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1、断句

而/世人/岂可尽欺哉?

2 、释词

(1)殆

差不多

(2)或

有的人

(3)固

本来

3、译句

过眼有会于心者，必手录之

过目的诗歌 ，有会意于心的(心得)
，必定亲手写下来 。

4
、《百家诗选》是怎样编出来的?(用原文回答)?

介甫借唐人诗集日阅之，过眼有会于心者 ，必手录之
，岁久殆录遍。或取其本镂行于世，谓之《百家诗选》
。

5、文中表现王安石的品行 ，在写法上有什么特点?

先以事实刻画
，后以侧面烘托。

6 、从文中情节可见王安石是个怎样的人?

异常勤奋，治学严谨的人 。

一：以蕴藉字代直率字：蕴藉者含蓄有余之意也 ，其妙处在于语尽而意不尽
，意尽而情不尽
。如同写别梦，赵令畤锦堂春词作“重门不锁相思梦 ，随意绕天涯 ”；岑参作“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”；王渔洋之花草蒙拾即谓赵词胜于岑诗
，盖前者含吐不露，后者率直道尽也。又如同写泛舟 ，“只恐双溪蚱蜢舟
，载不动许多愁
”即较“八桨别离船，驾起一天烦恼”为蕴藉 ，因后者迳露无遗也 。陈亦峰白雨斋词话中亦云：“后人为词
，好作尽头语，令人一览无余 ，有何趣味？ ”揆诸为诗做文
，亦复如此
。

二：以生动字代平庸字：所谓生动者，为一改平板着实之记述 ，而作生气蓬勃之描绘
，使人物情态跃然纸上。如王荆公于百家诗选评云：“老杜之‘无人觉来往，疏懒意何长’ ，下得‘觉’字大好；又‘暝色赴春愁’，下得‘赴’字大好
，若下‘见’字
、‘起’字，即为小儿语 ，人谁不能到
” 。足见吟诗要一字两字工夫
。（杜诗详注）

三：以空灵字代板滞字：所谓空灵者
，即是不落实迹，反之质直黏着 ，则陷于板重而不灵动。如孟浩然过故人庄诗“待到重阳日
，还来就菊花”句，刻本有脱去“就 ”字者 ，众人之中
，或补“醉
”字，或补“赏”字 ，或补“泛 ”字
，或补“对
”字，后得一善本 ，始知为“就”字，众皆佩服“就 ”字最妙 。（见杨升庵诗话）（按：黄评为：“用醉、赏 、泛
、对诸字
，含意只局限于游赏，情趣不够 ，而“就
”字却可包涵上面四字之意
，且使菊花与我有相亲之意，能使雅人之怀抱 ，高士之风情
，充分显现，特含潇洒流逸之情致）

四：以自然字代生硬字：生硬晦涩乃是诗文之病 ，汉王充论衡书解篇云：“文贵乎顺合众心
，有深致方属上乘
。谢榛四溟诗话云：“僧处默胜果寺诗‘到江吴地尽，隔岸越山多’。后山炼成一句‘吴越到江分’ ，或谓简妙胜原作
，然余以为陈诗‘到’字未稳，若改‘吴越一分’方为天然” 。黄按：‘到江吴地尽’之‘到’字自然 ，‘吴越到江分’之‘到’字，即有斲削痕迹。改‘到’为‘一’
，始变生硬为自然
。（本则炼字章亦见）

五：以新辟字代熟见字：李笠翁窥词管见云：“文字莫不贵新，不新可以不作 ”。将习常之陈言 ，剽窃模拟
，久之令人生厌 。必须自出机杼，涉笔成趣 ，方饶情味
。然创新往往易流于险怪
，故又云：“琢句炼字，虽贵新奇 ，然亦须新而妥、奇而确
，妥与确总要不越一理字”。如子夜歌‘开窗取月光’句，妙在‘取’字 ，盖‘取’字虽新
，不悖理也 。又如杜甫漫兴诗‘二月已破三月来，渐老逢春能几回’
。以‘破’代‘残’ ，句法虽拗，造语甚新
，如用‘残’字则熟见无奇矣。

六：以蹠实字代虚泛字：就诗文之风神而论，自以空灵超脱为上 。然就绘景摩状而言 ，则须化抽象为具体
，以实物字代替虚字，方能使景物浮现目前 ，历历可睹
。如张橘轩诗“富贵傥来良有命
，才名如此岂长贫
”句。元遗山改“傥来”为“逼人 ” 、“此
”为“子”，盛如梓庶斋老学丛谈评曰：“如光弼临军 ，旗帜不易
，一号令之，而精采百倍 ” 。按“傥来
”
、“如此” ，稍涉虚泛
，改为“逼人 ”、“如子
”，义有专属 ，确切不移，故能深切有味
。

七：以大方字代寒酸字：大方者
，在体格上反纤巧，在造意上反寒酸 ，在用词上反鄙俗之谓
，概诗文乃作者之心画与心声，文词风格足以征见性情。宋吴处厚青箱杂记云：“山林草野之词 ，其气枯碎；朝廷台阁之文
，其气温缛 。晏元献诗但说‘梨花院落，柳絮池塘’ ，自有富贵气象。李庆孙等每言‘金玉锦绣’
，视之仍乞儿相”；史达祖词中喜用“偷 ”字，其东风第一词：“巧沁兰心 ，偷黏草甲
”；夜合花词：“轻衫未揽
，犹将泪点偷藏”
。绮罗香词“做冷欺花，将烟困柳 ，千里偷催春暮 ”；虽云巧，然并不大方
，故周止庵论词杂着云：“梅溪词中喜用‘偷’字，足以定其品格矣”。

八：以谐合字代隔碍字：谐合乃是求取字词间之统一与协调 。协调得好 ，则脉理贯联
，文从字顺
。协调不好，则片段支离 ，隔碍难通。如唐张蠙诗“残雪未销双凤阙
，新春先入五侯家
” 。刘绩易“残”为“霁 ”，易“新春
”为“春风”而攘为己作 ，并因此得名
。（朱彝尊静志居诗话黄按：“新春 ”不能“入
”
，与“入”字隔碍，且失之抽象 ，“春风 ”则可入
，而意更具体也。

九：以曲指字代直斥字：或因避尊长之名，或谦述自身之事 ，或避免忌讳之言辞，而以曲折之字辞代之
，是谓曲指 。礼记曲礼：“君使士射，不能则辞以疾 ，言曰‘某有负薪之忧’
”
。孔颖达疏曰：“不直云疾而云负薪者
，若直云疾则傲慢，故陈疾之所由 ，明非假也”。又如战国策：“一旦山陵崩
，长安君何以自托于赵？ ”高诱注云：“山陵喻尊高也，崩喻死也
” 。黄按：不敢明斥 ，故改云山陵；讳言死
，故曰崩，是皆曲指之例
。

十：以远嫌字代犯忌字：此法略同于前述之“以曲指代直斥之法” ，而严重则甚之。盖因一国有一国之忌讳；一时有一时之忌讳 。陈辅之诗话载：“萧楚才知溧阳县
，张乖崖作牧，一日召食 ，见公几案有一绝云：‘独恨太平无一事，江南闲杀老尚书’。萧为改‘恨’为‘幸’字
，公出，视稿曰：‘谁改吾诗？’左右以实对
。萧曰：‘与公全身 ，公功高位重
，奸人侧目之秋，且天下一统 ，公独恨太平何耶？’公曰：‘萧弟
，一字师也！’黄按：独恨太平，触犯时忌。改‘恨’为‘幸’ ，方能远嫌 。（本则炼字章亦见）

十一：以当理字代悖理字：凡为文赋诗
，不仅论说之诗文，需要理胜
。即抒情叙事 ，于遣词设采方面
，亦需考其理之所在，辨其义之所宜。王贞白作御沟诗云：“一派御沟水 ，绿槐相荫清；此波涵帝泽，无处濯尘缨 ” 。贯休谓其中一字未妥
，后贞白改“波”为“中
”，与贯休所见相同
。（见计有功唐诗纪事）黄按：题为御沟 ，沟中难以成波
，改为“中”字，于理乃当。又如张橘轩诗：“半篙流水夜来雨 ，一树早梅何处春？ ”元遗山为改“一树
”为“几点” 。（见盛如梓：庶斋老学丛谈）黄按：既云“一树 ”
，已有定处，又问“何处
”？于理相乖
。改为“几点” ，与上句通作一句
，意谓水中飘来几点梅花，问春在何处？于理不悖 ，又富情韵。（本则炼字章亦见）

十二：以变换字代重出字：重出者同字相犯之谓
，文家忌其相同，而变换字面以避重出 ，诗家于此尤甚 。如杜甫诗“昨日玉鱼蒙葬地，早时金碗出人间 ”
。杨树达引汉武故事
，知茂陵中取出者为玉杯，又引南史沈炯表奏云：“甲帐珠帘 ，一朝冷落
，茂陵玉碗，遂出人间
”。杜诗即用此故事 ，所以改“玉碗”为“金碗 ”者
，为避上文之“玉
”字也 。因“玉鱼”之“玉 ”字不能改易，遂改“玉碗”为“金碗
”。（正三按：此与上一章刻意重出者不同）

十三：以别义字代同义字：同字相犯谓之犯重 ，同义相犯亦称犯重
。同义之犯重
，又可分为字法（或称形式）之犯重，与字义之犯重二种。字法之犯重如陈文惠杭州喜江南梅度支至诗：

公望当年最得君 ，画图城郭喜同群；

门前碧浪家家海
，楼上青山寺寺云；

松下玉琴邀鹤听，溪边台石供僧分；

情多景好知难尽 ，且倒金樽任半醺 。

纪晓岚于瀛奎律髓刊误云：“门前楼上，松下溪边
，字法太复”
。盖义虽有别，形式犯重 ，亦是一病。申言之
，即诗中相邻之两联，其句型之词* ，有部分雷同 。亦即所谓“并头 、并脚
，腰斩也
。又如杜甫之又呈吴郎：

堂前扑枣任西邻，无食无衣一妇人；

不为困穷宁有此 ，只缘恐惧转须亲；

即防远客虽多事
，便插疏篱却是真；

已诉征求贫到骨，正思戎马泪沾巾。

诗中“不为 ”
、“只缘
”、“即防” 、“便插 ”、“已诉
”
、“正思”等词 ，上字同为副词
，下字同为动词 。且同置于每句之顶节位置，称之为“并头 ”
。（如同在字尾则称为“并脚
” ，如同在字中，则称为“腰斩”或“断腰 ”）皆属字法之犯重。又如唐司空曙贼平后送人北归诗：

世乱同南去
，时清独北还；

他乡生白发，旧国见青山；

晓月过残垒 ，繁星宿故关；

寒禽与衰草
，处处伴愁颜 。

近人喻守真氏谓“律诗最宜讲究，八句要不尽相同
”
。尤以其中二联 ，句法不得重复。本诗二联
，动词皆置于第三字，句法又都是二一二 ，且四个名词之上字
，又都是形容词 。明王世懋艺圃撷余指唐人诗中，多此种毛病。谓“在彼正不自觉 ，今人用之
，能无受人揶揄，此即四言一法也”
。张高评教授亦云：“此种句法 ，单调呆板，缺乏抑扬生姿之妙 ”。

至于字意之犯重
，如耿湋赠田家翁诗“蚕屋朝寒闭，田家昼雨闲”句 ，谢榛四溟诗话以为“朝、昼
”二字合掌
，为改“朝”为“春 ”，并倒装成“田家闲昼雨 ，蚕屋闭春寒
”
，以为如此可逼唐人 。黄按“朝” 、“昼 ”同意相犯，改“朝
”为“春” ，不但义类相隔不犯
，亦能点明村居景象
。又如元萨天锡（都剌）诗“地湿厌闻天竺雨，月明来听景阳钟 ”句。虞道园以“闻
、听
”二字意重 ，引唐人“林下老僧来看雨”句
，改“闻 ”为“看
” 。（明俞弁山樵暇语
。正三按：炼字章引顾嗣立寒厅诗话语，意同）黄按：“闻”字与“听 ”字 ，同义相犯，改“闻”为“看
”
，既不犯重，又有出处 ，且使音调更美。又如康伯可题慧力寺招风亭句云：“啼鸟一声春晚
，落花满地人归” 。王德升以“啼鸟一声，落花满地 ”几乎犯重 ，不如各更一字
，作“幽鸟、残花
”则无可议者
。(宋曾敏行独醒杂志) 黄按：王氏之意谓，既云“一声”自是啼鸟 ，既云“满地 ”必为落花
，故云几乎犯重。改为“幽鸟
” 、“残花”平添情韵不少 。

十四：以切题字代虚泛字：大凡一篇佳作，其中字词必是相因依
、相含吐、相关联 、相照应
。皆以题旨为纲领 ，故凡支离浮泛之字
，必以紧切题意之字以代换之。如杨一清咏元宵诗有“爱看冰轮明似镜 ”句，明世宗以为与咏中秋月诗相类 ，为其改成“爱看金莲明似月
” 。(朱彝尊静志居诗话) 黄按：“似镜”
、“如圭 ”皆用以咏秋月，“金莲
”为灯烛之名
，事类赋引无名氏诗“谁将万斛金莲子，撒向皇都满地开” ，即记上元灯节事。杨氏题咏元宵
，自以“金莲 ”较为切题
。又如齐己早梅诗：“前村深雪里，昨夜数枝开”。郑谷以为“数枝
”非早 ，不如改为“一枝”(唐诗纪事) 。黄按：题为早梅
，用“一枝 ”方切“早
”字
。又如袁枚落花诗“无言独自下空山”句，邱浩亭以为“空山 ”应是“落叶
” ，而非“落花”。应改“空 ”为“春
”(随园诗话) 。按“空山”于落花题面不切
，改为“春山 ”始当
。（本则炼字章亦见）

十五：以对称字代差半字：诗中对仗，凡词性有偏差 ，或轻重不能悉称者
，前人称之为“差半字
”。为求对仗工稳，须以轻重悉敌之字以替换之 。如唐人“夜琴知欲雨 ，晚簟觉新秋”句，尹文端公（尹继善雍正朝进士）以为“新秋 ”二字为现成语
，“欲雨”二字非现成语，相差半字 ，遂改下句为“晚簟恰宜秋
”
，“宜”字方对“欲 ”字
。（随园诗话）黄按：“新秋
”二字已惯用成复词，而“欲雨”为二单字 ，上下不称
，改“晚簟恰宜秋 ”方稳。（本则炼字章亦见）

十六：以异边字代联边字：刘勰文心雕龙练字篇云：“联边者，半字同文者也 。状貌山川 ，古今咸用
，施于常文，则龃龉为瑕
。如不获免 ，可至三接。三接之外
，其字林乎？
”黄叔琳注云：“按三接者，如张景阳杂诗：‘洪潦浩方割’ ，沈休文和谢宣城诗：‘别羽汛清源’等，三接之外如曹子建杂诗：‘绮缟何缤纷’
，陆士衡日出东南隅行：‘璚佩结瑶璠’五字联边者四，宜乎其有字林之讥也” 。故缀字属篇宜加拣择。

十七：以声响字代声哑字：江慎修音学辨微云：“诗赋骈体 ，固须辨平仄
。即时文对偶
，亦必平仄协调，方有声响。散文亦要平仄相间 ，音始和协 ” 。而曾文正公亦云：“声调铿锵
，乃文章第一妙境
”
。可见音节声响，在文章中之重要。前人以声响字代声哑字之例极多 ，如杜甫春宿左省：“不寝听金钥
，因风想玉珂” 。英华集于“寝 ”字作“寐
”
。黄生杜说中云：“本言不寐，改为寝字方响”。又如枚送黄宫保巡边云：“秋色玉门凉 ” ，蒋心余云：“门字不响
，应改关字”（随园诗话） 。黄按：声响声哑之分，与音之清浊、洪细 、发送收等 ，均所关及
。如上句“寝
”字，“七稔”切
，属“清 ”母，为送气声。“寐
”字“弥二”切 ，属“明 ”母
，为收声；“关
”字“古还”切，属“见 ”母 ，为发声；“门
”字“莫奔”切
，则属“明 ”母，为收声 。陈澧于切韵考外篇云：“发声者 ，不用力而出者也
，送气者，用力而出者也
。收声者 ，其气收歛者也。送气者
，用力而出，故其字多响 。发声者 ，虽不用力，因其声外出

，故仍比收声之字为响。

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