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。

简介天然大漆：又名（国漆
、生漆、土漆 、木漆
、生漆）。

Chineselacquer大漆天然生漆部分产区其分布在我国主产区有：四川、陕西 、河南
、山西、甘肃 、湖北
、贵州、云南等省
，除我国以外还有 、朝鲜
、老挝、越南 、缅甸、泰国
、印度支那半岛上诸国、伊朗等 。

天然大漆是我国的土特产之一，来自於原始森林和自然漆树科类中 ，天然生漆是用人工从漆树割取的天然漆树液
，天然生漆漆夜内主要含有高分子漆酚 、漆酶
、树胶质及水分等_成
。

素有我国‘三大宝’（树割漆、蚕吐丝 、蜂做蜜）誉名。

天然生漆涂装应用源远流长，古今中外闻名 ，古老中华民族沿古至今
，在涂饰化工
、轻工、发电厂防腐蚀特定耐高温工程起到了很好的作用 。

我国发现和使用天然生漆可追溯到公元前七千多年前，据史籍记载“漆之为用也 ，始於书竹简
，而舜作食器，黑漆之 ，禹作祭器，黑漆其外
，朱画其内
。

”《庄子·人世间》就有“桂可食，故伐之 ，漆可用
，故割之
”的记载。

生漆具有防腐蚀 、耐强_
、耐强碱、防潮绝缘 、耐高温
、耐土抗性等 。

天然生漆也是世界公认“涂料之王”的美名
。

分类天然生漆分四大类即毛坝漆，城口漆 ，西南漆
，西北漆。

毛坝天然生漆产于湖北恩施，漆酚含量高、漆膜厚度好 、粘度大 。

光亮度好、燥性好
。

城口天然生漆产于重庆城口 ，漆酶含量高
、亮度好、漆酸香味浓 、干燥快。

天然小木漆产于安康地区
，漆酚含量高，酸香味淡
、稀漂、光亮度好 、干燥性慢 。

四川天然生漆产于青川
、平武 ，生长于青藏高原山脉1800米左右
，漆酸香味浓、光亮度好 、干燥性佳。

贵州天然生漆产于贵州毕节，漆酚含量高
、黑度大、粘度大 、干燥特快
。

安康天然生漆产于陕西安康 ，漆酚含量高
、酸香味、亮度好 、干燥稳定。

天然生漆大漆天然生漆的产地性能特点，主要的是分为
，漆树品种、气候（阴山
、阳山）、土壤自然条件对漆质都有关系 。

1 、漆膜耐热性高，耐久性好 ，2
、漆膜具有良好的电绝缘性能一定的防辐射性能
。

3、漆膜具有防腐蚀 、耐强_
、强碱、耐溶剂 、防潮
、防_、耐土抗性佳等。

4 、缺点：漆膜耐紫外线不佳
、对个别人体皮肤有过敏现象 。

5、漆膜具有优异的物理机械性能
，漆膜坚硬，漆膜的硬度达（0.65-0.89漆膜值/玻璃值）
。

漆膜耐磨强度大 ，漆膜光泽明亮
，亮度典雅 、附著力强。

化学组成大漆可直接涂饰物件，所得漆膜坚硬、耐水
、耐潮、耐油和耐有机溶剂 ，绝缘性好
，并可耐土壤细菌腐蚀，且富有光泽；但大漆的乾燥(固化)速度慢 ，固化前易引起皮肤过敏
，而且漆膜色深 、性脆
、耐阳光_射性差，对苛性碱和强氧化剂的_抗性差 。

在涂料工业中 ，直接使用大漆者甚少，历史上曾用以涂饰宫殿、庙宇 、车船
、棺椁和家庭用具
。

大漆是一种天然的油包水型液
，成分非常复杂，且因产地而异 ，一般由漆酚、漆酶 、树胶质和水分组成。

①漆酚大漆是烃基取代的邻苯二酚的同系混合物
，在其典型结构式中，R为含C15～C17的烷烃
、烯烃、共轭或非共轭双烯和三烯烃 。

R的不饱和度越大 ，含共轭双键越多
，大漆的质量就越佳
。

漆酚可溶于有机溶剂和植物油中，但不溶于水 ，它是大漆的主要成膜物质
，含量一般在40%～70%。

②漆酶是一种特殊结构的氧化酶，在大漆中含量约10% ，可促进大漆氧化和聚合
，是一种有机催干剂，漆酶的适宜催干条件为:温度40℃ 、相对湿度80%
、pH6.7 。

此外 ，漆酶也广泛存在于其他植物中，对制红茶、烟草发酵等
，都很重要。

③树胶质是一种多糖类化合物，可使大漆中各成分(包括水)形成均匀的胶 ，其含量一般为3.5%～9%
，含量的多少将影响大漆的粘度和质量
。

④水分含量大漆中的水分含量一般在20%～40%，它是液的分散相 ，对漆酶的催干起重要作用
，精制漆中的水分含量也须在4%～6%。

改性为了克服大漆乾燥速度慢，容易引起皮肤过敏 ，以及改善漆膜的某些性能
，大漆一般都经过和改性後再使用 。

由大漆的常见涂料有三种：①油性漆由大漆和熟桐油或亚麻油及顺丁烯二酸酐树脂等而成，加入颜料可配成彩色漆 ，主要用于工艺品和木器家具的涂饰
。

②精制漆又称推光漆
，由大漆经加热脱水或加入氢氧化铁（或少量顺丁烯二酸酐树脂）制成，涂膜光亮如镜 ，主要用于特种工艺品和高级木器的涂饰。

大漆经加热脱水 、活化、缩聚而制成的精制漆酚清漆，刺激性小
，便于施工，主要用于石油化工设备及耐酸物面的防腐蚀涂饰 。

③改性漆是用二萃取出的漆酚与树脂及植物油反应而制成 ，无毒
、防腐蚀、施工性好
。

常见品种有漆酚缩甲醛清漆 、漆酚环氧防腐蚀涂料等
，主要用于石油化工防腐蚀涂饰。

古人有两种方法：其一，以墨烟加入大漆中 ，虽然色黑但有渣滓；其二
，用铁锈水调入漆中，漆酚与氧化铁显呈色反应 ，拌匀后
，刷在物件上，黝黑如墨 。

以此法所得黑漆又称乌漆
、玄漆
。

用于传统家具上 ，揩光称之为黑玉
，退光的叫乌木。

大漆属于天然漆，无毒 ，可是有些人接触到大漆会皮肤过敏，甚至闻到大漆的味道也能起疹子
，遇到这种情况，老师傅们就会说是被大漆“咬了 ” ，其实
，就是大漆过敏症 。

在家具的大千世界里，人工漆五光十色、色彩丰富 ，但在无毒 、耐久
、抗酸碱等方面
，人工漆是不敌大漆的
。

漆中之王的大漆，是大自然送给人类的瑰宝 ，几千年来它广泛地运用在生活的方方面面
，大漆描金的传统家具今天依然盛开在古典家具的百花园中。

漆画的底漆也是使用大漆 。

沿古至今天然生漆涂装应用源源流长，古今中外闻名 ，古老中华民族沿古至今
，我国发现和使用天然生漆可追溯到公元前七千多年前，从新石器时代起人们就认识了天然生漆的性能并应用 ，据史籍记载“漆之为用也，始于书竹简
，而舜作食器，黑漆之 ，禹作祭器
，黑漆其外，朱画其内
”。

《庄子·人世间》就有“桂可食 ，故伐之
，漆可用，故割之”的记载
。

天然生漆具有防腐蚀、耐酸 、耐碱
、防潮绝缘、耐高温 、耐土抗性等。

天然生漆也是世界公认的“涂料之王 ”美名 。

中国古代漆器源流
。

天然生漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品
、美术品等 ，一般称为“漆器
”。

又可以配制出不同色漆
，光彩照人 。

在中国从新石器时代起就认识了漆的性能并用以制器
。

历经商周直至明清，中国的漆器工艺不断发展 ，达到了相当高的水平。

中国的炝金、描金等工艺品
，对等地都有深远影响 。

漆器是中国古代在工艺及工艺美术方面的重要发明
。

新石器时期浙江馀姚河河姆渡文化的第三文化层出土一木碗，造型美观 ，内外都有朱红色涂料，色泽鲜_
，它的物理性能与漆相同。

江_吴江梅堰新石器时代遗_中发现棕色彩绘陶器，经初步试验棕色物质为漆 。

在辽宁敖汉_大甸子古墓中出土的觚形薄胎朱漆器 ，距今约3400——3600年
。

商周时期商代中期的黄陂_龙城遗_发现有一面雕花 、一面涂朱红的木椁板印痕
，河北_城台西遗_出土的漆器残片中，有的雕花涂色加松石镶嵌。

在安阳侯家庄商代王陵发现的漆绘雕花木器中 ，还有蚌壳、蚌泡
、玉石等镶嵌 。

可见商代的漆工艺已达到相当高的水平。

战国时期战国的漆工史上是一个有重大发展的时期
，器物品种及数量大增，在胎骨做法、造型及装饰技法上均有创新
。

出土战国漆器的地区很广 ，信阳长台关楚墓出土的彩绘神怪龙蛇及狩猎乐舞的小瑟
，随州曾候乙墓出土的鸳鸯盒，江陵楚墓出土的由蛇蚌鸟兽_结而成的采绘透雕小座屏 ，堪称这一时期的代表作。

汉魏时期西汉漆工艺基本上继承了战国的风格
，但有新的发展，生产规_更大 ，产地分布更广 。

出现了大型器物，如直径超过70_米的_
，高度接近60_米的钟等
。

同时能巧妙地把若乾小件成一器，如盒内装6具顺叠 、1具反扣的耳杯 ，薄胎单层或双层的漆奁
，内装5具
、7具或更多的不同大小及形状的小盒等。

新兴的技法有针划填金的金，用稠厚物质堆写成花纹的堆漆等 。

尤其是器顶镶金属花叶 ，以玛瑙或琉璃珠作钮
，器口器身镶金、银扣及箍，其间用金或银箔嵌贴镂刻的人物 、神怪
、鸟兽形象 ，并以彩绘的云气
，山石等作衬托，更是前所未有
。

西汉漆器多刻铭文 ，详列官员及工匠名。

东汉魏晋南北朝期间漆器的出土
，比起前代显得十分稀少，这与葬俗的改变有一定的关系 。

唐代时期唐代漆器达到了空前的水平 ，有用稠漆堆塑成型的凸起花纹的堆漆；有用贝壳裁切成物象，上施线雕
，在漆面上镶嵌成纹的螺钿器；有用金、银花片镶嵌而成的金银平脱器
。

工艺超越前代，镂刻錾凿 ，精妙绝伦
，与漆工艺相结合，成为代表唐代风格的一种工艺品 ，夹绽造像是南北朝以来脱胎技法的继承和发展。

剔红漆器在唐代也已出现 。

宋元时期两宋曾被认为是一色漆器的时代
，但发掘出土许多有高度纹饰的两宋漆器，改正了过去的认识
。

在_州瑞光寺塔中发现的真珠舍利经幢 ，底座上的狻猊
，宝相花，供养人员是用稠漆退塑的。

在元代漆器中成就最高的是雕漆 ，其特点是堆漆肥厚
，用藏锋的刀法刻出丰硕圆润的花纹 。

大貌淳朴浑成，而细部又极精致 ，在质感上有一种特殊的魅力，如故宫博物院藏的张成造桅子纹剔红_
，杨茂早观瀑图方剔红_，安徽省博物馆藏张成造乌间朱线剔犀盒等。

远古时期古人早在5000多年前 ，漆业在我国就已经非常昌盛
，经久不衰
。

人们对天然生漆的应用，主要以涂饰家具及工艺品。

在化工方起到了很好的保护作用 。

它所涂的家具涂膜表面光亮夺目 、丰满度好
、耐高温、耐氧化 、耐磨
、耐久性佳、是任何化学_成涂料无法比拟的 ，天然生漆是天然漆液
，在乾燥成膜後，零的污染 ，无毒性 、无辐射、是追求自然与环保的最佳产品
。

生漆的用途越来越广
，"美星"将天然生漆改良後，用途广泛 ，该漆主要用於石油贮罐及_道
、工业化工设备、地下工程 、城市建设
、煤气净化、航海舰船 、纺织机械
、发电厂、印染 、医药
、矿井、食品容器 、航空
、卫星、军工 、民用、文物寺庙古建筑保护等机械设备的重型防腐。

现代应用随着人类科学技术的发展
，利用天然生漆熬合和改性，研制了不少的特有独特牲和使用性 ，产品直接用于化工
、轻工、发电厂等国家重点大型企业和大中型企业中，如上海吴径化工厂 、金山石化总厂
、濮阳油田、新疆油田 、高桥石化公司
、大庆石化总厂、扬子石化公司 、兰州炼油厂
、济南炼油厂、福建炼油厂 、广州石化总厂
、茂名石化总厂、广东沙角发电厂 、黄埔发电厂、玛湾发电厂
、湛江发电厂、珠江发电厂 、四川二滩发电厂
、山东盐厂、华北制药厂等几十个大中型企业
，实践证明优于其它各类防腐蚀涂料，世界文化遗产秦始皇“兵马俑”也采取了天然生漆的涂饰 ，保护设备产生的经济效益和社会效益极其大 。

历史是个艺术绘画吗69？

一 、中国古代漆器源流 用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品
、美术品等
，一般称为“漆器 ”
。生漆是从漆树割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶 、树胶质及水分构成。用它作涂料 ，有耐潮
、耐高温、耐腐蚀等特殊功能
，又可以配制出不同色漆，光彩照人 。在中国 ，从新石器时代起就认识了漆的性能并用以制器
。历经商周直至明清
，中国的漆器工艺不断发展，达到了相当高的水平。中国的炝金 、描金等工艺品 ，对日本等地都有深远影响 。漆器是中国古代在化学工艺及工艺美术方面的重要发明
。

新石器时期的漆器： 浙江余姚河河姆渡文化的第三文化层出土一木碗
，造型美观，内外都有朱红色涂料 ，色泽鲜艳，它的物理性能与漆相同。江苏吴江梅堰新石器时代遗址中发现棕色彩绘陶器
，经初步试验棕色物质为漆 。在辽宁敖汉旗大甸子古墓中出土的觚形薄胎朱漆器，距今约3400——3600年。

商周时期的漆器： 商代中期的黄陂盘龙城遗址发现有一面雕花
、一面涂朱的木椁板印痕 ，河北藳城台西遗址出土的漆器残片中
，有的雕花涂色加松石镶嵌
。在安阳侯家庄商代王陵发现的漆绘雕花木器中，还有蚌壳、蚌泡 、玉石等镶嵌。可见商代的漆工艺已达到相当高的水平 。

战国时期的漆器： 战国的漆工史上是一个有重大发展的时期 ，器物品种及数量大增
，在胎骨做法、造型及装饰技法上均有创新
。出土战国漆器的地区很广，信阳长台关楚墓出土的彩绘神怪龙蛇及狩猎乐舞的小瑟 ，随州曾候乙墓出土的鸳鸯盒
，江陵楚墓出土的由蛇蚌鸟兽盘结而成的采绘透雕小座屏，堪称这一时期的代表作。

汉魏晋南北朝时期的漆器： 西汉漆工艺基本上继承了战国的风格 ，但有新的发展
，生产规模更大，产地分布更广 。出现了大型器物 ，如直径超过70厘米的盘，高度接近60厘米的钟等
。同时能巧妙地把若干小件组装成一器
，如盒内装6具顺叠
、1具反扣的耳杯，薄胎单层或双层的漆奁 ，内装5具、7具或更多的不同大小及形状的小盒等。新兴的技法有针划填金的金
，用稠厚物质堆写成花纹的堆漆等 。尤其是器顶镶金属花叶，以玛瑙或琉璃珠作钮 ，器口器身镶金 、银扣及箍
，其间用金或银箔嵌贴镂刻的人物
、神怪、鸟兽形象，并以彩绘的云气 ，山石等作衬托
，更是前所未有
。西汉漆器多刻铭文，详列官员及工匠名。东汉魏晋南北朝期间漆器的出土 ，比起前代显得十分稀少
，这与葬俗的改变有一定的关系 。

唐代的漆器： 唐代漆器达到了空前的水平，有用稠漆堆塑成型的凸起花纹的堆漆；有用贝壳裁切成物象 ，上施线雕，在漆面上镶嵌成纹的螺钿器；有用金 、银花片镶嵌而成的金银平脱器
。工艺超越前代
，镂刻錾凿，精妙绝伦 ，与漆工艺相结合
，成为代表唐代风格的一种工艺品，夹绽造像是南北朝以来脱胎技法的继承和发展。剔红漆器在唐代也已出现 。

宋元时期的漆器： 两宋曾被认为是一色漆器的时代 ，但发掘出土许多有高度纹饰的两宋漆器
，改正了过去的认识。在苏州瑞光寺塔中发现的真珠舍利经幢，底座上的狻猊 ，宝相花
，供养人员是用稠漆退塑的
。在元代漆器中成就最高的是雕漆，其特点是堆漆肥厚 ，用藏锋的刀法刻出丰硕圆润的花纹。大貌淳朴浑成
，而细部又极精致，在质感上有一种特殊的魅力 ，如故宫博物院藏的张成造桅子纹剔红盘，杨茂早观瀑图方剔红盘
，安徽省博物馆藏张成造乌间朱线剔犀盒等 。

明清时期的漆器： 明清漆器分为14类，有一色漆器
、罩漆、描漆 、描金
、堆漆、填漆 、雕填
、螺钿、犀皮 、剔红、剔犀
、款彩、炝金 、百宝嵌等
。 一色漆是不加任何纹饰的漆器 ，宫廷用具常用此法
，罩漆是在一色漆器或有纹饰的漆器上罩一层透明漆。明清宫殿中的宝座
、屏风多用罩金髹 。描漆包括用漆调色描绘及用油调色描绘的漆器
。描金中最常见的是黑漆描金，如北京故宫博物院藏的万历龙纹药柜。堆漆以北京故宫博物院藏的黑漆云龙纹大柜为代表 。填漆是用填陷的色漆 ，干后磨平的方法来装饰漆器
。雕填是自明代以来即广泛使用
，指用彩色花纹装饰漆面，花纹之上还加炝金 ，是一种绚丽华美的漆器。它是明清漆器中数量较多的一种
，如北京故宫博物院藏的嘉靖龙纹方胜盒 。明清的螺钿器厚、薄并存
。憹螺钿至17世纪时有了进一步发展，镶嵌更加细密如画 ，还采用了金 、银片
，如故宫博物院藏的婴戏图黑漆箱
、黑漆书甲及鱼龙海水长方盒等。犀皮是在漆面做出高低不平的地子，上面逐层刷不用色漆 ，最后磨平，形成一圈圈的色漆层次 。剔红是明清漆器中数量最多的一种
，其做法是在胎骨上用多层朱漆积累到需要的厚度，再施雕刻。明初承元代肥硕圆润的风格 ，宣德以后
，堆漆渐薄，花纹渐蔬 ，至嘉靖时磨工少而棱角见
，至万历时刻工细谨而拘敛
。入清以后，日趋纤巧繁琐。剔犀通称“云雕
” ，是在胎骨上用两三种色彩有规律的逐层积累
，然后剔刻几何花纹 。款彩是在漆面上刻花减地，而后着色 ，用来装饰大而平的漆面
，常见的实物是屏风和立柜
。宫廷用具多用炝金，明鲁王墓中发现的盖顶云龙纹方箱是明初炝金的标准实例。百宝嵌是用各种珍贵材料如珊瑚、玛瑙 、琥珀
、玉石等做成嵌件 ，镶成五光十色的凸起花纹图案，明代开始流行
，清初达到高峰

二、漆器技法与种类描金： 在漆器表面，用金色描绘花纹的装饰方法 。描金在黑漆地上为最常见 ，其次是朱色地或紫色地
。也有把描金称做“描金银漆装饰法”的。

填漆： 《遵生八笺》：“宣德有填漆器皿
，以五彩稠漆堆成花色，磨平如画------ ”《帝京等物略》 ，填漆刻成花鸟
，彩填稠漆，磨平如画------”这种堆刻后填彩磨显出花纹来的髹饰技法称之为“填漆
” 。

螺钿： 亦作“螺填” 、“螺甸 ” ，是贝壳薄片制成人物
、鸟兽、花草等形象嵌在雕镂或髹漆器物上的装饰技法
。此种工艺方法起源甚早
，周代已流行。从现存唐代螺钿实物看来，当时已有很高的水平 。曹昭《格古论要》：“螺钿器皿 ，出江西吉安府庐陵县
。宋朝内府中物及旧做者
，但是坚漆或有嵌铜线者甚佳。元朝时富豪不限年月做，造漆坚而人物可爱 。
”

点螺： 点螺漆器是我国传统工艺品。1966年北京元代遗址出土一件漆盘残片用螺片镶嵌广寒宫
。明代是点螺漆器的盛期 ，工艺水平已达到相当精湛的程度。用贝壳 、夜光螺等为原料，精制成薄如蝉翼的螺片
，再将薄螺片“点”在漆坯上，故名“点螺 ” 。因点螺用料较一般螺钿镶嵌为薄 ，而且软
，故又称“薄螺钿“和
”软螺钿“
。现在扬州等地，仍有点螺漆器生产。

金银平脱： 将金银薄片刻制成各种人物、鸟兽
、花卉等纹样 ，用胶粘贴在打磨光滑的漆胎上
，待干燥后，全面髹漆二三层再经研磨显出金银花纹 ，使花纹与漆底达到同样平度
，再加推光则成为精美的平脱漆器 。金银花纹面较宽的地方还可以雕刻细纹，但不能刻透金银片
。这种装饰法 ，精细费工
，材料高贵，但金银宝光与漆色的光泽相互辉映极为华丽 ，是十分贵重的漆器。《酉阳杂俎》、《安禄山事迹》 、《太真外传》
、《唐语林》等，都有关于唐玄宗、杨贵妃赐给安禄山的各种平脱漆器名目的记载 。

堆漆： 不用漆灰而用不同于地漆色的漆制作花纹的一种髹饰技法
。现作堆漆可有胶制材料
，可贴金和涂彩，含义较为广泛。

雕漆： 在堆起的平面漆胎剔刻花纹的技法 。我国雕漆始于唐代 ，历史上以元代嘉兴西塘的最为著名
，现代主要产地有北京 、扬州
、天水、徽州等
。雕漆大多用鲜明的朱漆，故又名“剔红”。雕漆常以木灰 、金属为胎 ，用漆堆上
，少则八九十层，多达一二百层 ，是待半干时描上画稿
，施加雕刻的一种髹饰技法 。一般以锦纹为地，花纹隐起 ，精丽华美而富有庄重感。

斑漆： 斑漆是两晋南北朝漆饰的一种技法
，古时用它作为车乘的装饰
。此法因系用两种以上色漆，互相交错 ，呈现各种花纹，犹如动植物上面的斑纹而得名。《髹饰录 坤集 复饰》：“细斑地诸饰 ” 。杨明注：“所列诸饰
，皆宜细斑也，而其斑黑
、绿、红 、黄
、紫、褐 ，而质色亦然
，乃六色互用，又有二色 ，三色错杂者
，又有质斑同色，以浅深分者
”
。这似与斑漆相仿。另外 ，用单色漆显出深浅不同斑纹
，也有叫斑漆的 。

我们对史前绘画的了解是从出土的彩陶及遍布全国的岩画遗存中得来的，而今天的我们有理由相信 ，这些作品的创作大多出于宗教和巫术的目的
，并不是出于审美和欣赏的需要
。

绘画的萌芽

石器时代是中国绘画的萌芽时期，伴随着石器制作方法的改进 ，原始的工艺美术有了发展。但在若干年以前，我们所掌握的中国绘画的实例还只是那些描画在陶瓷器皿上的新石器时代的纹饰 。但
，在中国的许多省份发现了岩画，使得史学家们将中国绘画艺术的起源推前至旧石器时代
。在这些众多的发现中 ，也包括了许多描绘人的图像
，有些堪称宏幅巨制。内蒙古阴山岩画就是最早的岩画之一 。在那里，我们的先人们在长达一万年左右的时间内创作了许多这类图像 ，这些互相连接的图像把整个山体连变成了一条东西长达300公里的画廊
。据推测
，是宗教或巫术的感召促使先人们不辞辛劳地创作了这些图像。类似的图像还可以在苏北的连云港孔望山将军崖岩画遗址中见到 。

新石器时代的绘画艺术

探讨新石器时代的绘画，我们仍然要把目光投向那些地处边远地区的神秘岩画。在云南沧源发现的岩画反映了人类的活动 ，包括狩猎 、舞蹈、祭祀和战争
。岩画的构图更趋于复杂
，所表现的内容也由单个的物体发展为互相关联的具有动感的人。它们的存在使我们看到了中国绘画发展的一个重要时期 。当然，这个时期的“艺术家”们在绘制岩画的时候并没有任何的边界的限制 ，岩面也并没有作任何的处理
，它们的创作是无拘无束的
。

这一切的改变源自于陶器和木结构建筑的出现，具有创造力和想象力的艺术家们马上就发现这些材料是绝好的作画之处 ，于是，缤纷的色彩和丰富的纹样出现在这些器物上。以质朴明快
、绚丽多彩为特色的仰韶文化与马家窑文化的彩陶图案
，是我国先民的杰出创造 。此外，大汶口文化、红山文化 、河姆渡文化等 ，也有一定数量的彩陶
。仰韶类型的彩陶以在西安出土的半坡陶盆《人面鱼纹盆》最具特色
，也最耐人寻味，关于这种图案具体的含意一直在猜测之中。庙底沟类型的彩陶的图像中最引人注目的是绘制于陶缸上的《鹳鸟石斧图》 ，出土于河南临汝闫村 。该图以写实手法所描绘的鸟
、鱼及斧据说代表了鹳氏族兼并鱼氏族的历史事件
。

先秦绘画

在整个“先秦 ”时代中
，春秋以前属于奴隶制社会，战国以后则进入了封建社会。伴随着社会分工的扩大 ，各种手工业得到了极大的发展
，出现了所谓的“青铜文明
” 。统治阶级的需要带动了美术各门类的发展，绘画当然也不例外 ，有了长足的发展
。但是
，我们今天能够见到的先秦绘画遗迹少之又少，造成这种现象的原因被推测为大部分的绘画都绘制在了易于腐烂的木质或者布帛上面。在商代的多处墓葬中发现了残存的彩绘布帛 ，在商代王室的墓葬中更是发现了很多的木质品上的漆画残留 。可见，用漆作为颜料绘制器物在当时已很广泛了
，常用的黑、红两种基本色的并置形成了强烈的对比。据说，那时的漆绘制品经常是与铮亮的青铜器以及白色的陶器摆在一起的 ，极富观赏性
。在殷墟也曾发现过建筑壁画的残块
，以红 、黑两色在白灰墙皮上绘出的卷曲对称的图案，颇有装饰趣味。西周
、春秋、战国时期都有庙堂壁画创作的情况被记载下来 ，楚国屈原著名作品的《天问》就是在观看了楚先王庙堂的壁画后有感而作的 。　幸运的是
，在长沙的楚墓中先后出土了两幅战国时期的带有旌幡性质的帛画，它们都属于公元前3世纪的作品
。两画描绘的都是墓主的肖像 ，一幅为妇人
，其上方绘有飞腾的龙凤；另一幅则是一位有身份的男子，驾驭着一条巨龙或龙舟。墨线勾勒的侧面肖像及伴有象征意义的动物是两画的相同之处 ，所不同的是《人物御龙图》所表现出来的画家技巧要熟练了许多 。

秦汉绘画

秦汉时期是中国民族艺术风格确立与发展的极为重要的时期
。公元前221年
，秦始皇统一中国后在政治 、文化
、经济领域的一系列改革使得社会产生了巨大的变化。为了宣扬功业，显示王权而进行的艺术活动 ，在事实上促进了绘画的发展 。西汉统治者也同样重视可以为其政治宣传和道德说教服务的绘画，在西汉的武帝、昭帝 、宣帝时期
，绘画变成了褒奖功臣的有效方式，宫殿壁画建树非凡
。东汉的皇帝们同样为了巩固天下 ，宣扬“天人感应”论及“符瑞 ”说
，祥瑞图像及标榜忠
、孝、节 、义的历史故事成为画家的普遍创作题材。汉代厚葬习俗，使得我们今天可以从陆续发现的壁画墓、画像石及画像砖墓中见到当时绘画的遗迹 。秦汉时代艺术以其深沉雄大的气魄 ，在中国美术史上放射着夺目的光彩
。

绘画艺术

秦汉时代的绘画艺术
，大致包括宫殿寺观壁画
、墓室壁画、帛画等门类。

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