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全句是：昨夜西风凋碧树 ，独上高楼 ，望尽天涯路 。
出处《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》——宋代：晏殊
昨夜西风凋碧树，独上高楼 ，望尽天涯路 。
欲寄彩笺兼尺素 ，山长水阔知何处？
译文昨天夜里秋风劲吹，凋零了绿树。我独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道路 。想给我的心上人寄一封信 。但是高山连绵 ，碧水无尽 ，又不知道我思念的人究竟在何处。
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1、《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》创作背景
《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》是宋代词人晏殊的作品 。此词写深秋怀人，是宋词的名篇之一 ，也是晏殊的代表作之一 。
2 、《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》鉴赏
这首词上下片之间 ，在境界 、风格上是有区别的。上片取景较狭，风格偏于柔婉；下片境界开阔 ，风格近于悲壮。但上片深婉中见含蓄 ，下片于广远中有蕴涵 。王国维借用词中“昨夜 ”三句来描述古今成大事业、大学问的第一种境界，虽与词作原意了不相涉 ，却和这三句意象特别虚涵 ，便于借题发挥分不开的 。
赏析《蝶恋花》（“槛菊愁烟兰泣露 ”）晏殊
“昨夜西风凋碧树，独上高楼望尽天涯路。”的意思是：昨天夜里秋风劲吹 ，凋零了绿树 。我独自登上高楼 ，望尽那消失在天涯的道路 。
出处：出自《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》，“昨夜西风凋碧树，独上高楼 ，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素 ，山长水阔知何处？ ”
翻译：想给我的心上人寄一封信 。但是高山连绵，碧水无尽 ，又不知道我思念的人究竟在何处 。
《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》赏析：
起句“槛菊愁烟兰泣露 ” ，写秋晓庭圃中的景物。菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎脉脉含愁；兰花上沾有露珠 ，看起来又像默默饮泣 。兰和菊本就含有某种象喻色彩（象喻品格的幽洁） ，这里用“愁烟”“泣露 ”将它们人格化，将主观感情移于客观景物 ，透露女主人公自己的哀愁 。
“愁 ”“泣”二字 ，刻画痕迹较显，与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同 ，但借外物抒写心情 、渲染气氛 、塑造主人公形象方面自有其作用。次句“罗幕轻寒 ，燕子双飞去”，写新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒 ，燕子双双穿过帘幕飞走了 。
这两种现象之间本不一定存联系 ，但充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去 。这里 ，与其说是写燕子的感觉 ，不如说是写帘幕中人的感受，而且不只是生理上感到初秋的轻寒 ，而且心理上也荡漾着因孤孑凄凄而引起的寒意。
昨夜西风凋碧树 独上高楼 望尽天涯路的意思
晏殊《蝶恋花》赏析
蝶恋花
晏殊
槛菊愁烟兰泣露 ，
罗幕轻寒，
燕子双飞去。
明月不谙离恨苦 ，
斜光到晓穿朱户 。
昨夜西风凋碧树 ，
独上高楼，
望见天涯路 。
欲寄彩笺兼尺素 ，
山长水阔知何处！
此为晏殊写闺思的名篇。词之上片运用移情于景
的手法 ，选取眼前的景物，注入主人公的感情，点出
离恨；下片承离恨而来 ，通过高楼独望把主人公望眼
欲穿的神态生动地表现出来 。王国维在《人间词话》
中把此词“昨夜西风 ”三句和欧阳修 、辛弃疾的词句
一起比作治学的三种境界 ，足见本词之负盛名 。全词
深婉中见含蓄，广远中有蕴涵。
起句写秋晓庭圃中的景物 。菊花笼罩着一层轻烟
薄雾 ，看上去似乎在脉脉含愁；兰花上沾有露珠 ，看
起来又象在默默饮泣 。兰和菊本就含有某种象喻色彩
（象喻品格的幽洁），这里用“愁烟 ” 、“泣露”将
它们人格化 ，将主观感情移于客观景物 ，透露女主人
公自己的哀愁。“愁 ”、“泣 ”二字，刻画痕迹较
显 ，与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同 ，但在借
外物抒写心情、渲染气氛 、塑造主人公形象方面自有
其作用 。
次句“罗幕轻寒，燕子双飞去 。”写新秋清晨 ，
罗幕之间荡漾着一缕轻寒 ，燕子双双穿过帘幕飞走了。
这两种现象之间本不一定存在联系，但在充满哀愁 、
对节候特别敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因为不
耐罗幕轻寒而飞去 。这里 ，与其说是写燕子的感觉 ，
不如说是写帘幕中人的感受，而且不只是在生理上感
到初秋的轻寒 ，而且在心理上也荡漾着因孤孑凄凄而
引起的寒意 。燕的双飞 ，更反托出人的孤独。这两句
纯写客观物象，表情非常微婉含蓄。接下来两句“明
月不谙离恨苦 ，斜光到晓穿朱户 。 ”从今晨回溯昨
夜 ，明点“离恨 ”，情感也从隐微转为强烈 。明月本
是无知的自然物 ，它不了解离恨之苦 ，而只顾光照朱
户，原很自然；既如此 ，似乎不应怨恨它 ，但却偏要
怨。这种仿佛是无理的埋怨，却有力地表现了女主人
公在离恨的煎熬中对月彻夜无眠的情景和外界事物所
引起的怅触 。
“昨夜西风凋碧树，独上高楼 ，望尽天涯路 。”
过片承上“到晓 ” ，折回写今晨登高望远。“独上 ”
应上“离恨”，反照“双飞 ” ，而“望尽天涯 ”正从
一夜无眠生出 ，脉理细密 。“西风凋碧树”，不仅是
登楼即目所见 ，而且包含有昨夜通宵不寐卧听西风落
叶的回忆 。碧树因一夜西风而尽凋 ，足见西风之劲厉
肃杀，“凋”字正传出这一自然界的显著变化给予主
人公的强烈感受。景既萧索 ，人又孤独 ，在几乎言尽
的情况下，作者又出人意料地展现出一片无限广远寥
廓的境界：“独上高楼 ，望尽天涯路 。 ”这里固然有
凭高望远的苍茫之感 ，也有不见所思的空虚怅惘，但
这所向空阔、毫无窒碍的境界却又给主人公一种精神
上的满足，使其从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对
广远境界的骋望 ，这是从“望尽 ”一词中可以体味出
来的 。这三句尽管包含望而不见的伤离意绪 ，但感情
是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息；语言也洗净铅华 ，
纯用白描。这三句是本词中流传千古的佳句 。
高楼骋望 ，不见所思，因而想到音书寄远：“欲
寄彩笺兼尺素 ，山长水阔知何处！”彩笺 ，这里指题
诗的诗笺；尺素，指书信 。两句一纵一收 ，将主人公
音书寄远的强烈愿望与音书无寄的可悲现实对照起来
写 ，更加突出了“满目山河空念远 ”的悲慨，词也就
在这渺茫无着落的怅惘中结束。“山长水阔 ”和“望
尽天涯”相应 ，再一次展示了令人神往的境界 ，而
“知何处 ”的慨叹则更增加摇曳不尽的情致。
在婉约派词人许多伤离怀远之作中，这是一首颇
负盛名的词 。它不仅具有情致深婉的共同特点，而且
具有一般婉约词少见的寥阔高远的特色 。它不离婉约
词 ，却又在某些方面超越了婉约词。
意思是：昨天夜里西风惨烈 ，凋零了绿树 。我独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道路 。想给我的心上人寄一封信。但是高山连绵 ，碧水无尽 ，又不知道我的心上人在何处 。
出自宋代词人晏殊的《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》 。
原文如下：
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒 ，燕子双飞去。明月不谙离恨苦 ，斜光到晓穿朱户 。
昨夜西风凋碧树，独上高楼 ，望尽天涯路 。欲寄彩笺兼尺素 ，山长水阔知何处？
白话译文：
清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的露珠。罗幕之间透露着缕缕轻寒 ，一双燕子飞去 。明月不明白离别之苦 ，斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户 。
昨天夜里西风惨烈，凋零了绿树。我独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道路。想给我的心上人寄一封信 。但是高山连绵 ，碧水无尽 ，又不知道我的心上人在何处 。
扩展资料：
作品赏析：
“昨夜西风凋碧树，独上高楼 ，望尽天涯路。 ”过片承上“到晓” ，折回写今晨登高望远 。“独上 ”应上“离恨 ”，反照“双飞” ，而“望尽天涯 ”正从一夜无眠生出 ，脉理细密 。
“西风凋碧树 ”，不仅是登楼即目所见 ，而且包含有昨夜通宵不寐卧听西风落叶的回忆。碧树因一夜西风而尽凋 ，足见西风之劲厉肃杀，“凋”字正传出这一自然界的显著变化给予主人公的强烈感受 。
但这所向空阔 、毫无窒碍的境界却又给主人公一种精神上的满足 ，使其从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对广远境界的骋望 ，这是从“望尽”一词中可以体味出来的 。
这三句尽管包含望而不见的伤离意绪，但感情是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息；语言也洗净铅华 ，纯用白描。这三句是此词中流传千古的佳句 。
参考资料：
百度百科--蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露
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