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昨夜雨疏风骤 ，浓睡不消残酒，试问卷帘人 ，却道海棠依旧。知否 ，知否，应是绿肥红瘦 。
“知否？知否？应是绿肥红瘦 。 ”主人公毕竟还是知道这是暮春时节 ，况且昨夜又是一夜风雨 ，海棠花断然是不会依旧了，因此她连用两个“知否”来纠正“卷帘人 ”的答复 ，口语的语气使得这两个“知否 ”让人读来颇觉清新。“应是绿肥红瘦”一句写出了当前的情形 。这句是最为世人称道的一句 ，它十分的新颖别致、生动传神，看似信手拈来 ，却是功力独到 。她用“绿 ”字代指满枝的绿叶 ，用“红 ”代指枝头的花朵，“肥”替换了“多 ”，“瘦 ”替换了“少” ，写出了一个全新的意境。无怪乎多为历代词论者赞誉 ，如《草堂诗余别录》中曰“结句尤为委曲工整，含蓄无穷意焉 ” 。而更深一层 ，“红 ”又不单指花朵 ，还隐指了春天万紫千红的景象与色彩，隐指了春天众多无比美好的事物 ，隐指了在春天里的喜悦心情 。这样“红瘦”一词就逼真地写出了人物地伤春情思。不需直言 ，不假雕饰，却更令人心动 ，这是李清照的词作给读者的一个典型感受 。
李清照早期生活是淳朴幸福的 ，所以这段时间里李清照的词作多是描写闺中之思、幽居伤春等怀春少女独有的心思 。李清照善于捕捉人物内心的微妙变化，所以其词十分具有灵动色彩 ，在北宋乃至整个词史上都别出一格 ，清新自然，深受称赞。
《如梦令?昨夜雨疏风骤》
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒 。
试问卷帘人 ，却道“海棠依旧 。”
知否？知否？应是绿肥红瘦。
这首小令是李清照的奠定“才女 ”地位之作 ，轰动朝野。传闻就是这首词，使得赵明诚日夜作相思之梦 ，充分说明了这首小令在当时引起的轰动 。又说此词是化用韩偓《懒起》诗意 。韩诗曰：“昨夜三更雨 ，临明一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看 。 ”但李清照的小令较原诗更胜一筹，入木三分地刻画了少女的伤春心境 。
“昨夜雨疏风骤 ，浓睡不消残酒。”这两句写昨夜的风很急 ，还淅淅沥沥的下起小雨；晚上又饮了一些酒，睡的很沉 ，直到早上醒来酒意还没有完全退去 。一开始就将整首词的时间 、环境勾勒得十分清楚 。“雨疏风骤 ”十分恰当的写出了暮春的特点 ，风吹的紧而雨却是疏落，四个字即使人能够感受到暮春的气息。“浓睡不消残酒 ”则写出了人物现在的状态 ，刚刚醒来略略还带些酒意 ，一副慵懒的模样，这种状态下最容易想起昨夜的雨疏风骤，隐隐心底还藏着些许心事 ，这样就顺理成章地引出下文 。上下两句前者写室外 ，后者写室内，转折的巧妙恰当 ，灵动自然 。
经历了一场风吹雨打 ，主人公心中十分想知道园中的海棠是否花瓣零落，令人不忍面对 ，因此急急地向“卷帘人”询问。一个“试 ”字 ，写出了人物心中的担忧，她不愿意春天就这么快的过去 。“试 ”字将不忍问却又忍不住想知道的矛盾心理刻画的淋漓尽致 。孰料 ，“卷帘人”“却道海棠依旧 ” ，这让她出乎意料，虽然她内心渴望海棠依旧 ，但自己也明白风雨之后必是花事凋零 ，所以“卷帘人 ”的回答给了她意外的惊喜。“海棠依旧”从后面应和了前面“问 ”的内容，这种手法使得其词更加耐读。“却 ”字同时写出了主人公原有的心思和听到回答后的意外之情，还隐隐道出了“卷帘人”不了解主人公的心思和回答时的漫不经心 ，这两者之间形成了一个微妙的对比 ，主人公的细腻委婉与“卷帘人”粗疏淡漠之间的对比 。词至此，又叠进一层 ，意境又开一界 。
“知否？知否？应是绿肥红瘦。 ”主人公毕竟还是知道这是暮春时节 ，况且昨夜又是一夜风雨，海棠花断然是不会依旧了 ，因此她连用两个“知否 ”来纠正“卷帘人”的答复 ，口语的语气使得这两个“知否 ”让人读来颇觉清新 。“应是绿肥红瘦 ”一句写出了当前的情形 。这句是最为世人称道的一句，它十分的新颖别致 、生动传神 ，看似信手拈来 ，却是功力独到。她用“绿”字代指满枝的绿叶，用“红 ”代指枝头的花朵 ，“肥 ”替换了“多” ，“瘦 ”替换了“少 ”，写出了一个全新的意境 。无怪乎多为历代词论者赞誉，如《草堂诗余别录》中曰“结句尤为委曲工整 ，含蓄无穷意焉” 。而更深一层 ，“红 ”又不单指花朵，还隐指了春天万紫千红的景象与色彩 ，隐指了春天众多无比美好的事物 ，隐指了在春天里的喜悦心情。这样“红瘦 ”一词就逼真地写出了人物地伤春情思 。不需直言，不假雕饰 ，却更令人心动 ，这是李清照的词作给读者的一个典型感受 。
作为李清照的成名之作之一，这首小令写法别致。它曲折委婉 ，意境层层叠进 ，虽只六句，却几度转承 ，时时宕开一笔 。同为伤春之作 ，作者并没有像其他诗篇一样直接写如何百花凋零、如何悲伤惆怅，而是通过听觉 、视觉等侧面营造暮春时节的氛围，从客观现实逐渐转入主观感受 ，从而能够更加强烈的引起读者的共鸣 。
其次 ，作者通过主人公与“卷帘人”的对话来展开全文。这种写法，不仅是读者如闻其声 、如见其人 ，在脑海里形成一副完整的画面 ，增添了真切感，而且行文上也显得紧凑而有内容。同时还将人物的心境通过话语表现出来 ，更显得真实可信 。此外作者在对话中稍加点缀 ，如“试”、“却 ”等字，将人物情感的转折细腻地刻画出来 ，对比着描写了两个人物的情感心思 。
再者 ，成功地运用代指手法。以“绿 ”“红”代指叶和花，以“肥 ”“瘦 ”代指多少 ，在语言上更显凝练 ，言前人所未言 。前已详述，此处即不重复了 。
总体而言，这首小令以短短二十三字 ，却已曲折婉转的笔法勾勒了生活中的一个细节 ，真实地反映了作者的内心世界，用语平白如话 ，而意境含蓄丰富 ，令人不能不佩服作者“驾驭语言 、剪裁篇幅 、开创意境的高超艺术技巧”。《蓼园词选》中说：“一问极有情，答以‘依旧’ ，答得极淡 ，跌出‘知否’二句来 。而‘绿肥红瘦’无限凄婉，却又妙在含蓄 。短幅中藏无数曲折 ，自是圣于词者。 ”笔者以为评述恰当 。
1、李敬原——原型：李累
在大搜捕中侥幸脱险 ，便与邓照明（后任中国科学院二局副局长） 、廖伯康（后任重庆市委书记）一起继续领导重庆及川东地下党，继续编辑 、发行《挺进报》 ，组织“反饥饿、反内战 、要民主 、要自由 ”大游行 ，开展华蓥山武装斗争，为解放军解放重庆和大西南建立了不朽之功 。
2、小萝卜头——原型：宋振中
在敌人的监狱里长大的，不知道外面的世界是什么样。6岁时 ，黄将军帮助小萝卜头学习 。 他学习非常刻苦 ，记忆力很强，非常尊敬老师 ，经常帮助大人做秘密工作 。遇害时不满9岁 ，但在监狱中关了8年。
3、许云峰——原型：许晓轩
他是我地下党的领导者，在他身上比较集中地体现了无产阶级革命者的才干 、品质和气魄。他在作品中一出现就是一个坚定 、勇敢、老练 、机智的地下党领导者 。
他一到沙坪书店 ，发现书店有两个来历不明的人 ，立刻意识到“危险就在眼前”，于是当机立断 ，撤销联络站 ，转移人员，掩护革命同志 ，一切处理得有条不紊 。
4 、成岗——原型：陈然
16岁加入中国***。参加地下刊物《挺进报》的编辑、印刷和发行工作 ，在工作间被捕，关押于渣滓洞 、白公馆看守所，在敌人的威逼利诱下坚持自己的气节 ，在狱中坚持出版《挺进报》 。后被枪杀 。
5 、江姐——原型：江竹筠
江姐是《红岩》中比较丰满的艺术典型。作为一个地下工作者 ，她有着丰富的经验和高度的警惕 。在重庆的朝阳码头，她看到甫志高穿着西装给她掮行李 ，当即识破了甫志高好表现的心理 ，表现了她高度的党性 。
在赴华蓥山的途中，她看到了挂在城头上的丈夫的头颅 ，悲痛欲绝 ，但她以坚强的革命意志和非凡的毅力克制自己的感情，并化悲痛为力量 ，勇敢地担负起丈夫未竞的事业。作为一个坚定的共产主义战士 ，她视死如归，宁折不弯 。
面对敌人惨无人道的酷刑 ，她忍受百般折磨 ，对党的秘密守口如瓶 。行将就义，她神态平静，举止从容 ，梳理头发 ，整理衣衫，吻别“监狱之花 ” ，始终带着胜利的笑容。
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