网上有关“谁能告诉我怎样学好《西方文论》这门课程？ ”话题很是火热 ，小编也是针对谁能告诉我怎样学好《西方文论》这门课程？寻找了一些与之相关的一些信息进行分析
，如果能碰巧解决你现在面临的问题，希望能够帮助到您 。

西方文论主要指欧洲地区国家和美国的文论
。从时间上讲 ，西方文论上自古希腊
，即公元谦427年的柏拉图，下到十世纪中期的庞德 、艾略锝和荣格等人 ，文论时间跨度大约二千年，这一时空内的西方文论
，流派林立，主义纷呈 ，教材所涉及到的文论家很多
，内容相当丰富，要在一个相对较短的时间内学好西方文论 ，就要求同学们一定要掌握这门功课的要点。什么是“要点
”呢？他既是西方文论这门课的主要的知识点
，同时还是这门课的考试出题可能的考点；它既是西方文论课程所讲授的文学理论体系的大纲，又包括一些“小”的知识 ，以下就把西方文论的学习要点梳理一下 。

一
、希腊文论

古希腊文论是西方文论的一个源头
，教材所收的这一时期的两个文论家：柏拉图和亚里士多德都相当重要，学习时首先应注意以下几个较小的知识点：

1、柏拉图和亚里士多德是师生关系 ，但二人的文论观点在很多方面都不同
。

2 、柏拉图创立了雅典的“学园派 ”
，亚里士多德则创立了“逍遥学派
”

3
、柏拉图的文论观点，主要集中在他所写的《理想国》、《伊安篇》 、《裴德若篇》、《大希庇阿斯篇》
、《会饮篇》和《裴列布斯篇》。亚里士多德著名的文论作品是《诗学》《修辞学》和《心灵论》 ，由于亚氏的《诗学》在当时一度失传，因此
，他对古希腊时期和古罗马时期的文论的影响，主要由他的《修辞学》这本书来担当 。

以下是古希腊文论的理论要点：

1、柏拉图的“理念说”和“摹仿说 ” ，柏拉图认为理念（或译“理式”）是独立于个别事物和人的意识的本真之世界
，事物是理念的影子，文艺又是对现实事物的模仿 ，所以
，文艺与理念隔着三层，是对于理念的摹仿的摹仿 、影子的影子。亚里士多德反对他老师的说法 ，认为文艺摹仿的只是“人的行动
、生活
”
。是现实世界及其规律
，肯定文艺作品的真实性。

2、“迷狂说”，柏拉图认为诗在本质上是神的产物 ，诗人因神灵附体进入迷狂状态
，于是获得创作的灵感，进行创作 。他认为诗人“不是凭技艺 ，而是凭神的灵感创作 ”
。亚里士多德则把诗人创作时界定为人的理性活动，要求诗人开始创作即应有清醒的意图。

3 、悲剧观与净化说 。柏拉图认为悲剧诗人有两大罪状
，即悲剧诗人从事摹仿艺术而其作品并不显示真理；悲剧迎合人的低劣情欲
。亚里士多德针对柏拉图说提出不同意见，倡导著名的悲剧净化说 ，他认为
，人的感情流露对人身有益，悲剧“借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶
”。

4
、亚里士多德的悲剧理论：亚氏悲剧理论的悲剧定义是“悲剧是对于一个严肃、完整 、有一定长度的行动的摹仿” 。他认为悲剧具有六要素：情节
、性格、思想 、言词
、歌曲、形象
。其中亚氏认为最重要者为“情节 ” ，其次为“性格
”。

5 、亚里士多德的诗、史区别论：亚氏认为
，历史的真实不同于诗的真实，历史叙述个别的
、已经发生的式 。诗摹仿“有普遍性的”及“可能发生 ”的事 ，所以比历史“更富于哲学意味
”
。诗描写“合情合理的不可能”

古希腊文论对西方文论的影响：

1、柏拉图的“理念说 ”影响生成了罗马时期普罗提诺的新柏拉图主义文论

2 、柏氏关于艺术美在物质对创作者的心灵和想象的体现的思想
，成为近代浪漫主义文艺观的先驱

3
、柏氏关于文艺应有实用和教益的主张，开启了罗马时期贺拉斯“寓教于乐
”的思路。

4、柏拉图的文论中以“灵感说”对后世西方文论的影响为最大

5 、亚里士多德的摹仿说为欧洲文论中的浪漫主义和现实主义的相互补充提供了根据

6
、亚氏的诗歌想象论对罗马时期裴罗斯屈塔拉斯提出文艺想象理论是一块奠基石

7、亚氏对悲剧长度“力 以太阳的一周为限 ”的规定 ，在文艺复兴时期被意大利文论家卡斯特尔维屈罗发展为著名的“三整一律”戏剧理论法则
，这一法则被西方七世纪的戏剧创作奉为圭泉

8 、亚氏的“净化说
”在西方悲剧理论中长期是一种有着巨大影响力的理论 。

二
、罗马时期的文论

罗马文论紧承希腊文论，是古代希伯莱文明对西方文化发生影响的时期。随着基督教的建立 ，宗教对文论的影响变得相当大

罗马文论家主要须掌握的是……（共三位）

代表作及思想……

罗马时期文论要点：……（共两点）

罗马时期文论对西方文论的影响……（共3点）

三、文艺复兴时期文论

意大利文艺复兴运动时期文论是当时的文化复兴运动的一部分，文艺家纷纷回到古希腊寻求题材和灵感等
，人本主义的价值观冲破中世纪宗教的禁锢成为此期文艺家的精神与信仰的旗帜
。此期文论家值得注意的有：……（共两位）

代表作及作品……

文艺复兴时期文论理论要点……（共3点）

文艺复兴时期文论对西方文论的影响……（共3点）

……

八 、二十一世纪西方文论

二十一世纪西方文论的总体特征：二十世纪是人类工业社会繁荣昌盛，并走向危机和衰退的时期 ，也是后工业社会在西方代替工业社会占据文化主流的时期。此期人类生存维度的日新月异使此期文论流派纷繁
、新见迭出；文学对人的内部世界的关怀渐渐代替了人对外在生活的热情
，尤其是在二十世纪下半野，文学的审丑压倒了文学的审美生活 。

二十世纪西方文论代表理论家和代表性理论著作：

弗洛伊德（精神分析文论）：《释梦》（或译《梦的解析》《创作家与白日梦》

荣格（精神分析文论）：《分析心理学论文集》《心理学类型》《心理学与文论》

里普斯（移情说）：《空间美学和几何学、视觉的错误》《美学》

马稚可夫斯基（立体未来主义）：《给社会趣味一记耳光》

庞德（意象派文论）：《回顾》

瑞恰兹（语义学派）：《语言的两种用法》

杜威（实用主义文论）：《艺术即经验》

艾略特（先锋派文论）：《文学与现代世界》

克罗齐（直觉说美学理论）：《美学原理》

罗曼·罗兰（二十世纪现实主义文论）：《论作家在今天社会中的作用》《人民戏剧》

二十世纪西方精神分析文论

1 、弗洛伊德的泛性主义文论：弗洛伊德是当代西方精神分析文论的奠基人
。他把人类心理分为三个区域：本能冲动（即Id ，或无意识）、自我（即有意识的个性）和超我（即良知）。这三者中性生命力是人类精神的主要内容 。关于文学何以有巨大的美感力量
，他认为是因为文学作品写了“恋母情结”，他并且用俄狄浦斯和哈姆雷特这两个悲剧人物形象来进行分析 ，以证明这一情结的正确性
、深刻性和普遍性
。他认为文学的描写是对“恋母情结 ”的发泄和变相的满足。

2、荣格的集体无意识文学理论：荣格本是弗洛伊德的学生
，但他不满老师的泛性欲主义文论而另创新论，成为二十世纪西方精神分析文论的又一大师 。他的文论观点主要是 ，他提出了“集体无意识
”这一著名的理论
，认为“集体无意识是民族的每一个成员通过遗传继承下来的种族记忆
。它将人存在的当下性与人的原始根源联系提来。集体无意识或称为“原型”，表现出来是人心中的某些图像 、故事和图案 。荣格赞同文学的幻觉性
、宗教性 ，甚至魔幻性这样一些传统
。他认为在文学中包含着一种知识，它对现代人的异化和世俗起着特别重要的作用。

二十一世纪精神分析文论对西方文论的影响

……

马雅可夫斯基的“立体未来主义 ”文论……

庞德的“意象主义文论
”……

瑞恰兹的“语义学派”文论……

杜威的实用（或经验）主义文论……

艾略特的“先锋派文论 ”……

克罗齐的“直觉说
”……

西方音乐史上排名前五十位的古典作曲家最经典作品

西方文论主要指欧洲地区国家和美国的文论 。从时间上讲
，西方文论上自古希腊，即公元谦427年的柏拉图 ，下到十世纪中期的庞德、艾略锝和荣格等人
，文论时间跨度大约二千年，这一时空内的西方文论 ，流派林立
，主义纷呈，教材所涉及到的文论家很多 ，内容相当丰富
，要在一个相对较短的时间内学好西方文论，就要求同学们一定要掌握这门功课的要点。什么是“要点”呢？他既是西方文论这门课的主要的知识点 ，同时还是这门课的考试出题可能的考点；它既是西方文论课程所讲授的文学理论体系的大纲
，又包括一些“小 ”的知识，以下就把西方文论的学习要点梳理一下
。

一 、希腊文论

古希腊文论是西方文论的一个源头 ，教材所收的这一时期的两个文论家：柏拉图和亚里士多德都相当重要，学习时首先应注意以下几个较小的知识点：

1
、柏拉图和亚里士多德是师生关系
，但二人的文论观点在很多方面都不同。

2、柏拉图创立了雅典的“学园派
”，亚里士多德则创立了“逍遥学派”

3 、柏拉图的文论观点 ，主要集中在他所写的《理想国》
、《伊安篇》、《裴德若篇》 、《大希庇阿斯篇》
、《会饮篇》和《裴列布斯篇》 。亚里士多德著名的文论作品是《诗学》《修辞学》和《心灵论》
，由于亚氏的《诗学》在当时一度失传，因此 ，他对古希腊时期和古罗马时期的文论的影响
，主要由他的《修辞学》这本书来担当
。

以下是古希腊文论的理论要点：

1、柏拉图的“理念说 ”和“摹仿说”，柏拉图认为理念（或译“理式
”）是独立于个别事物和人的意识的本真之世界 ，事物是理念的影子
，文艺又是对现实事物的模仿，所以 ，文艺与理念隔着三层
，是对于理念的摹仿的摹仿 、影子的影子。亚里士多德反对他老师的说法，认为文艺摹仿的只是“人的行动、生活” 。是现实世界及其规律 ，肯定文艺作品的真实性
。

2
、“迷狂说 ”，柏拉图认为诗在本质上是神的产物
，诗人因神灵附体进入迷狂状态，于是获得创作的灵感 ，进行创作。他认为诗人“不是凭技艺
，而是凭神的灵感创作
” 。亚里士多德则把诗人创作时界定为人的理性活动，要求诗人开始创作即应有清醒的意图
。

3、悲剧观与净化说。柏拉图认为悲剧诗人有两大罪状 ，即悲剧诗人从事摹仿艺术而其作品并不显示真理；悲剧迎合人的低劣情欲 。亚里士多德针对柏拉图说提出不同意见
，倡导著名的悲剧净化说，他认为 ，人的感情流露对人身有益
，悲剧“借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶”
。

4 、亚里士多德的悲剧理论：亚氏悲剧理论的悲剧定义是“悲剧是对于一个严肃
、完整、有一定长度的行动的摹仿 ”。他认为悲剧具有六要素：情节 、性格
、思想、言词 、歌曲
、形象 。其中亚氏认为最重要者为“情节
”，其次为“性格”。

5、亚里士多德的诗 、史区别论：亚氏认为 ，历史的真实不同于诗的真实
，历史叙述个别的
、已经发生的式
。诗摹仿“有普遍性的 ”及“可能发生
”的事，所以比历史“更富于哲学意味”。诗描写“合情合理的不可能 ”

古希腊文论对西方文论的影响：

1、柏拉图的“理念说
”影响生成了罗马时期普罗提诺的新柏拉图主义文论

2 、柏氏关于艺术美在物质对创作者的心灵和想象的体现的思想 ，成为近代浪漫主义文艺观的先驱

3、柏氏关于文艺应有实用和教益的主张，开启了罗马时期贺拉斯“寓教于乐”的思路 。

4
、柏拉图的文论中以“灵感说 ”对后世西方文论的影响为最大

5、亚里士多德的摹仿说为欧洲文论中的浪漫主义和现实主义的相互补充提供了根据

6 、亚氏的诗歌想象论对罗马时期裴罗斯屈塔拉斯提出文艺想象理论是一块奠基石

7
、亚氏对悲剧长度“力 以太阳的一周为限”的规定
，在文艺复兴时期被意大利文论家卡斯特尔维屈罗发展为著名的“三整一律
”戏剧理论法则，这一法则被西方七世纪的戏剧创作奉为圭泉

8、亚氏的“净化说”在西方悲剧理论中长期是一种有着巨大影响力的理论
。

二 、罗马时期的文论

罗马文论紧承希腊文论 ，是古代希伯莱文明对西方文化发生影响的时期。随着基督教的建立
，宗教对文论的影响变得相当大

罗马文论家主要须掌握的是……（共三位）

代表作及思想……

罗马时期文论要点：……（共两点）

罗马时期文论对西方文论的影响……（共3点）

三
、文艺复兴时期文论

意大利文艺复兴运动时期文论是当时的文化复兴运动的一部分，文艺家纷纷回到古希腊寻求题材和灵感等 ，人本主义的价值观冲破中世纪宗教的禁锢成为此期文艺家的精神与信仰的旗帜 。此期文论家值得注意的有：……（共两位）

代表作及作品……

文艺复兴时期文论理论要点……（共3点）

文艺复兴时期文论对西方文论的影响……（共3点）

……

八、二十一世纪西方文论

二十一世纪西方文论的总体特征：二十世纪是人类工业社会繁荣昌盛
，并走向危机和衰退的时期，也是后工业社会在西方代替工业社会占据文化主流的时期
。此期人类生存维度的日新月异使此期文论流派纷繁 、新见迭出；文学对人的内部世界的关怀渐渐代替了人对外在生活的热情 ，尤其是在二十世纪下半野
，文学的审丑压倒了文学的审美生活。

二十世纪西方文论代表理论家和代表性理论著作：

弗洛伊德（精神分析文论）：《释梦》（或译《梦的解析》《创作家与白日梦》

荣格（精神分析文论）：《分析心理学论文集》《心理学类型》《心理学与文论》

里普斯（移情说）：《空间美学和几何学
、视觉的错误》《美学》

马稚可夫斯基（立体未来主义）：《给社会趣味一记耳光》

庞德（意象派文论）：《回顾》

瑞恰兹（语义学派）：《语言的两种用法》

杜威（实用主义文论）：《艺术即经验》

艾略特（先锋派文论）：《文学与现代世界》

克罗齐（直觉说美学理论）：《美学原理》

罗曼·罗兰（二十世纪现实主义文论）：《论作家在今天社会中的作用》《人民戏剧》

二十世纪西方精神分析文论

1、弗洛伊德的泛性主义文论：弗洛伊德是当代西方精神分析文论的奠基人 。他把人类心理分为三个区域：本能冲动（即Id，或无意识） 、自我（即有意识的个性）和超我（即良知）
。这三者中性生命力是人类精神的主要内容。关于文学何以有巨大的美感力量 ，他认为是因为文学作品写了“恋母情结 ”
，他并且用俄狄浦斯和哈姆雷特这两个悲剧人物形象来进行分析，以证明这一情结的正确性
、深刻性和普遍性 。他认为文学的描写是对“恋母情结
”的发泄和变相的满足
。

2、荣格的集体无意识文学理论：荣格本是弗洛伊德的学生 ，但他不满老师的泛性欲主义文论而另创新论，成为二十世纪西方精神分析文论的又一大师。他的文论观点主要是
，他提出了“集体无意识”这一著名的理论，认为“集体无意识是民族的每一个成员通过遗传继承下来的种族记忆 。它将人存在的当下性与人的原始根源联系提来。集体无意识或称为“原型 ” ，表现出来是人心中的某些图像 、故事和图案
。荣格赞同文学的幻觉性、宗教性
，甚至魔幻性这样一些传统。他认为在文学中包含着一种知识，它对现代人的异化和世俗起着特别重要的作用 。

二十一世纪精神分析文论对西方文论的影响

……

马雅可夫斯基的“立体未来主义
”文论……

庞德的“意象主义文论”……

瑞恰兹的“语义学派 ”文论……

杜威的实用（或经验）主义文论……

艾略特的“先锋派文论
”……

克罗齐的“直觉说”……

雌雪人长什么样？

巴洛克时期

（1）蒙台威尔第（1567~1643）：由文艺复兴时期跨越到巴洛克时期的意大利作曲家
。

推荐曲目：

1.牧歌选辑。

2.晚祷（1610年） 。

3.歌剧《奥菲欧》
。

（2）柯瑞里（1653~1713）：意大利小提琴家
、作曲家。

推荐曲目：

1.十二首大协调曲OP.6 。

2.小提琴奏鸣曲集OP.5（包括著名的《佛利亚》）
。

（3）浦赛尔（1659~1695）：英国作曲家。推荐曲目：1.歌剧《狄多与阿尼亚斯》 。2.歌

剧《仙后》
。3.歌曲选辑。4.颂歌选辑 。

（4）D?史卡拉第（1685~1757）：意大利作曲家。推荐曲目：奏鸣曲集（钢琴、大键琴 、

风琴均有 ，可任选）
。

（5）库普兰（1668~1733）：法国作曲家
、风琴家。推荐曲目：1.《皇家音乐会》组曲 。

2.大键琴作品选辑
。

（6）韦瓦第（1657~1741）：意大利作曲家、小提琴家。推荐曲目：1.《四季》（春 ）（

夏 ）（秋 ）（冬 ）小提琴协奏曲 。2.十二首协奏曲集《和谐的幻想》OP.3
。3.其它的各

式协奏曲数量繁多
，独奏乐器，包括小提琴 、古中提琴
、大提琴、吉他 、曼陀林
、鲁特琴

、长笛 、短笛
、双簧管、低音管 、小号等等 ，读者们可自行挑选自己喜爱的乐器来欣赏。

4.D大调光荣颂RV五八九 。5.圣母悼歌
。6.圣母赞美歌。

（7）泰雷曼（1681~1676）：德国作曲家 。推荐曲目：1.餐桌音乐
。2.协奏曲选辑。3.组

曲选辑 。

（8）拉摩（1683~1764）：法国作曲家。推荐曲目：大键琴作品选辑
。

（9）巴哈（1685~1750）：德国作曲家、风琴演奏家
，人称《音乐之父》。推荐曲目：1.

《布蓝登堡协奏曲（共六首） 》 。2.小提琴协奏曲（A小调
、E大调及D小调双小提琴）


。3.管弦乐组曲（共四首）。4.无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲（共六首BWV1001~1006） 。5.

无伴奏大提琴组曲（共六首BWV1007~1012）
。6.大提琴奏鸣曲BWV1027~1029。7.鲁特琴作

品（BWV995~1000） 。8.管风琴作品选辑（包含D小调触技曲与赋格曲BWV565以及C小调帕

萨卡里亚舞曲与赋格曲BWV582）
。9.三重奏鸣曲（BWV525~530）。10.郭德堡变奏曲BWV 9

88 。11.平均律钢琴曲集（共二册BWV846~869，BWV870~893）
。12.赋格的艺术BWV1080。1

3.清唱剧选辑（包含BWV118,140,147） 。14.B小调弥撒曲BWV232。15.马太受难曲BWV 22

4
。16.圣约翰受难曲BWV245。

（10）韩德尔（1685~1759）：德国作曲家 。推荐曲目：1.水上音乐之I 之II （组曲）
。

2.《皇家烟火》组曲。3.十二首大协奏曲OP.6 。4.《亚历山大的盛宴》大协奏曲
。5.双簧

管协奏曲（G小调和降B大调）。6.管风琴协奏曲《杜鹃与夜莺》OP.4 NO.4 。7.竖琴协奏

曲OP.4  ，NO.6
。8.大键琴组曲第一集（包括《快乐的铁匠 》）。9.神剧《弥赛亚 》 。1

0.歌剧选曲（任选）
。

（11）塔替尼（1692~1770）：意大利小提琴家、作曲家。推荐曲目：1.《魔鬼的颤音》小

提琴奏鸣曲 。2.柯瑞主题变奏曲。

（12）裴高赖西（1710~1736）：意大利作曲家
。推荐曲目：圣母悼歌。

二 、古典时期

（1）葛路克（1714~1787）：由巴洛克后期跨越到古典时期的德国歌剧作曲家 。推荐曲目

：歌剧《奥菲欧与幽丽狄彩》
。

（2）海顿（1732~1809）：奥国作曲家
，有《交响曲之父》的美誉。推荐曲目：1.交响曲

第四十五号《告别》
、第八十三号《母鸡》、第八十八号 、第九十二号《牛津》
、第九十

四号《惊愕 》、第九十六号《奇迹》 、第九十九号
、第一○○号《军队》、第一○一号《

时钟》 、第一○三号《鼓声》
、第一○四号《伦号 》 。2.弦乐四重奏OP.3NO.5《小夜曲》

、OP.64NO.5《云雀》 、OP.74NO.3《骑士》、OP.76NO.2《五度》
、NO.3《皇帝》、NO.4《

日出》 、NO.5《广板》
。3.降E大调小号协奏曲。4.大提琴协奏曲（两首） 。5.神剧《创

世纪》与《四季》
。6.钢琴奏鸣曲（任选）。

（3）莫扎特：（1756~1791）：奥国作曲家 。推荐曲目：1.第三五～四一号交响曲
。2.钢

琴协奏曲第一九～二七号。3.小提琴协奏曲第三～五号 。4.长笛协奏曲（二首）。5.长笛

与竖琴协奏曲K.229
。6.竖笛协奏曲K.622 。7.低音管奏曲K.191 。8.法国号协奏曲（四首

）
。9.交响协奏曲（K.364和K.297b）。10.钢琴奏鸣曲K.310
、K.330~333(331 )、K.457 、

K.545  。11.小提琴与钢琴奏鸣曲（任选）
。12.弦乐四重奏第一四～二三号。13.竖笛五重

奏K.581 。14.法国号五重奏K.407
。15.小夜曲K.239
、K.320、K.525  、K.361。16.歌剧《

女人皆如是》
、《康?乔望尼》、《费加洛婚礼 》 、《魔笛》 。17.C大调弥撒曲《加冕》


。18.安魂曲K.626。19.长笛四重奏（共四首） 。20.钢琴三重奏（共八首）。

（4）鲍凯利尼（1743~1805）：意大利作曲家
、大提琴家
。推荐曲目：1.降B大调大提琴

协奏曲。

（5）贝多芬（1770~1827）：德国作曲家，有《乐圣》的美誉 。推荐曲目：1.交响曲第一

～九唬（第五号命运 ）（第九号英雄 ）
。2.钢琴协奏曲第一～五号。3.D大调小提琴协

奏曲 。4.钢琴奏鸣曲第八号《悲怆》、第十四号《月光 》 、第二一号《华德斯坦》、第二

三号《热情》
、第二六号《告别》、第二九号《汉马克拉维亚》 、第三十～三二号
。5.小

提琴奏鸣曲第五号《春》
、第九号《克罗采》。6.大提琴奏鸣曲第三号、第五号 。7.弦乐

四重奏第七～十号 、第十三
、十四号
。8.钢琴三重奏学五号《幽灵》、第七号《大公》。

9.序曲选辑 。10.浪漫曲 （G大调与F大调）
。11.三重协奏曲OP.56。12.歌剧《费黛里奥

》 。13.庄严弥撒曲OP.123。14.给爱丽丝
。15.绮想轮旋曲 。

三 、浪漫时期

（1）帕格尼尼（1782~1840）：意大利小提琴家
、作曲家 。推荐曲目：1.二十四首无伴奏

小提琴随想曲
。2.第一、二号小提琴协奏曲。3.摩西幻想曲 。4.《心中类乱》主题变奏曲

5.小提琴与吉他的奏鸣曲（任选）
。

（2）韦伯（1786~1826）：德国作曲家。推荐曲目：1.第一 、二号竖笛协奏曲 。2.钢琴曲

《邀舞》
。3.降B大调竖笛五重奏。4.《磨弹射手》序曲
、《奥伯龙》序曲、《尤里安得

》序曲 。5.歌剧《魔弹射手》
。

（3）麦亚白尔（1791~1686）：德国歌剧作曲家。推荐曲目：加冕进行曲（选自歌剧《预

言家》） 。

（4）罗西尼（1792~1868）：意大利歌剧作曲家。推荐曲目：1.歌剧序曲选辑
。2.歌剧《

塞维亚的理发师》。3.歌剧《赛米拉密德》 。4.歌剧《灰姑娘》
。5.弦乐奏鸣曲（共六首

）。

6.圣母悼歌 。

（5）董尼才悌（1797~1848）：意大利歌剧作曲家
。推荐曲目：1.歌剧《拉默摩的露西亚

》。2.歌剧《唐?巴斯瓜雷》 。3.歌剧《爱情灵药》
。4.歌剧《联队之花》。5.歌剧《宠姬

》 。

（6）舒伯特（1797~1828）：奥国作曲家 ，人称《歌曲之王》
。推荐曲目：1.第五 、第八

、第九号交响曲。2.钢琴与弦乐五重奏曲《鳟鱼 》 。3.弦乐四重奏《死与少女》。4.即兴

曲D.899
、D.935、D.946
。5.乐兴之时D.780。6.钢琴奏鸣曲D.557 、D.571 D.556
、D.784、

D.845 、D.894
、D.850、D.958 、D.960 。7.《阿贝鸠尼》奏鸣曲D.821
。8.第一号
、第二号

钢琴三重奏。9.流浪者幻想曲D.760 。10.联篇歌曲集《美丽的磨坊少女》、《冬之旅》 、

《天鹅之歌》
。11.歌曲集（任选）。12.八重奏D.803 。13.弦乐五重奏D.956
。14.小提琴

奏鸣曲（四首）。15.小提琴幻想曲D.934 。

（7）白辽士（1803~1869）：法国作曲家
。推荐曲目：1.幻想交响曲 。2.序曲集（包括《

罗马狂欢节》
、《李尔王》、《海盗》等） 。3.哈洛德在意大利（包含中提琴主奏的主题

交响曲）4.歌曲集《夏夜》。5.罗密欧与茱丽叶（戏剧交响曲）
。

（8）葛令卡（1804~1857）：俄国作曲家。推荐曲目：1.《露斯兰与鲁密拉》序曲 。2.降

E大调六重奏
。3.管弦乐曲《卡玛琳丝卡亚》 、《马德里之夜》。

（9）孟德尔颂（1809~1847）：德国作曲家 。推荐曲目：1.交响曲第三号《苏格兰 》、第

四号《意大利 》
、第五号《宗教改革》
。2.E小调小提琴协奏曲OP.64。3.钢琴协奏曲（

二首） 。4.《芬加尔洞窟》序曲
。5.戏剧音乐《仲夏夜之梦 》。6.降E大调弦乐八重奏

 。7.第一、二号钢琴三重奏
。8.大提琴奏鸣曲（二首）。9.无言歌 。10.神剧《以利亚》。

（10）萧邦（1810~1849）：波兰钢琴家 、作曲家
。推荐曲目：1.第一
、二号钢琴协奏曲。

2.练习曲（二七首） 。3.前奏曲（二六首）
。4.圆舞曲（十四首）。5.夜曲（二一首） 。

6.钢琴奏鸣曲第二、三号
。7.《军队》波兰舞曲OP.40NO.1 、《英雄》波兰舞曲OP.53 
、《

幻想》波兰舞曲OP.61、沉着的行板与大波兰舞曲OP.22。8.马厝卡舞曲（任选） 。9.即兴

曲（四首）
。10.叙事曲（四首）1 2 3 4 。11.诙谐曲（四首）  。12.幻想曲OP.49 
。13

.摇篮曲OP.57 。14.船歌OP.60 。

（11）舒曼（1810~1856）：德国作曲家。推荐曲目：1.交响曲第一～四号(No.3莱茵交响

曲第一乐章  、第二乐章 
、第三乐章 、第四乐章 )
。2.儿时情景OP.15(之第七首梦幻曲

)。3.C大调幻想曲OP.17(第一乐章  、第二乐章 
、第三乐章 ) 。4.狂欢节OP.9
。5.克莱斯

勒利纳OP.16。6.交响练习曲OP.13 。7.幻想小品OP.12
。8.森林景色OP.82。9.第二号钢琴

奏鸣曲OP.22 。10.A小调钢琴协曲OP.54(第一乐章 、第二三乐章 )
。11.钢琴五重奏OP.4

4。12.竖笛与钢琴幻想小品OP.73 。13.三首双簧管浪漫曲OP.94
。14.《童话画册》（中提

琴与钢琴）。15.五首民谣式作品（大提琴兴钢琴） 。16.A小调大提琴协奏曲。17.D小调

小提琴协奏曲
。18.联篇歌曲集《诗人之恋》 、《女人的爱与生涯》。19.小提琴奏鸣曲（

二首） 。20.钢琴与法国号的慢板与快板OP.70
。

（12）李斯特（1811~1886）：匈牙利钢琴家、作曲家。推荐曲目：1.第一
、二号钢琴协

奏曲 。2.交响诗第二号《塔索》、第三号《前奏曲》 、第四号《奥菲欧》
、第六号《马捷

帕》
。3.匈牙利狂想曲（十九首）No1 、No2  、 No13 
、 No15 。4.匈牙利民谣幻想曲 。

5.B小调钢琴奏鸣曲OP.45
。6.第一号梅菲斯特圆舞曲。7.帕格尼尼主题大练习曲OP.67（

共六首、其中第三首最著名） 。8.超技练习曲（十二首，任选） 
。9.巡礼之年。10.第三

号《爱之梦》 。11.死之舞（钢琴与管弦乐）。12.《浮士德》交响曲
。

（13）威尔第（1813~1901）：意大利歌剧作曲家。推荐曲目：1.歌剧《茶花女》 。2.歌剧

《阿伊达 》
。3.歌剧《奥泰罗》。4.歌剧《麦克白》 。5.歌剧《游唱诗人》
。6.歌剧《命

运之力》。7.歌剧《纳布果》 。8.歌剧《假面舞会》
。9.歌剧《唐?卡罗》。10.歌剧《法

斯塔夫》 。11.序曲与前奏曲集（任选）
。12.安魂曲1 2 6 。

（14）华格纳（1813~1883）：德国歌剧作曲家 。推荐曲目：1.序曲与前奏曲集 （任选）

。2.歌剧《漂泊的荷兰人》
。3.歌剧《唐怀瑟》。4.歌剧《罗安格林》 。5.乐剧《崔斯坦

与伊索德》
。6.乐剧《纽伦堡的名歌手》。7.乐剧《尼贝龙根的指环》 。（注：因为华格

纳的歌剧作品规模都颇为庞大
，所以初入门者宜由《序曲及前奏曲选曲》和《歌剧选曲》

听起
。）

（15）古诺（1818~1893）：法国作曲家。推荐曲目：1.歌剧《浮士德》 。2.《浮士德》芭

蕾音乐
。3.小交响曲。4.圣母颂 。5.小夜曲
。6.歌剧《罗密欧与茱丽叶》。

（16）奥芬巴哈（1819~1880）：德法（出生于德国的德国人，但大半生活跃于法国）作曲

家 、大提琴家 。推荐曲目：1.《天堂与地狱》序曲。2.芭蕾音乐《欢乐的巴黎人》
。3.歌

剧《霍夫曼的故事》（奥芬巴哈著名的《船歌》即出自此歌剧）。

（17）法朗克（1822~1890）：法国作曲家
、管风琴家 。推荐曲目：1.D小调交响曲
。2.交

响变奏曲。3.A大调小提琴奏鸣曲 。4.管风琴圣咏曲
。5.《前奏曲、圣咏与赋格》（钢琴

）。6.管风琴曲《英雄》 。7.F小调钢琴五重奏
。

（18）拉罗（1823~1892）：法国作曲家。推荐曲目：1.《西班牙交响曲》OP.21（其实是

一首小提琴协奏曲） 。2.D小调大提琴协奏曲
。

（19）布鲁克纳（1824~1896）：奥国作曲家 、管风琴家。推荐曲目：1.交响曲第四
、七、

八 、九号 。2.谢恩赞美歌。3.第二号弥撒曲
。

（20）史麦塔纳（1824~1884）：捷克作曲家。推荐曲目：1.交响诗《我的祖国》 。2.《被

出卖的新娘》序曲
。3.小提琴奏鸣曲《我的家园》。4.第一号弦乐四重奏《我的一生》 。

5.G小调钢琴三重奏
。

（21）鲍罗定（1833~1887）：俄国作曲家（因为他是一位职业科学家 ，仅有空闲在周末从

事作曲
，因此也有人称他是《假日作曲家》）。推荐曲目：1.交响诗《中亚细亚的草原》

 。2.《鞑靼人舞曲》（选自歌剧《伊果王子》）
。3.第二号弦乐四重奏。4.第二号交响曲

（22）布拉姆斯（1833~1897）：德国作曲家、钢琴家 。推荐曲目：1.交响曲第一～四号
。

2.第一
、第二号钢琴协奏曲。3.D大调小提琴协奏曲 。4.小提琴与大提琴复协奏曲。5.匈

牙利舞曲（共二十一首）
。6.《大学庆典》序曲、《悲剧》序曲。7.竖笛五重奏OP.115 。

8.竖笛奏鸣曲（二首）
。9.小提琴奏鸣曲（三首）。10.大提琴奏鸣曲（二首） 。11.第三

号钢琴奏鸣曲
。12.韩德尔主题变奏与赋格曲OP.24。13.帕格尼尼主题变奏曲OP.35 。14.O

P.76 、OP.79
、OP.116~119的钢琴小曲集（喜欢布拉姆斯的人这些曲子一定要听，它包括了

间奏曲、随想曲 、狂想曲
、叙事曲等）
。15.钢琴五重奏OP.34。16.弦乐四重奏（三首） 。

17.弦乐六重奏（二首）
。18.钢琴三重奏（三首）。19.钢琴四重奏（三首） 。20.法国号

三重奏OP.40。21.竖笛三重奏OP.114
。22.海顿主题变奏曲OP.96a。23.小夜曲（二首） 。

24.德意志安魂曲
。25.歌曲集（任选）。

（23）圣桑（1835~1921）：法国作曲家 。推荐曲目：1.第三号交响曲《管风琴》
。2.动物

狂欢节-Lions 、Chickens  、Tortoises 
、Wild 。3.交响诗《骷髅之舞》 。4.第三号小提

琴协奏曲OP.60
。5.第一号大提琴协奏曲OP.33。6.第一～五号钢琴协奏曲 。7.《哈瓦奈舞

曲》及《序奏与轮旋随想曲》（均为小提琴曲目）
。8.第一号小提琴奏鸣曲。9.第一号大

提琴奏鸣曲 。10.竖笛奏鸣曲、双簧管奏鸣曲 、低音管奏鸣曲（各一首）。11.歌剧《参逊

与黛丽拉》
。12.七重奏OP.65。

（24）比才（1838~1875）：法国作曲家 。推荐曲目：1.C大调第一号交响曲
。2.《卡门》

组曲。3.《阿莱城姑娘》组曲(序曲 
、一 、二 ) 。4.《儿童游戏》组曲
。5.《贝城－丽

姝》组曲。6.歌剧《卡门》 。

（25）布鲁赫（1838~1920）：德国作曲家
。推荐曲目：1.G小调第一号小提琴协奏曲OP.

26。2.苏格兰幻想曲（小提琴 、竖琴与管弦乐） 。3.大提琴曲《晚祷》OP.47
。4.第二号小

提琴协奏曲OP.44（D小调）。5.小夜曲OP.75（小提琴与管弦乐） 。

（26）穆梭斯基（1839~1881）：俄国作曲家。推荐曲目：1.《展览会之画 》（钢琴版及

管弦乐版）
。2.交响诗《荒山之夜》。3.歌剧《包利斯?郭德诺夫》 。4.联篇歌曲《死之歌

舞》
。5.歌剧《霍望奇纳》中的《前奏曲》与《波斯奴隶之舞》。

（27）柴可夫斯基（1840~1893）：俄国作曲家 。推荐曲目：1.交响曲第四号、第五号
、第

六号《悲怆》
。2.降B小调第一号钢琴协奏曲OP.23。3.D大调小提琴协奏曲OP.35 。4.芭

蕾音乐《天鹅湖 》、《睡美人》 、《胡桃钳 》
。5.《罗密欧与茱丽叶》幻想序曲。6.意

大利随想曲op.45 。7.交响幻想曲《暴风雨》op.18
。8.《一八一二年 》序曲。9.斯拉夫进

行曲OP.31 。10.交响幻想曲《黎米尼的富兰契斯卡》OP.32。11.《哈姆雷特》幻想序曲
。

12.罗可可主题变奏曲（大提琴与管弦乐）。13.A小调钢琴三重奏 。14.弦乐四重奏（三首

）
。15.管弦乐组曲第一～四号。16.歌剧《尤金?奥涅金》 。17.弦乐小夜曲OP.48
。18.交

响曲第一～三号(第三号 )。19.《曼弗列德》交响曲 。20.钢琴曲集《四季》
。21.忧郁小

夜曲（小提琴曲）。

（28）德弗乍克（1841~1904）：捷克作曲家 。推荐曲目：1.交响曲第七
、第八、第九《新

世界 》
。2.B小调大提琴协奏曲OP.104。3.A小调小提琴协奏曲OP.53 。4.斯拉夫舞曲OP

.46和OP.72共十六首（双钢琴版及管弦乐版）。5.狂欢节序曲OP.92
。6.诙谐随想曲OP.66

。7.F大调弦乐四重奏《美国》OP.96 。8.A大调钢琴五重奏OP.81
。9.E小调钢琴三重奏

《悲歌》OP.90。10.《寂静的森林》（大提琴与管弦乐） 。11.弦乐小夜曲OP.22
。12.管乐

小夜2曲OP.44。13.浪漫曲（小提琴与管乐弦） 。14.交响诗《水妖》 、《金纺车》
、《正

午的女巫》、《木鸽》
。15.交响变奏曲OP.78。16.捷克组曲OP.39 。17.圣母悼歌OP.58
。

（29）马斯奈（1842~1912）：法国作曲家。推荐曲目：1.泰绮丝瞑想曲 。2.《阿尔萨斯风

景》组曲。3.歌曲选辑
。4.歌剧《维特》。

（30）葛利格（1843~1907）：挪威作曲家 。推荐曲目：1.皮尔金组曲
。2.A小调钢琴协奏

曲OP.16。3.抒情小曲集（共六十六曲） 。4.挪威舞曲OP.35（四曲）
。5.霍尔堡组曲OP.4

0。6.小提琴奏鸣曲（三首） 。7.G小调弦乐四重奏OP.27
。8.A小调大提琴奏鸣曲OP.36。

9.交响舞曲OP.64 。10.抒情组曲OP.54
。11.《十字军士西格尔》组曲OP.56。12.两首悲歌

OP.34 。13.歌曲选辑（任选）。

（31）林姆斯基?高沙可夫（1844~1908）：俄国作曲家
。推荐曲目：1.交响组曲《天方夜

谭》OP.35。2.西班牙随想曲OP.34 。3.《俄罗斯复活节》序曲OP.36
。4.《金鸡》组曲。5

.《萨旦王的故事》组曲（包括著名的《大黄蜂的飞行》） 。6.第二号交响曲《安大》
。

（32）佛瑞（1845~1924）：法国作曲家。推荐曲目：1.小提琴奏鸣曲（二首） 。2.悲歌O

P.24（大提琴与管弦乐）
。3.西西里舞曲（大提琴曲）。4.幻想曲（长笛曲） 。5.摇篮曲

OP.16（小提琴曲）
。6.夜曲（钢琴曲共十三首）。7.浪漫曲（小提琴曲） 。8.巴望舞曲。

9.《佩利亚与丽桑》组曲OP.80
。10.叙事曲（升F大调 、钢琴与管弦乐）。11.E大调弦乐

四重奏OP.121 。12.D小调钢琴三重奏OP.120
。13.大提琴奏鸣曲（二首）。14.安魂曲 。1

5.歌曲选辑（任选）
。

（33）杨纳杰克（1854~1928）：捷克作曲家。推荐曲目：1.小交响曲OP.60 。2.交响诗《

塔拉斯?布尔巴》
。3.第一号弦乐四重奏《克罗采》。4.第二号弦乐四重奏《秘密的信》 。

5.小提琴奏鸣曲
。6.管乐七重奏《青春》。7.小协奏曲（钢琴与管弦乐） 。8.钢琴曲《在

雾中》
、《随想曲》、《第一号奏鸣曲》。9.歌剧《颜奴花》
。10.歌剧《狡猾的小狐狸》

。11.弥撒曲《格拉哥里弥撒》 。

（34）萧颂（1855~1899）：法国作曲家
。推荐曲目：1.小提琴曲《诗曲》OP.25。2.D大

调协奏曲OP.21（为钢琴 、小提琴和弦乐四重奏而写） 。3.降B大调交响曲OP.20
。

（35）萨拉沙泰（1844~1908）：西班牙小提琴家
、作曲家。推荐曲目：1.流浪者之歌OP.

20 。2.卡门幻想曲OP.25
。3.浮士德幻想曲。4.巴斯克随想曲 。5.哈巴奈拉舞曲OP.21NO.2


。6.安达鲁西亚浪漫曲OP.22NO.1。7.马拉盖牙舞曲 。8.安达鱼西亚小夜曲OP.28。（注：

以上均为小提琴独奏曲目
。）

（36）泰雷嘉（1852~1909）：西班牙吉他演奏家、作曲家 ，《近代吉他之父》及《吉他的

萨拉沙泰》美誉。推荐曲目：1.阿尔汉布拉宫的回忆 。2.阿拉伯狂想曲
。3.前奏曲《泪》

。4.晨歌 。（注：以上皆为吉他独奏曲目
。）

（37）夏布里耶（1841~1894）：法国作曲家 、推荐曲目：1.西班牙狂想曲（管弦乐曲）。

2.钢琴曲《快乐进行曲》、《绘画风小曲集》
、《三首浪漫圆舞曲》、《幻想布雷舞曲》

、《幸福岛》 。

（38）艾尔加（1857~1934）：英国作曲家
。推荐曲目：1.变奏曲《谜 》OP.36。2.《威风

凛凛 》进行曲（共五首） 。3.小提琴协奏曲OP.61
。4.E小调大提琴协奏曲OP.85。5.弦乐

小夜曲OP.20 。6.弦乐曲《序奏与快板》
、《悲歌》。7.小提琴曲《爱之礼赞》
。8.第一号

交响曲OP.55。9.弦乐四重奏OP.83 。10.钢琴五重奏OP.84
。11.《安乐乡》序曲。

（39）雷昂卡瓦诺（1857~1919）：意大利歌剧作曲家 。推荐曲目：歌剧《丑角》
。

（40）普契尼（1858~1924）：意大利歌剧作曲家。推荐曲目：1.歌剧《波西米亚人 》 。

2.歌剧《托斯卡 》
。3.歌剧《蝴蝶夫人 》。4.歌剧《曼侬?蕾丝考》 。5.歌剧《西方少女

》
。6.歌剧《杜兰朵 》。7.歌剧《强尼?史基基》 。

（41）阿尔班尼士（1860~1909）：西班牙作曲家、钢琴家。推荐曲目：1.西班牙之歌）五

首）
。2.《西班牙》组曲（第一卷八曲
，第二卷二曲）。3.《伊贝利亚》组曲（四卷共十

二曲） 。4.六首小曲《西班牙》
。

（42）马勒（1860~1911）：捷奥作曲家 、指挥家。推荐曲目：1.交响曲第一 
、二、四  、

五 
、六、八 、九 号 。2.大地之歌 
。3.联篇歌曲《旅人之歌》
、《少年的魔号》、《悼亡

儿之歌》。4.吕克特诗歌 。

（43）阿伦斯基（1861~1906）：俄国作曲家 、钢琴家
。推荐曲目：1.D小调钢琴三重奏。

2.小提琴协奏曲 。3.柴可夫斯基主题变奏曲
。4.小夜曲（小提琴曲）。

（44）沃尔夫（1860~1903）：奥国作曲家 。推荐曲目：1.西班牙歌曲集（共四十四曲）。

2.意大利歌曲集（共四十六曲）
。3.默立克诗歌曲集（共五十三曲）。4.G大调意大利小

夜曲（弦乐四重奏型态） 。5.D小调弦乐四重奏
。

（45）理查?史特劳斯（1864~1949）：德国作曲家、指挥家。推荐曲目：1.交响诗《唐璜

》
、《死与奱容》、《泰尔愉快的恶作剧》 、《查拉图斯特拉如是说 》
、《唐吉诃德》

（大提琴在此曲中占有重要份量）、《英雄的生涯》 。2.法国号协奏曲（二首）
。3.D大

调双簧管协奏曲。4.降E大调小提琴奏鸣曲 。5.七纱舞（选自歌剧《莎乐美》）
。6.《玫

块骑士》组曲。7.歌剧《玫瑰骑士》 。8.艺术歌曲（任选）
。

（46）小约翰?史特劳斯（1825~1899）：奥国作曲家。推荐曲目：1.圆舞曲：《蓝色多瑙

河》 、《南国玫块》
、《维也纳森林的故事》、《醇酒 、女人与歌》
、《艺术家的生涯》

、《皇帝》 、《一千零一夜》 。2.波卡舞曲：《拨奏》
、《雷鸣与闪电》、《闲聊》 、《

狩猎》、《爆炸》。3.《蝙蝠》序曲
、《喜普赛男爵》序曲、《威尼斯之夜》序曲
。4.轻

歌剧《蝙蝠》。（注：小约翰?史特劳斯一家人都擅长圆舞曲的创作，他的父亲老约翰史特

劳斯以及弟弟约瑟夫和爱德华 ，也都写有著名的圆舞曲作品
，这些曲子在市面上有关圆舞

曲的选曲CD中不难找到 。）

（47）贝里尼（1801~1835）：意大利歌剧作曲家
。推荐曲目：1.歌剧《梦游女》。2.歌剧

《诺玛》 。3.歌剧《清教徒》
。4.歌剧《海盗》。5.歌剧《卡普烈家族与蒙泰奇家族》 。

（48）尼尔森（1865~1931）：丹麦作曲家
。推荐曲目：1.第二号交响曲《四种气质》 、第

四号交响曲《不灭》。2.《阿拉丁》组曲 。

（49）马士卡尼（1863~1945）：意大利歌剧作曲家
。推荐曲目：歌剧《乡间骑士》。（5

0）德利伯（1836~1891）：法国作曲家 。推荐曲目：1.芭蕾音乐《柯贝利亚》
、《西尔维

亚》。2.歌剧《拉克美》
。

几乎与此同时，在前苏联奇姆肯特州塔拉斯山支脉的阿克苏一贾巴格林斯基自然保护区 ，也传出了发现雪人的消息。

1989年7月22日凌晨5时
，一群来山里度假的中学生由于兴奋睡不着觉，三三两两走出看林人的小屋 ，猛然间从暗中冲出一个身长黑毛的1.80米高的“妇女 ”，那“妇女
”好奇地盯着孩子们看
，孩子们发出一片恐惧的尖叫声，争先恐后地逃回了小屋 。

其实 ，在阿克苏——贾巴格林斯基地区
，雪人的传说早已有之
。

当地的尼古拉耶夫村经常发现有雪人跑下山来寻食，每逢此时 ，村里的狗便叫得特别凶。一年夏天
，牧羊人普罗岑科在村外的田野中，看到一个身披黑毛的人形动物在水塘里扑腾 。还没等他走近 ，那个约有2米高的动物就撒腿跑了
。据当地叶戈里老人回忆
，早在1909年，本地就发现有雪人出没。他10岁那年的一天黄昏 ，父亲带他到林子里去取砍下的柴火 。猛然间
，身后传来树枝被折断的声音
。起初父子俩还以为是守林人，可转身一看 ，竟是一个身高2.5米的巨人！巨人身上长满黑毛，龇牙咧嘴地朝他们逼来。父亲的手籁簌发抖
，小叶戈里虽然也怕得要命，但还是拎起了斧头藏在背后 ，准备在万不得已时和巨人拼命 。

巨人越逼越近
，甚至连呼哧呼哧的喘气声也听得见，眼看父子俩是难逃厄运了
。恰恰在这时来了救星 ，一群猎人到林子里来打野物
，巨人这才仓皇逃走。

在喜马拉雅山地区，世世代代流传着雪人的传说 。据当地人描述 ，雪人是一种似熊非熊的人形动物
，他们身高约2米，头尖 ，毛长
，肌肉发达，没有尾巴。

关于“谁能告诉我怎样学好《西方文论》这门课程？”这个话题的介绍 ，今天小编就给大家分享完了，如果对你有所帮助请保持对本站的关注！