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筱月来 。在1959年由张辛实执导影片《窦娥冤》中，张驴儿的父亲是一个老鳏棍 ，由蒲剧已故著名表演艺术家扮演 ，以文武小生而成名，叫做筱月来 。第一部山西蒲剧**《窦娥冤》 ，由张辛实执导 ，蒲剧五大名演员王秀兰、阎逢春 、杨虎山 、筱月来、张庆奎等主演。
蒲剧中的二性是什么意思
演员表
角色 演员
窦娥 王秀兰
窦天章 阎逢春
桃杌 杨虎山
蔡婆 筱媛娜
张驴儿 吴永胜
张驴儿之父 筱月来
监斩官黄其 张庆奎
一种唱腔。详细如下：
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蒲剧，俗称乱弹 ，又称蒲州梆子、山陕梆子 ，今统称蒲剧，因起源于古蒲州(今永济市)而得名 。据诸多出土的戏剧文物和有关资料记载 ，蒲剧起源于宋 ，由山 、陕地区的民歌和说唱开声，先演变为民间小戏 ，后又在民间小戏的基础上 ，接受了古老剧种的艺术成就，逐步发展成为大戏 。迄明中叶演变为“乱弹 ” 、“梆子腔”，成为独立完整的剧种。
蒲剧主要流行于山西、陕西 、河南三角地带 ，远及甘肃 、青海、新疆 、内蒙古 、河北等省的部分地区 。民国以来 ，陕西省的西安、延安 、延长，河南省的灵宝 、卢氏 ，甘肃省的定西等市县 ，都曾建有蒲剧团 。明嘉靖年间，蒲州就组建有义合班 ，进行演出。清嘉庆时有“永乐班”、咸丰时有“三义娃班 ” 。从清末到民国初年 ，全区有蒲剧班社20多个 。同时涌现出郭宝臣(艺名元元红) 、王来(艺名老二盏灯) 、祁彦子(艺名彦子红)、郧三吉(艺名白菜心)、吕长林(艺名八百黑) 、任金祥 、孙广盛、王存才 、冯安娃等一批表演艺术家，推动了蒲剧艺术的发展。
蒲剧在发展过程中 ，曾出现过两个不同的艺术流源 ，即西路戏与南路戏 。南路戏以演传统的上 、中、下24本为主，唱词较少 ，文辞典雅 ，多以情节奇巧取胜，格调文雅 。西路戏则粗犷豪放，重唱功和做功 ，风格火爆。到本世纪30年代末 ，特别是蒲剧五大名演员阎逢春 、王秀兰 、张庆奎、筱月来 、杨虎山出现后，蒲剧艺术有了进一步的发展和提高 ，西路戏和南路戏的特点逐渐溶为一体 ，使蒲剧既有火爆激昂的一面，又有典雅细腻的一面 ，形成长于抒发激情和凄楚的情绪 ，具有豪迈奔放的特色 。
蒲剧的角色行当有须生 、老生、小生 、正旦(青衣) 、小旦、老旦、大净 、二净 、丑角等 。蒲剧的特技表演驰名全国，髯口功、翅子功 、翎子功 、稍子功(甩发)、鞭子功 、椅子功 、扇子功及跷功等特技为其它剧种广为借鉴 ，耍纸幡、彩功等 ，亦极为细腻精彩。
蒲剧的传统剧目有本戏 、折戏500多出。50-60年代，经过整理 、改编至今仍上演的剧目有《薛刚反朝》、《赵氏孤儿》 、《窦娥冤》(已拍摄成**)等 。近年来整理 、改编的传统剧目有《西厢记》、《关公与韶蝉》《阴阳河》、《送女》 、《苏三起解》等 。专业表演团体除地区蒲剧团外 ，尚有永济市虹光蒲剧团 、芮城县黄河蒲剧团等lO个县(市)蒲剧团。主要演员除已故的王存才(小旦)、阎逢春(须生) 、杨登云 (二净) 、杨虎山(二净)、筱月来(小生)等外 ，现活跃在舞台上的有张保(须生) 、武俊英(小旦) 、景雪变(小旦兼闺门旦、刀马旦) 、王艺华(小生) 、吉有芳(花旦)等 。
蒲剧音乐的特点
其唱腔——
满口疾呼很奔放，河曲野啸起回浪
生旦净丑有区别，悲壮激越音流畅 。
其音韵——
依袭金代平水韵 ，蒲地人民耳听顺。
历代口语或有变 ，“真文 ”“灰微”略含混 。
其乐器——
十三根弦索乃原数，月琴（短柄两根弦）、四弦渐减溜；
仍要“扶音不压字 ”（唱词） ，笛（别名“三股弦 ”） 、胡 、二弦巧“伴”奏（共七根弦） 。
其次 ，除大小唢呐外，锣、鼓、钹 、板 、长号 ，拍板、醒子（小碰盅） ，皆武场也。
其演奏——
梆子为主笛出头，板胡倒把上下揉 。音节颇跳跃 ，节奏较自由 。打的“齐眉 ”高架鼓 ，活打活拉应歌喉。只要不离“十八亩 ”（主旋律），声乐器乐两风流 。
蒲剧以粗犷高亢为特点 ，旧时演唱多用“三眼调” ，相当于B调；有时也有“梅花调 ”，相当于C调 。现在多改用D或A调。
乐队分文场和武场两个部分。以管 、弦 、拨、弹乐器组成的称文场；以打击乐组成的叫武场 。文场的主要乐器有胡呼(属中音板胡)，是蒲剧的主要乐器 。笛子(中音管乐器) ，二胡 、三弦 、唢呐。二股弦已被淘汰 ，近来又增加了小提琴、扬琴 、琵琶 、大提琴与小号等 。打击乐有鼓板、指板 、马锣 、挠拔、梆子、手锣 、铰子 、战鼓、堂鼓 、云锣 、碰铃、道锣 、木鱼等 。蒲剧音乐属板腔体。主要唱腔(板式)，有慢板 、二性、紧二性 、撩板 、流水、小流水 、间板 ，滚白等8种独立板式 ，还有大导板 、导板、导爻板、小送板 、大送板等 。此外还有杂腔 、花腔等 。锣鼓曲牌有六七十套，变化起来却有百种以上。曲牌分唢呐曲牌和丝弦曲牌两种 ，唢呐曲牌100多种 ，丝弦曲牌也有60多种 。
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