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北京人中愫方和曾文清属于非矛盾关系是正确的 。
三幕剧《北京人》以一个典型的没落士大夫家庭曾家的经济衰落为全局矛盾冲突的线索于戏剧冲突发生的具体背景 ，以曾家三代人为主人公，展开家庭中善良与丑恶 ，新生与腐朽 ，光明与黑暗的冲突 。通过这些冲突，深入封建家庭这一躯体深处 ，着力反映出封建主义精神统治对人的吞噬 ，人们在这种精神统治下对人生的追求，以及这种精神统治必然破产的结果。
愫方形象及其美学价值
《北京人》中的愫方是生活在曾文清与曾思懿之间的苦恋者 ，也是曹禺最用心刻画的人物 。她出身江南名门之家 ，受过封建士大夫思想文化的熏陶，温柔文静 ，承受着沉重的旧思想、旧传统、旧文化的负担 。她父母双亡 ，长期寄居在姨父曾皓家里，看人眼色过日子，忍受着曾皓与曾思懿精神上的折磨。她总希望向人们 ，向生活奉献些什么 ，自己不惜作出任何牺牲 。
她把“什么可怜的人我们都要帮助 ”奉为生活信条 。作者从她与曾文清的微妙的关系以及与曾思懿的尖锐矛盾这里深挖下去，发掘了这个人物性格的丰富内涵。这个人物性格中具有美学价值的东西并不是那种近乎“逆来顺受 ”的“容忍” ，而是宁愿牺牲自己 ，但愿能使别人快乐的道德情操 。
作者把人物放在善良与丑恶 、新生与腐朽 、光明与黑暗的激烈冲突中细腻地描绘她的内心世界 。愫方人物的魁力是在于她真诚演绎人生，她与瑞贞的谈话显示了其坚强的一面 ，在善良温顺的感情底下埋藏着一颗炽热的追求真人生活的心。
昨天在首都剧场看了《北京人》 ，一个封建腐朽的士大夫家庭，失去了祖荫的庇佑 ，全家又没有一个可以养家糊口的劳动力 ，为维持生计，借了不少外债 ，整个家庭在内忧外患中摇摇欲坠 。
这就是故事背景 ，整个家庭透露着压抑腐朽的气息，
开场的戏份，便是大少奶奶曾思懿 ，一面数落着丈夫的无能 ，催促他外出谋生，转头又欺负着自己的儿媳 ，一面又挤兑着寄居在曾家的丈夫的表妹愫芳 。就这样 ，她还抱怨着自己受气，指责着曾家上上下下的人都给她不痛快。
大少爷曾文清 ，善良温厚 ，? 性格软弱无能，虽然已是中年却依旧没有生活经济来源 ，是一个 ”废人 ”从小与愫芳相爱 ，却未能与愫芳结合，在父母的主持下与曾思懿结合 ，后在绝望中吞食鸦片死亡。
站在我的视角看来 ，其实人生有很多出路 。怎么样选择都是不同的出口 。
所以我不明白为什么愫芳能够一直独身，凭借着对于青梅竹马的表哥曾文清的爱意，默默照顾着这一大家子。曾文清和曾思懿的结合在此时此刻来看是一个悲剧的结合 ，但在彼时彼刻却是门当户对的 。这一对冤孽的儿子儿媳却是当时社会阴影下的一对“奇葩” ，
文清作为曾家长子，却沉迷鸦片 ，终日浑浑噩噩 ，和《雷雨》中的周萍不同，周萍“离家出走 ”是因为向往自由 ，而文清的离家则完全是被逼无奈 。同样和周萍是息事宁人、唯唯诺诺的个性 ，但文清和周萍比起来就差的太多。从大奶奶口中可得：老太爷已经是个甩手掌柜了，文清是名副其实的一家之主 ，却无法约束自己夫人 ，与表妹愫方相爱却让人苦等数十年，连纳她做妾都是夫人提出来的 。出外谋生却无法养活自己 ，去而复返的文清更给人一种烂泥扶不上墙和优柔寡断的感觉 。
初看有点《雷雨》的风格 ，封建，压抑。但好歹最后在黑暗中出现了一束光–?瑞珍，大少爷的儿媳 。她和年方17的曾霆本就是包办婚姻 ，毫无感情基础 ，即便是在长年累月的相处中，也只是把对方当个朋友 。她上过学堂 ，接受过较为良好的教育 ，因此在看够了曾家大大小小的闹剧之后，决心与曾霆离婚。
站在较为民主的当代 ，会看过去的历史 ，过去的故事，很多场景无法理解 。人最重要的是选择的自由 ，但对于这个封建家庭里的其他人来说 ，已经沉迷于安逸的生活，任凭自己和家族一起淹没在历史洪流中 ，从未意识到有其他选择了 。
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