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■张大千（1899一1983），名爰 ，字季爰 ，又字大千，号南场丈人 ，70步后署爰翁、爰皤 。四川内江人 。当代享誉海内外的中国画大师。一生多富传奇色彩 。早岁即有艺名 。享高寿。富可敌国 。书法以魏碑为宗 ，也习唐宋，从瘗鹤铭 、石门铭 、云峰刻石、〈郑文公碑〉等得趣最多 。以行草书胜 ，长撇长捺 ，纵横有象，笺致老到，结字舒展 ，雄强中寸露秀逸之气。他的用笔和结体均异于常人 ，个性独特，人称“大千体 ” 。张大千早年从曾熙 、李瑞清学艺 ，可谓法门高深 ，学有巨源 。但因画名太响，书名终为之所掩。
●溥心畲（1896—1963） ，名儒 ，字心畲，满族 ，清宗室 ，著名画家，山水 、人物无一不精。擅长书法 。他的书法 ，来自帖学一路 ，主要得自于“二王”，结体潇洒、用笔轻盈 、秀逸多姿 。特别是他题在画上的书法，与画境和谐融为一体 ，营造出一种秀美 、高雅的意境。
●齐白石（1863—1957） ，中国著名画家、篆刻家 。无论是画还是书法，都开创了一片新天地 。在书法上也颇有造就。他的书法 ，篆隶 、行草都独具一格 。篆隶来源于“天玺纪功碑 ” ，笔法纯用篆书笔法，笔画横平直竖 ，显得真力饱满 、厚重而又古朴 ，有种奇肆
●黄宾虹（1865——1955），名质 ，安徽歙县人 ，著名山水画家 。亦善书法。所作行书，任笔自然 ，看似漫不经心 ，而又内含骨力 。篆书很有特色：喜用半干的焦墨写篆，特别是大篆 。运笔较慢，笔画时粗时细 ，有一种散淡而又古拙的味道。
●徐生翁（1875——1964） ，浙江绍兴人，早年姓李 ，名徐 ，号生翁，晚年复姓徐 。他初学颜真卿 ，后宗北碑 。他的的字结体奇崛、生拙古辣 ，有时看上去好像完全放弃了用笔，但别具情趣。他的字一直不为别人称道 ，但的确是格调高古。
●徐悲鸿（1895——1953） ，现代著名画家，艺术教育家 。国画、油画无一不精 。他的书法造诣很高 ，之所以常常被人忽略 ，完全是为他的画名所掩。曾经得到康有为的指点，作行书喜用中锋，结体漫不经意 ，有种稚拙的儿童体的韵致 。
●潘天寿（1897——1971） ，杰出的书画家 。他的篆隶，取法三公山碑 、〈褒斜道〉 ，行草书从晋唐入手 ，然后融入黄道周 、倪元璐的险绝。书风整体来看是豪放一路，“一味霸悍 ” 。特别是读他的画上题字 ，只见大小参差错落 ，与他的画一同构造险绝的意境 。
●陶博吾（1900——1996），著名画家、书法家 ，江西九江人。早年求学于上海昌明艺专 ，得黄宾虹指授，后归隐乡里 ，以布衣终其一生 ，生前不大为人所知，声名不出乡里 。可谓“百年孤独”！所作山水 、花鸟，用笔奇肆老辣 ，全用篆籀笔法 。书法也是结体奇崛 ，纯用中锋。喜欢用大篆集联 。他的书法，在吴昌硕的基础开辟了新的风貌 。
●来楚生（1903——1975） ，浙江萧山人。以“书画印 ”三绝著称 ，所作花鸟意趣盎然，篆刻更是开创了一片新天地。他的书法 ，以草书成就最高 ，线条简练飞动，结构稍紧 ，形成绵密 、筋骨内含的效果 。
●陆俨少（1909——1993） ，上海嘉定人，著名山水画家 。曾任职于上海中国画院、浙江美术学院。他的行草书则纯粹用篆籀笔法来写 ，以笔法为上根据笔法调整结构 ，而后顺势引出章法 。所以他的书法显得醇厚饱满 。
●谢稚柳（1910——1997），江苏武进人。现当代著名画家 、书画鉴定家 。他的书法，和他的画一样 ，来源于陈洪绶 ，起笔轻缓 、结体奇崛而又秀丽多姿 。至于草书，则用笔圆转灵动 ，潇洒流落、飘然出群。
其他兼善书法的画家还有蒲华 、刘海粟 、王个移、丰子恺 、等人
■学者型书法家
对于学者来说 ，书法，仅仅是自己诸多方面修养的一面而已 ，并不以此自重 。然而 ，人们在敬仰他们文艺 、学问上的成就的同时，惊喜地发现他们在书法方面的才能 。
●李叔同（1880一1942） ，名文涛 ，字叔同，别名很多。浙江平湖人 ，出生于天津 。是近现代少见的全才式人物 。他是中国最早一批留学国外学习美术者之一 ，最早将话剧引入中国，最早创办美术教育，也是最早开始用人体模特写生的人。精书法、擅篆刻。对音乐也很有造诣 。他的学生中 ，著名的有音乐家刘质平、画家丰子恺 。
李叔同的字自然要分为两个截然不同的时期 ，即出家前与出家后。李叔同受时代风气影响，早岁自然学习魏碑 ，对龙门二十品 、张猛龙 、爨宝子等碑曾反复临习 。不过李叔同写碑较一般人为润泽 ，似乎主要在取其奇妙的结构 。基本上没有形成自己的面目。李叔同出家后，“诸艺俱舍 ，独书法不废 。 ”他以书法弘扬经律 ，广结佛缘，但早期那种凌厉的才子气与魏碑那种刚劲雄伟的风格不见了 ，代之以起的是安祥肃穆到不食人间烟火的一副面孔 。李叔同晚年的书法形式上以抄写佛经的册页、对联为主。字体偏于狭长 ，用笔较轻 、较慢，章法空间十分疏朗 。呈现一派肃穆 、高古的佛家气象 。
●鲁迅（1881—1936） ，原名周树人 ，伟大的文学家、思想家 、革命家。其实，鲁迅在书法上的造诣极高 。他早年抄写过很长时间的古碑，并热衷于搜寻碑帖拓片 ，对书法 、美术有着很高的鉴赏力 。他的书法 ，古雅厚重，文人气十足。无论是精心书写的对联 ，还是即兴书写书写的手稿、书信 ，都大有可观。在一次拍卖会上，鲁迅的一页手稿曾被卖到4万元人民币 。可见它的价值 。
●马一浮（1882——1962） ，浙江绍兴人。原名浮 。著名学者 ，通多国外语，精于佛学 、儒学的研究 ，解放后曾任浙江文史馆馆长 。他的书法 ，主要来源于褚遂良，兼融各家。以行草书成就最高 ，字的体势向右上倾斜 ，用笔尖峭，转角处圭角鲜明，而又有种散淡的文人气息 ，格调很高 。
●郭沫若（1892—1978） ，现代诗人 、剧作家、历史学家 、考古学家 、古文字学家、社会活动家 。原名郭开贞，四川乐山人。郭沫若具有多方面的学养 ，书法也卓然不群 。他的书法 ，以行书成就最高 。用笔爽辣干脆，注重提按 ，有一种潇洒、傲然的才子气。尤其善于题匾 。“荣宝斋”三字可算作他的得意之作 。
●茅盾（1896—1981） 、现代作家 、社会活动家 ，原名沈德鸿，字雁冰。茅盾的字 ，是典型文人的字 ，用笔较细，字的中宫很紧 ，而笔画外延很长。显得文雅、含蓄 ，有节制 。
●陆维钊 （1899一1980），原名子平，字微昭 ，晚年多署劭翁 。浙江平湖人。当代一位传统中国文化修养相当全面的书法家 。1979年始 ，受命招收国内第一批书法篆刻研究生，所以他又是一位书法教育家 。陆维钊开始也师魏碑 ，但他决不抑帖 ，走的是碑帖并重的道路。他以“碑可强其骨，帖能养其气“ ，可谓善学者也 。；他以篆隶为基础 ，融入草意，刨造出一种非篆非隶 、亦篆亦隶的新体 ，用笔方圆兼备 ，结体方中偏扁，人林“扁篆 ” ，即古人所渭“非老手莫能到 ”的“蜾扁体” 。
花果山前顶石刻群为江苏省文物保护单位。
水帘洞摩崖题刻位于连云港市海州区花果山街道花果山风景区水帘洞 ，刻在洞外的岩壁上 。石刻皆为摩崖题勒，书体有篆 、隶、楷 、行 。从石刻年款可知，水帘洞石刻镌于明清两代。明刻有“高山流水” 、“神泉普润 ”、“灵泉 ”；清刻有“印心石屋” 。水帘洞石刻的内容都是记录和描写水帘洞胜景的 ，有一定的历史价值 。1982年被公布为连云港市第一批文物保护单位。
“游青峰顶记 ”题刻位于海州区花果山街道花果山风景区“七十二洞 ”之“朝阳洞”东10米一天然巨石东侧裂石上 ，北距“一线天 ”30米。题刻刻在倾倚于“八戒石 ”上的“天然碑”上 。“天然碑 ”宽230厘米，高327厘米 ，文曰《游青峰记》 ，全文共1062字，楷书 ，字径4×7厘米 ，款径3×6厘米 。碑刻于明万历十三年(公元1585年)，唐伯元撰文并书 ，其内容主要记载云台山风物名胜 、古迹传闻。“游青峰顶记 ”碑是明碑中的巨制 ，是考证云台山历史的实物资料 。1982年被公布为连云港市第一批文物保护单位 。
照海亭石刻位于海州区花果山街道花果山风景区“七十二洞”区，刻在照海亭附近的洞壁山崖上。石刻有题名 、题勒、诗刻和碑刻 ，书体有篆 、隶 、魏、楷、行 ，皆为清 、民国年间的石刻 。主要的有清刻3处，民国石刻9处 。其中以魏书大字“环瀛仰镜 ”最为有名，从跋文中可以推断李瑞清的卒年。照海亭石刻有不少登山观海的内容 ，是研究云台山历史地理变迁的重要资料 。1982年被公布为连云港市第一批文物保护单位 。2011年被公布为江苏省第七批文物保护单位。
保护范围：
水帘洞摩崖石刻：东至洞东10米 ，西至洞西10米，北至洞上方15米；游青峰顶记碑：南至绝壁以“天然碑 ”为中心；照海亭：东西南北各20米以照海亭（七十二洞）为中心 ，东西南北各50米 。
花果山街道：2013区划调整：撤销花果山乡 ，设立花果山街道办事处 。花果山街道办事处驻大村居民委员会花果山北路26号，行政区域面积为39.7平方公里 ，人口2.08万人 ，辖新滩 、当路、飞泉 、前进 、新村、小村 、前云7个村民委员会和大村居民委员会。花花果山街道位于连云港市新浦区东部城郊，由花果山而得名 ，为江苏省百家名镇。境内花果山素有“东海第一胜境”的美誉 ，现属新浦区管
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