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明清家具与其他工艺品不同，绝大多数没有年款 ，其鉴定是一项复杂而困难的工作 。通常有三个窍门：
明代椅子常见有四出头式和官帽式 ，还有圈椅 、玫瑰椅等。四出头式和官帽式椅子在明代墓葬中曾有发现 。因此，在鉴定中可以判断 ，凡与这类出土椅凳风格类似的传世扶手椅品种 ，应断为明式制品 。有些较早出现的家具品种，往往到了清代后就不再流行。传世的圆靠背交椅基本都是明式家具 。而式样庄重 、体态硕大的太师椅，则是清式家具的代表 。
法则二：用材
明清家具在用材方面有着鲜明的时代特点。因此 ，辨别木材是鉴定家具中首先要注意的问题。传世的明清家具有不少是用紫檀、黄花梨 、鸡翅木 、铁力木、乌木等木材制作 。在清代中期以后 ，这几种木料日渐匮乏，成为罕见珍材 。所以 ，凡是以这几种硬木制成的家具 ，大都是传世已久的明代或清代前期遗物。
虽说此类家具后代也有仿制，但终因材料难得及价格昂贵 ，为数极少 。今存的传统硬木家具也有许多是用红木 、新黄花梨和新鸡翅木制作的 。由于这几种木材 ，是在紫檀 、黄花梨等名贵木材日益难觅的情况下才被大量使用，所以 ，以这些木材制作的家具 ，大多为清代中期以后至晚清、20世纪三四十年代的产品。如有用红木、新黄花梨或新鸡翅木制作的明式家具，因其用材的年代与家具流行的年代不相吻合 ，故大多是近代的仿制品 。当然 ，这也不能完全一概而论 。但从总体上说，红木家具的大量出现是清代中期以后的事。值得注意的是，有大量传世的榉木家具 ，不能以材质来判断年代 ，因为它在明清两代均被广泛用于制作家具，并在造型上也较多地保持了一致性 ，许多清代中期及至更晚的榉木家具 ，仍然沿袭着明代的手法 。所以，对榉木家具的断代 ，应更多地依靠其他方面的特点来进行鉴定 。了解不同时代的装饰风格是家具断代的重要依据。不同时代有不同的装饰风格 。镶嵌装饰就是明代与清代家具区别的一个明显标志 。明代家具很少用镶嵌装饰 ，而清代家具则多镶嵌装饰。引用请点击输入描述
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玫瑰椅及其名称的由来！
古代席地而坐，原没有椅子.《诗经》中有“其桐其椅 ”句 ，“椅 ”即“梓” ，是一种树木的名称。据考证，椅子的出现 ，最迟在隋 、唐时期 ，当时椅子又名“倚子 ” 。甘肃敦煌莫高窟唐代壁画中就有高坐椅 。到五代和两宋，椅子的使用不断增多，品种渐渐丰富。现在我们在艺术品收藏市场上见到的椅子 ，大多是明 、清以来的 。明、清时期 ，椅子的结构进一步完善，主要由椅面 、椅背 、搭脑、扶手 、帮称 、托泥等各部分组成 。种类进一步丰富 ，主要可分作两大类 ，一类是单靠背椅，如：一统碑、灯挂椅 ，梳背椅 、笔梗椅 、屏背椅等。另一类是扶手椅 ，像官帽椅、玫瑰椅 、圈椅 、交椅、太师椅、六方椅 、独座 、宝座等 。众多椅子式样，富有鲜明的历史特征 ，是我国家具民族形式的典型代表 。
一统碑：古代一种单靠背 ，无扶手的椅子的名称。其主要特征是椅背与椅面之间呈直角，椅背上下宽度一致 ，搭脑两端不出头 。称为一统碑是言其形如一座碑碣 。南方诸省亦称“单靠 ”。
明式靠背椅：没有扶手的椅子都是靠背椅 ，靠背椅的造型变化主要是“搭脑”与“靠背 ”的不同，有许多式样 。例如，比灯挂椅的后背宽的椅子叫“一统碑 ”椅 ，言其像一座碑碣 ，南方民间亦称“单靠” 。
灯挂椅：靠背椅式样之一，其搭脑的两端挑出 ，很像江南农村竹制油盏灯的提梁而得名。
梳背椅：靠背椅式样之一 ，因椅子的靠背采用圆梗均匀排列而得名。
屏背椅：靠背椅式样之一，因把椅子的靠背做成屏风式而得名 ，常见有“独屏背”和“三屏式 ”等 。
灯挂椅 ，是单靠背椅的一种款式，其搭脑两端挑出 ，因式样像江南农村竹制油盏灯的提梁而得名 。
梳背椅：椅背部分用圆梗均匀排列的一种单靠背椅 ，因其椅背形如梳篦，故得名。
笔梗椅：是将靠背椅的靠背背板转换成若干根圆梗排列而成 。在艺术品收藏市场上 ，藏家常常将笔梗椅和梳背椅混淆 。其实 ，梳背椅的背梗是均匀排列，而笔梗椅有虚背部分，无背梗。
屏背椅：指把后背做成屏风式的单靠背椅 。常见的有“独屏背 ”和“三联屏背”等 ，是明式家具的一种典型式样 。
扶手椅：指的是有靠背的又带两侧扶手的除了宝座、交椅 、圈椅外统称。
扶手椅有两种形制 ，其一是南官帽椅，北方地区称为玫瑰椅 ，南方地区称为文椅 ，形制矮小，后背和扶手与椅座垂直；其二是四出头官帽椅 ，官帽椅是以其造型类似古代官员的帽子而得名 。
官帽椅：又可分为“四出头 ”官帽椅和南官帽椅两大类 。所谓“四出头 ”是指椅子的搭脑两端和扶手前端伸出寸许 ，后背为一块靠背板，两侧扶手各安一根连帮棍。南官帽椅是南方制作的一种靠背椅 ，和“四出头”官帽椅的主要区别是搭脑左右和扶手前端不出头 。
四出头官帽椅是明式扶手椅的典型式样之一 ，其特点在许多处都作曲线处理：椅子的“搭脑 ”正中削出斜坡，向两边呈八字微微下垂 ，然后又挑起 ，两端出头，形似官帽；左右扶手的前端也出头，故名为“四出头官帽椅 ” ，又有简称“四出头” 。后背板是一块上凹下凸的弧形曲面形的靠背板（侧看是s形） ，与搭脑和椅座相连。椅子的两条圆后腿自扶手处便向后弯曲成一个弧度与搭脑相连。扶手也是弧形的 。扶手的前立枨叫鹅脖，也是弧形的 。两侧扶手的中间各有一根“联帮棍 ” ，联帮棍也是先向外弯 ，然后内敛，与扶手相接 ，俗称镰刀把。椅座之下 ，迎门的券口牙子采用壶门作法 。四出头官帽椅通高120cm，座面55．5cm×43．4cm 。一般与茶几配合成套 ，以四椅二几置于厅堂明间的两侧 ，作对称式摆放，用来接待宾客。
玫瑰椅：（明式玫瑰椅）
又名“文椅 ” 。玫瑰椅有三个基本特点：一是靠背和扶手与椅座均为垂直相交 。二是靠背较低 ，仅比扶手略高一点 ，玫瑰椅一般靠窗台摆放，这种使用方式决定了其靠背不能高出窗沿。如果和桌子一起使用，椅背不超过桌面的高度 。三是因靠背的装饰不同和采用牙子不同而有多种样式 。常见的式样是在靠背和扶手内部装券口牙条 ，与牙条端口相连的横枨下又安矮老（短柱）或结子花 ，是玫瑰椅的典型样式。也有在靠背上作透雕的，式样较多 ，别具一格 。
后背与扶手高低相差不多 ，椅背比一般的椅子后背低，靠窗台陈设时不致高出窗沿 ，造型别致 。靠背和扶手内部装有透雕的券口牙条 ，做工精细，是明式家具常见的一种椅子式样。
圈椅：圈背连着扶手的扶手椅 ，圈背和扶手从高到低一顺而下 ，坐靠时可使人的臂膀倚着圈形的扶手，十分舒适。造型圆婉优美 ，体态丰满劲健 ，是我国独具民族特色的椅子样式之一 。圈椅是因靠背与扶手相连成圈形而得名 。一般陈设在正屋八仙桌的左右两侧（注意放法，不是正对着放）。圈椅是交椅的改进 。圆婉优美的椅圈通过后立柱，从高到低一顺而下 ，成为扶手 。靠背板向后凹曲。坐靠时 ，人的臂膀倚在圈形的扶手上感到十分舒适 。从结构上看，四条圆腿略为四挖 ，前腿的上端叫“鹅脖”承托扶手 。扶手下装有向外弯曲的联帮棍（又叫“镰刀把 ”）；座下装壶门券口牙子；腿跟处装有不在同一平面上的管脚枨 ，叫步步高管脚枨。圈椅在明代曾称为“太师椅 ” 。
圈椅的圆弧形的靠背及扶手，对木材的纹理选用要求很高 ，也很费料 ，讲究的采用“三拼”（即用三条弧形的木，用楔钉榫连成的） ，一般则采用“五拼” 。
从结构上看 ，明式圈椅有两大类常规做法。第一种，即前腿与鹅脖（扶手下的立枨）为同一根木材 ，后腿与靠背的立枨为同一根木材 ，靠背板攒框嵌板而成，其上略有浮雕装饰 。座下三面均装有壶门式雕花券口牙子 。圈椅的鹅脖（前腿上端）一般是曲形的，在椅圈与立柱 、鹅脖与扶手、靠背板与椅圈之榫结处 ，均装有锼花边的花牙。脚跟处装有步步高管脚枨 ，其下亦装有锼花边的脚牙。此类椅式，风格简朴 ，清新雅致 。从工艺上讲 ，此类椅式的四条腿要用长木料，对木料的纹理走向要求很高 ，制作难度也较大（因四腿略外挖 ，又是圆腿，榫卯制作难度很大） 。
第二类 ，鹅脖和椅圈立柱与腿足分别制作 ，是圈椅的另一类结构形式。靠椅座下采用面板 、束腰 、托腮、牙板 、三弯腿 、龙爪足、托泥的结构形式 。靠背板上有精美的浮雕装饰 。靠背板 、后立柱 、鹅脖均装有曲边花牙。高束腰的两侧有柱，嵌有板式的浮雕螭龙装饰 。托腮较宽 。三弯腿与壶门式牙子榫接得很好 ，浑然一体 ，其上有卷草纹浮雕。龙爪足下有须弥座式托泥 。托泥也采用壶门式牙条 。此类椅式，风格豪华，气势不凡。从工艺上讲 ，因此类椅式座与腿是分离的 ，四条腿只用短木料，对木料纹理走向要求不高 ，因腿与牙条 ，管腿枨是垂直相交，故制作较易 。
交椅：坐具 ，亦称“交床 ”、“胡床 ” ，是古时一种可折叠的圈背扶手椅 。宋代陶毂《清异录》中有这样一段记载：“胡床施转开以交足，穿便条以容坐 ，转缩须臾 ，重不数斤，时称逍遥座。”交椅 ，原是古代北方少数民族折叠坐具 ，叫胡床，亦称“交床 ”、“交椅 ” 、“绳床”。其特点是可以折叠，便于携带 。这种椅子的结构上很像马扎 ，摆放时 ，采用方框形结构制成的椅腿，沿一个铁轴拉开 ，呈交叉状而得名 。交椅有圆弧形的靠背及扶手 ，从高到低一顺而下，坐靠时可使人的臂膀都倚着圈形的扶手 ，十分舒服；座面是软屉 ，椅腿可以折叠，下面有放脚的踏床。交椅在南宋时就已经制作相当完善 。交椅在元明时仍然流行 。使用时 ，交椅摆成八字方位 ，宾主对坐；也可在大堂正中放一把交椅，左右两侧摆放一至数把交椅。到清代中期 ，由于其他椅子的流行 ，这种可折叠的交椅便不再流行 。交椅的圆弧形的靠背及扶手，对木材的纹理选用要求很高，讲究者是三拼（即用三条弧形的木 ，用楔钉榫连成的） ，一般为五拼 。
太师椅：是形体庞大 、做工精细、设在厅堂上的扶手椅的通称。清代以后多指大型圈椅式交椅 。
明式南官帽椅
是流行南方的椅式 。南方制作的官帽椅与“四出头官帽椅 ”稍有不同，即“搭脑 ”的两端和两个扶手的前端均不出挑 ，但“搭脑”仍向后凹进 ，形似官帽，故名“南官帽椅 ” ，是明式家具中椅子的代表式样之一。南官帽椅也有几种样式 。有一种四出头官帽椅 ，靠背很高，自扶手处起向后打了个活弯 ，靠背板也是向后打了个活弯与搭脑相连 。正是由于椅后腿有较大的弯曲度 ，不仅制作工艺较难，而且还费料 ，但却是明代流行的样式。背板上有浮雕双螭团花纹 ，这也是明式椅流行的做法。椅座之下的结构与一般椅式相同 。靠背较矮的样式，靠背用三根直圆立枨，座下面三面均采用罗锅枨加矮老 ，脚跟处装步步高赶枨 。还有的南官帽椅 ，椅座为扇面形，搭脑的弧度则向后凸 ，与大边的方向相反。全器为素浑面 ，只在靠背板上浮雕 。座面下三面安装“洼堂肚 ”券口矛子，沿边起“灯草线” 。
六方椅：椅子的变体做法 ，往往将座位的前缘加长后做成六角形椅面 ，故相应地设有六足，扶手前端也不出挑。北方称六方椅 ，江南一带称之为六角椅 。
独座：清代园林和大户人家厅堂上使用的扶手椅 。其形体浮重 ，尺寸较大，有气魄 ，并常雕刻云纹 、灵芝纹等 ，一般靠背中央还嵌有圆形云石，是江南地区别具一格的坐椅。
宝座：宫廷大殿上供皇帝使用的扶手椅，一般都施以云龙彩凤等繁复的雕刻纹样 ，髹涂金漆 ，极度富丽华贵 。北京故宫太和殿中央，在约两米高的七阶木台上安放着一把镂空金漆雕龙扶手椅 ，即称“宝座 ” 。
玫瑰椅在宋代名画中曾有所见 ，明代更为常见，是一种造型别致的椅子。为什么会叫玫瑰椅 ，这在中国家具史上是一个无解的谜 ，因为典籍中没有参考文献，所以人们大多从其名推测 ，以为与女性闺房陈设有关 ，但是目前尚无定论 。“玫瑰 ”二字，一般指很美的玉石 。单就“瑰”字讲 ，一曰“美石” ，另一曰“奇伟 ”，即珍贵的意思。《后汉书?班固传?西都赋》载：“因瑰材而究奇，抗应龙之红梁 ” ，以“瑰”谓奇异之物。玫瑰椅只是北方匠师对这种椅子的称呼 ，而江南一带多称之为“文椅 ” 。
玫瑰椅属于扶手椅的一种，它的制作方法跟南官帽椅相近 。玫瑰椅造型特征是尺寸较别种椅子稍小 ，方形低靠背和方形低扶手 ，且与椅面垂直，方形的边框通常加上雕刻纹饰的卷口牙子 ，基本样式仿效小竹椅。它多用花梨木或鸡翅木制作 ，一般不用紫檀木和红木，利用花梨木独具的色彩 、纹理和玫瑰椅本身别致的造型巧妙结合 ，达到了珍奇、美丽的效果 ，更令人赏心悦目 。玫瑰椅的优点在于轻巧灵便，背矮不遮挡视线 ，置诸室内 ，处处相宜 。缺点就是搭脑正当人背，坐在上面感觉并不是很舒服，背和头部都没有依靠 ，令坐者很快感到疲劳 ，但是较适宜坐以写作。
玫瑰椅在居室中陈设较灵活，靠窗台陈设使用时不致于高出窗沿而阻挡视线 ，椅形较小 ，造型别致，用材较轻巧 ，容易搬动 。玫瑰椅别具一格 ，是明式和清式家具常见的一种椅子式样，常供文人书房 、画轩 、小馆陈设和使用 ，式样考究 ，制作精工，造型单纯优美 ，有一种所谓“书卷之气 ” ，由此可见古人的雅而尚礼、文不失秀 、而不堕媚的审美境界 。不管怎样，玫瑰椅设计不俗，名字也好听 ，假如就像我们所说的是闺房坐具的话 ，那它低矮的搭脑，说不定就是别出心裁的设计 ，陈设于闺房 ，才得以坐者自由展现其女性柔媚多。
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