深受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义和唯美派诗人的影响。

1921年开始创作新诗 。

1922年返国后在报刊上发表大量诗文
。1923年，参与发起成立新月社。加入文学

研究会 。1924年与胡适 、陈西滢等创办《现代评论》周刊
，任北京大学教授。印度大

诗人泰戈尔访华时任翻译
。1925年赴欧洲
、游历苏、德 、意
、法等国。1926年在北京

主编《晨报》副刊《诗镌》，与闻一多、朱湘等人开展新诗格律化运动 ，影响到新诗

艺术的发展 。同年移居上海
，任光华大学 、大夏大学和南京中央大学教授
。

1927年参加创办新月书店。次年《新月》月刊创刊后任主编 。并出国游历英
、美、

日 、印诸国
。1930年任中华文化基金委员会委员，被选为英国诗社社员。同年冬到北

京大学与北京女子大学任教 。1931年初 ，与陈梦家
、方玮德创办《诗刊》季刊
，被推

选为笔会中国分会理事
。同年11月19日，由南京乘飞机到北平 ，因遇雾在济南附近触

山
，机坠身亡。著有诗集《志摩的诗》，《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》 、《云游》 ，

散文集《落叶》、《巴黎的鳞爪》
、《自剖》、《秋》
，小说散文集《轮盘》，戏剧

《卞昆冈》（与陆小曼合写） ，日记《爱眉小札》 、《志摩日记》，译著《曼殊斐尔

小说集》等 。他的作品已编为《徐志摩文集》出版
。徐诗字句清新
，韵律谐和，比喻

新奇 ，想象丰富
，意境优美，神思飘逸 ，富于变化
，并追求艺术形式的整饬
、华美，

具有鲜明的艺术个性 ，为新月派的代表诗人。他的散文也自成一格
，取得了不亚于诗

歌的成就，其中《自剖》、《想飞》 、《我所知道的康桥》
、《翡冷翠山居闲话》等

都是传世的名篇 。

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1、志摩的诗

雪花的快乐

假如我是一朵雪花 ，

翩翩的在半空里潇洒
，

我一定认清我的方向——

飞扬，飞扬 ，飞扬，——

这地面上有我的方向。

不去那冷寞的幽谷
，

不去那凄清的山麓，

也不上荒街去惆怅——

飞扬 ，飞扬
，飞扬，——

你看 ，我有我的方向！

在半空里娟娟的飞舞
，

认明了那清幽的住处，

等着她来花园里探望——

飞扬 ，飞扬
，飞扬，——

啊 ，她身上有朱砂梅的清香！

那时我凭借我的身轻
，

盈盈的②，沾住了她的衣襟 ，

贴近她柔波似的心胸——

消溶，消溶
，消溶——

溶入了她柔波似的心胸！

沙扬挪拉一首

赠日本女郎

最是那一低头的温柔，

象一朵水莲花不胜凉风的娇羞 ，

道一声珍重
，道一声珍重，

那一声珍重里有蜜甜的忧愁——

沙扬娜拉！

这是一个懦怯的世界

这是一个懦怯的世界：

容不得恋爱 ，容不得恋爱！

披散你的满头发
，

赤露你的一双脚；

跟着我来，我的恋爱 ，

抛弃这个世界

殉我们的恋爱！

我拉着你的手
，

爱，你跟着我走；

听凭荆棘把我们的脚心刺透 ，

听凭冰雹劈破我们的头
，

你跟着我走，

我拉着你的手 ，

逃出了牢笼，恢复我们的自由！

跟着我来
，

我的恋爱！

人间已经掉落在我们的后背，——

看呀 ，这不是白茫茫的大海？

白茫茫的大海
，

白茫茫的大海，

无边的自由 ，我与你与恋爱！

顺著我的指头看
，

那天边一小星的蓝——

那是一座岛，岛上有青草 ，

鲜花
，美丽的走兽与飞鸟；

快上这轻快的小艇，

去到那理想的天庭——

恋爱 ，欢欣
，自由——

辞别了人间，永远！

去吧

去吧 ，人间，去吧！

我独立在高山的峰上；

去吧
，人间，去吧！

我面对着无极的穹苍
。

去吧 ，青年
，去吧！

与幽谷的香草同埋；

去吧，青年 ，去吧！

悲哀付与暮天的群鸦。

去吧
，梦乡，去吧！

我把幻景的玉杯摔破；

去吧 ，梦乡
，去吧！

我笑受山风与海涛之贺 。

去吧，种种 ，去吧！

当前有插天的高峰；

去吧
，一切，去吧！

当前有无穷的无穷！

为要寻一个明星

我骑着一匹拐腿的瞎马 ，

向着黑夜里加鞭；——

向着黑夜里加鞭，

我跨着一匹拐腿的瞎马！

我冲入这黑绵绵的昏夜
，

为要寻一颗明星；——

为要寻一颗明星，

我冲入这黑茫茫的荒野
。

累坏了 ，累坏了我胯下的牲口
，

那明星还不出现；——

那明星还不出现，

累坏了 ，累坏了马鞍上的身手。

这回天上透出了水晶似的光明
，

荒野里倒着一只牲口，

黑夜里躺着一具尸首 。——

这回天上透出了水晶似的光明！

我有一个恋爱

我有一个恋爱；——

我爱天上的明星；

我爱他们的晶莹：

人间没有这异样的神明
。

在冷峭的暮冬的黄昏 ，

在寂寞的灰色的清晨。

在海上
，在风雨后的山顶——

永远有一颗，万颗的明星！

山涧边小草花的知心 ，

高楼上小孩童的欢欣
，

旅行人的灯亮与南针：——

万万里外闪烁的精灵！

我有一个破碎的魂灵，

像一堆破碎的水晶 ，

散布在荒野的枯草里——

饱啜你一瞬瞬的殷勤 。

人生的冰激与柔情，

我也曾尝味
，我也曾容忍；

有时阶砌下蟋蟀的秋吟，

引起我心伤 ，逼迫我泪零
。

我袒露我的坦白的胸襟
，

献爱与一天的明星，

任凭人生是幻是真

地球在或是消派——

大空中永远有不昧的明星！

月下雷峰影片

我送你一个雷峰塔影 ，

满天稠密的黑云与白云；

我送你一个雷峰塔顶
，

明月泻影在眠熟的波心。

深深的黑夜，依依的塔影 ，

团团的月彩
，纤纤的波鳞——

假如你我荡一支无遮的小艇，

假如你我创一个完全的梦境！

沪杭车中

匆匆匆！催催催！

一卷烟 ，一片山
，几点云影，

一道水 ，一条桥，一支橹声
，

一林松，一丛竹 ，红叶纷纷：

艳色的田野
，艳色的秋景，

梦境似的分明 ，模糊
，消隐，——

催催催！是车轮还是光阴？

催老了秋容 ，催老了人生！

石虎胡同七号

我们的小园庭
，有时荡漾着无限温柔：

善笑的藤娘，袒酥怀任团团的柿掌绸缪 ，

百尺的槐翁
，在微风中俯身将棠姑抱搂，

黄狗在篱边 ，守候睡熟的珀儿，它的小友

小雀儿新制求婚的艳曲
，在媚唱无休——

我们的小园庭，有时荡漾着无限温柔 。

我们的小园庭 ，有时淡描着依稀的梦景；

雨过的苍茫与满庭荫绿
，织成无声幽冥，

小蛙独坐在残兰的胸前 ，听隔院蚓鸣
，

一片化不尽的雨云，倦展在老槐树顶 ，

掠檐前作圆形的舞旋
，是蝙蝠，还是蜻蜓？

我们的小园庭 ，有时淡描着依稀的梦景
。

我们的小园庭
，有时轻喟着一声奈何；

奈何在暴雨时，雨槌下捣烂鲜红无数 ，

奈何在新秋时，未凋的青叶惆怅地辞树
，

奈何在深夜里，月儿乘云艇归去 ，西墙已度
，

远巷薤露的乐音，一阵阵被冷风吹过——

我们的小园庭 ，有时轻喟着一声奈何。

我们的小园庭
，有时沉浸在快乐之中；

雨后的黄昏，满院只美荫 ，清香与凉风
，

大量的蹇翁，巨樽在手 ，蹇足直指天空
，

一斤，两斤 ，杯底喝尽，满怀酒欢
，满面酒红，

连珠的笑响中 ，浮沉着神仙似的酒翁——

我们的小园庭
，有时沉浸在快乐之中 。

残诗

怨谁？怨谁？这是青天里打雷？

关着，锁上；赶明儿瓷花砖上堆灰！

别瞧这白石台阶儿光润② ，赶明儿
，唉，

石缝里长草 ，石上松上青青的全是莓！

那廊下的青玉缸里养着鱼
，真凤尾，

可还有谁给换水 ，谁给捞草
，谁给喂？

要不了三五天准翻着白肚鼓着眼，

不浮着死 ，也就让冰分儿压一个扁！

顶可怜是那几个红嘴绿毛的鹦哥，

让娘娘教得顶乖
，会跟着洞箫唱歌，

真娇养惯 ，喂食一迟
，就叫人名儿骂，

现在 ，您叫去！就剩空院子给您答话！……

2 、翡冷翠的一夜

翡冷翠的一夜

你真的走了
，明天？那我，那我 ，……

你也不用管
，迟早有那一天；

你愿意记着我，就记着我 ，

要不然趁早忘了这世界上

有我
，省得想起时空着恼，

只当是一个梦 ，一个幻想；

只当是前天我们见的残红，

怯怜怜的在风前抖擞
，一瓣，

两瓣 ，落地
，叫人踩，变泥……

唉 ，叫人踩
，变泥——变了泥倒干净，

这半死不活的才叫是受罪 ，

看着寒伧
，累赘，叫人白眼——

天呀！你何苦来 ，你何苦来……

我可忘不了你
，那一天你来，

就比如黑暗的前途见了光彩 ，

你是我的先生，我爱
，我的恩人，

你教给我什么是生命 ，什么是爱
，

你惊醒我的昏迷，偿还我的天真。

没有你我哪知道天是高 ，草是青？

你摸摸我的心
，它这下跳得多快；

再摸我的脸，烧得多焦 ，亏这夜黑

看不见；爱
，我气都喘不过来了，

别亲我了；我受不住这烈火似的活 ，

这阵子我的灵魂就象是火砖上的

熟铁
，在爱的槌子下，砸 ，砸，火花

四散的飞洒……我晕了
，抱着我，

爱 ，就让我在这儿清静的园内
，

闭着眼，死在你的胸前 ，多美！

头顶白树上的风声
，沙沙的，

算是我的丧歌 ，这一阵清风
，

橄榄林里吹来的，带着石榴花香 ，

就带了我的灵魂走
，还有那萤火，

多情的殷勤的萤火 ，有他们照路，

我到了那三环洞的桥上再停步
，

听你在这儿抱着我半暖的身体，

悲声的叫我 ，亲我
，摇我，咂我 ，……

我就微笑的再跟着清风走
，

随他领着我，天堂 ，地狱
，哪儿都成，

反正丢了这可厌的人生 ，实现这死

在爱里
，这爱中心的死，不强如

五百次的投生？……自私 ，我知道，

可我也管不着……你伴着我死？

什么
，不成双就不是完全的“爱死”，

要飞升也得两对翅膀儿打伙 ，

进了天堂还不一样的要照顾
，

我少不了你，你也不能没有我；

要是地狱 ，我单身去你更不放心
，

你说地狱不定比这世界文明

（虽则我不信，）象我这娇嫩的花朵 ，

难保不再遭风暴
，不叫雨打，

那时候我喊你 ，你也听不分明
，——

那不是求解脱反投进了泥坑，

倒叫冷眼的鬼串通了冷心的人 ，

笑我的命运，笑你懦怯的粗心？

这话也有理
，那叫我怎么办呢？

活着难，太难就死也不得自由 ，

我又不愿你为我牺牲你的前程……

唉！你说还是活着等
，等那一天！

有那一天吗？——你在，就是我的信心；

可是天亮你就得走 ，你真的忍心

丢了我走？我又不能留你
，这是命；

但这花，没阳光晒 ，没甘露浸
，

不死也不免瓣尖儿焦萎，多可怜！

你不能忘我 ，爱
，除了在你的心里，

我再没有命；是 ，我听你的话，我等
，

等铁树儿开花我也得耐心等；

爱，你永远是我头顶的一颗明星：

要是不幸死了 ，我就变一个萤火
，

在这园里，挨着草根 ，暗沉沉的飞
，

黄昏飞到半夜，半夜飞到天明 ，

只愿天空不生云
，我望得见天

天上那颗不变的大星，那是你 ，

但愿你为我多放光明
，隔着夜，

隔着天 ，通着恋爱的灵犀一点……

六月十一日，一九二五年翡冷翠山中

呻吟语

我亦愿意赞美这神奇的宇宙
，

我亦愿意忘却了人间有忧愁，

象一只没挂累的梅花雀 ，

清朝上歌唱
，黄昏时跳跃；——

假如她清风似的常在我的左右！

我亦想望我的诗句清水似的流，

我亦想望我的心池鱼似的悠悠；

但如今膏火是我的心 ，

再休问我闲暇的诗情？——

上帝！你一天不还她生命与自由！

偶然

我是天空里的一片云
，

偶尔投影在你的波心——

你不必讶异，

更无须欢喜——

在转瞬间消灭了踪影
。

你我相逢在黑夜的海上 ，

你有你的
，我有我的，方向；

你记得也好 ，

最好你忘掉
，

在这交会时互放的光亮！

我来扬子江边买一把莲蓬

我来扬子江边买一把莲蓬；

手剥一层层莲衣，

看江鸥在眼前飞 ，

忍含着一眼悲泪——

我想着你，我想着你
，啊小龙！②

我尝一尝莲瓤，回味曾经的温存：——

那阶前不卷的重帘 ，

掩护着同心③的欢恋：

我又听着你的盟言
，

“永远是你的，我的身体 ，我的灵魂。 ”

我尝一尝莲心
，我的心比莲心苦；

我长夜里怔忡，

挣不开的恶梦 ，

谁知我的苦痛？

你害了我
，爱，这日子叫我如何过？

但我不能责你负 ，我不忍猜你变
，

我心肠只是一片柔：④

你是我的！我依旧

将你紧紧的抱搂——⑤

除非是天翻——⑥

但谁能想象那一天？⑦

①本诗最初见于1925年9月9日《志摩日记·爱眉小札》内 。

②发表时“龙
”为“红”
。

③日记中“同心 ”为“消魂
”。

④日记中此处无“：” 。

⑤日记中“—— ”为“；
”

⑥日记中“——”为“， ”
。

⑦日记中此句为“但我不能想象那一天！”篇末署有：“九月四日沪宁道上
”。

半夜深巷琵琶 又被它从睡梦中惊醒 ，深夜里的琵琶！

是谁的悲思，

是谁的手指
，

象一阵凄风，象一阵惨雨 ，象一阵落花
，

在这夜深深时，

在这睡昏昏时 ，

挑动着紧促的弦索
，乱弹着宫商角微，

和着这深夜 ，荒街
，

柳梢头有残月挂，

啊 ，半轮的残月
，象是破碎的希望他，他

头戴一顶开花帽 ，

身上带着铁链条，

在光阴的道上疯了似的跳
，疯了似的笑，

完了 ，他说
，吹糊你的灯，

她在坟墓的那一边等 ，

等你去亲吻
，等你去亲吻，等你去亲吻！

①写于1926年5月 ，初载同年5月20日《晨报副刊·诗镌》第8期
，署名志摩 。

“起造一座墙” 你我千万不可亵渎那一个字，

别忘了在上帝跟前起的誓
。

我不仅要你最柔软的柔情 ，

蕉衣似的永远裹着我的心；

我要你的爱有纯钢似的强
，

在这流动的生里起造一座墙；

任凭秋风吹尽满园的黄叶，

任凭白蚁蛀烂千年的画壁；

就使有一天霹雳震翻了宇宙 ，——

也震不翻你我“爱墙 ”内的自由！

①写于1925年8月，初载同年9月5日《现代评论》第2卷第39期
，署名徐志摩。后

收入诗集《翡冷翠的一夜》 。

再不见雷峰

再不见雷峰，雷峰坍成了一座大荒冢 ，

顶上有不少交抱的青葱；

顶上有不少交抱的青葱
，

再不见雷峰，雷峰坍成了一座大荒冢
。

为什么感慨 ，对着这光阴应分的摧残？

世上多的是不应分的变态
，

世上多的是不应分的变态；

为什么感慨，对着这光阴应分的摧残？

为什么感慨：这塔是镇压 ，这坟是掩埋
，

镇压还不如掩埋来得痛快！

镇压还不如掩埋来得痛快，

为什么感慨：这塔是镇压 ，这坟是掩埋。

再没有雷峰；雷峰从此掩埋在人的记忆中：

象曾经的幻梦
，曾经的爱宠；

象曾经的幻梦，曾经的爱宠 ，

再没有雷峰；雷峰从此掩埋在人的记忆中 。

九月，西湖。

①写于1925年9月
，初载同年10月5日《晨报副刊》，署名志摩
。

“这年头活着不易
”

昨天我冒着大雨到烟霞岭下访桂；

南高峰在烟霞中不见 ，

在一家松茅铺的屋檐前

我停步
，问一个村姑今年

翁家山的桂花有没有去年开的媚，

那村姑先对着我身上细细的端详；

活象只羽毛浸瘪了的鸟 ，

我心想
，她定觉得蹊跷，

在这大雨天单身走远道 ，

倒来没来头的问桂花今年香不香。

“客人
，你运气不好，来得太迟又太早；

这里就是有名的满家弄 ，

往年这时候到处香得凶
，

这几天连绵的雨，外加风 ，

弄得这稀糟，今年的早桂就算完了 。”

果然这桂子林也不能给我点子欢喜；

枝上只见焦萎的细蕊
，

看着凄凄，唉 ，无妄的灾！

为什么这到处是憔悴？

这年头活着不易！这年头活着不易！

西湖
，九月

①写于1925年9月，初载同年10月21日《晨报副刊》 ，署名鹤
。

在哀克刹脱（Excter）教堂前

这是我自己的身影
，今晚间

倒映在异乡教宇的前庭，

一座冷峭峭森严的大殿 ，

一个峭阴阴孤耸的身影。

我对着寺前的雕像发问：

“是谁负责这离奇的人生？ ”

老朽的雕像瞅着我发楞
，

仿佛怪嫌这离奇的疑问 。

我又转问那冷郁郁的大星，

它正升起在这教堂的后背 ，

但它答我以嘲讽似的迷瞬
，

在星光下相对，我与我的迷谜！

这时间我身旁的那颗老树 ，

他荫蔽着战迹碑下的无辜，

幽幽的叹一声长气
，象是

凄凉的空院里凄凉的秋雨
。

他至少有百余年的经验，

人间的变幻他什么都见过；

生命的顽皮他也曾计数；

春夏间汹汹 ，冬季里婆婆。

他认识这镇上最老的前辈
，

看他们受洗，长黄毛的婴孩；

看他们配偶 ，也在这教门内
，——

最后看他们名字上墓碑！

这半悲惨的趣剧他早经看厌，

他自身痈肿的残余更不沽恋；

因此他与我同心 ，发一阵叹息——

啊！我身影边平添了斑斑的落叶！

一九二五
，七月 。

①哀克刹脱，现通译为埃克塞特 ，英国城市
。

海韵

一

“女郎
，单身的女郎，

你为什么留恋

这黄昏的海边？——

女郎 ，回家吧，女郎！
”

“啊不；回家我不回
，

我爱这晚风吹：”——

在沙滩上，在暮霭里 ，

有一个散发的女郎——

徘徊
，徘徊。

二

“女郎，散发的女郎 ，

你为什么彷徨

在这冷清的海上？

女郎
，回家吧，女郎！ ”

“啊不；你听我唱歌 ，

大海
，我唱，你来和：
”——

在星光下 ，在凉风里
，

轻荡着少女的清音——

高吟，低哦 。

三

“女郎 ，胆大的女郎！

那天边扯起了黑幕，

这顷刻间有恶风波——

女郎
，回家吧，女郎！”

“啊不；你看我凌空舞 ，

学一个海鸥没海波： ”——

在夜色里
，在沙滩上，

急旋着一个苗条的身影——

婆娑 ，婆娑
。

四

“听呀
，那大海的震怒，

女郎回家吧 ，女郎！

看呀
，那猛兽似的海波，

女郎 ，回家吧
，女郎！
”

“啊不；海波他不来吞我，

我爱这大海的颠簸！”

在潮声里 ，在波光里，

啊
，一个慌张的少女在海沫里，

蹉跎 ，蹉跎。

五

“女郎
，在哪里，女郎？

在哪里 ，你嘹亮的歌声？

在哪里
，你窈窕的身影？

在哪里，啊 ，勇敢的女郎？ ”

黑夜吞没了星辉
，

这海边再没有光芒；

海潮吞没了沙滩，

沙滩上再不见女郎 ，——

再不见女郎！

①此诗发表于1925年8月17日《晨报·文学旬刊》 。

苏苏

苏苏是一痴心的女子
，

象一朵野蔷薇，她的丰姿；

象一朵野蔷薇 ，她的丰姿

来一阵暴风雨，摧残了她的身世。

这荒草地里有她的墓碑

淹没在蔓草里
，她的伤悲；

淹没在蔓草里，她的伤悲——

啊 ，这荒土里化生了血染的蔷薇！

那蔷薇是痴心女的灵魂
，

在清早上受清露的滋润，

到黄昏里有晚风来温存 ，

更有那长夜的慰安
，看星斗纵横
。

你说这应分是她的平安？

但运命又叫无情的手来攀，

攀 ，攀尽了青条上的灿烂
，——

可怜呵，苏苏她又遭一度的摧残！

①写于1925年5月5日 ，初载同年12月1日《晨报七周年纪念增刊》
，署名徐志摩。

3
、猛虎集

阔的海 阔的海空的天我不需要，

我也不想放一只巨大的纸鹞

上天去捉弄四面八方的风；

我只要一分钟

我只要一点光

我只要一条缝 ，

象一个小孩爬伏

在一间暗屋的窗前

望着西天边不死的一条

缝，一点

光
，一分

钟 。

①写作时间小详
。发表报刊不详。

再别康桥

轻轻的我走了，

正如我轻轻的来；

我轻轻的招手 ，

作别西天的云彩 。

那河畔的金柳

是夕阳中的新娘

波光里的艳影
，

在我的心头荡漾
。

软泥上的青荇，

油油的在水底招摇；

在康河的柔波里 ，

我甘心做一条水草

那树荫下的一潭
，

不是清泉，是天上虹

揉碎在浮藻间 ，

沉淀着彩虹似的梦。

寻梦？撑一支长篙
，

向青草更青处漫溯，

满载一船星辉 ，

在星辉斑斓里放歌

但我不能放歌
，

悄悄是别离的笙箫；

夏虫也为我沉默，

沉默是今晚的康桥！

悄悄的我走了 ，

正如我悄悄的来；

我挥一挥衣袖，

不带走一片云彩 。

十一月六日

①写于1928年11月6日
，初载1928年12月10日《新月》月刊第1卷第10号，署名徐志摩
。

黄鹂

一掠颜色飞上了树。

“看 ，一只黄鹂！”有人说 。

翘着尾尖
，它不作声，

艳异照亮了浓密——

象是春光 ，火焰
，象是热情，

等候它唱 ，我们静着望
，

怕惊了它
。但它一展翅，

冲破浓密 ，化一朵彩云；

它飞了
，不见了，没了——

象是春光 ，火焰，象是热情。

①写作时间不详
，初载1930年2月10日《新月》月刊第2卷第12号，属名徐志摩 。

生活

阴沉 ，黑暗
，毒蛇似的蜿蜒，

生活逼成了一条甬道：

一度陷入 ，你只可向前
，

手扪索着冷壁的粘潮，

在妖魔的脏腑内挣扎 ，

头顶不见一线的天光

这魂魄
，在恐怖的压迫下，

除了消灭更有什么愿望？

五月二十九日

①写于1928年5月29日 ，初载1929年5月10日《新月》月刊第2卷和3号
，署名志摩，

后收入诗集《猛虎集》。

残 破

一

深深的在深夜里坐着：

当窗有一团不圆的光亮 ，

风挟着灰土，在大街上

小巷里奔跑：

我要在枯秃的笔尖上袅出

一种残破的残破的音调
，

为要抒写我的残破的思潮
。

二

深深的在深夜里坐着：

生尖角的夜凉在窗缝里

妒忌屋内残余的暖气，

也不饶恕我的肢体：

但我要用我半干的墨水描成

一些残破的残破的花样 ，

因为残破
，残破是我的思想。

三

深深的在深夜里坐着，

左右是一些丑怪的鬼影：

焦枯的落魄的树木

在冰沉沉的河沿叫喊 ，

比着绝望的姿势
，

正如我要在残破的意识里

重兴起一个残破的天地 。

四

深深的在深夜里坐着，

闭上眼回望到过去的云烟；

啊 ，她还是一枝冷艳的白莲
，

斜靠着晓风，万种的玲珑；

但我不是阳光 ，也不是露水
，

我有的只是些残破的呼吸，

如同封锁在壁椽间的群鼠

追逐着 ，追求着黑暗与虚无！

①写于1931年3月，初载1931年4月《现代学生》第1卷第6期
，署名徐志摩，后收

入《猛虎集》
。

“我不知道风是在哪一个方向吹
”

我不知道风

是在哪一个方向吹——

我是在梦中 ，

在梦的轻波里依洄。

我不知道风

是在哪一个方向吹——

我是在梦中
，

她的温存，我的迷醉 。

我不知道风

是在哪一个方向吹——

我是在梦中 ，

甜美是梦里的光辉
。

我不知道风

是在哪一个方向吹——

我是在梦中
，

她的负心，我的伤悲。

我不知道风

是在哪一个方向吹——

我是在梦中 ，

在梦的悲哀里心碎！

我不知道风

是在哪一个方向吹——

我是在梦中
，

黯淡是梦里的光辉 。

①写于1928年，初载同年3月10日《新月》月刊第一卷第1号 ，署名志摩
。

4、云游

云 游

那天你翩翩的在空际云游
，

自在，轻盈 ，你本不想停留

在天的那方或地的那角，

你的愉快是无拦阻的逍遥
，

你更不经意在卑微的地面

有一流涧水，虽则你的明艳

在过路时点染了他的空灵 ，

使他惊醒
，将你的倩影抱紧。

他抱紧的是绵密的忧愁，

因为美不能在风光中静止；

他要 ，你已飞渡万重的山头
，

去更阔大的

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