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《咏柳》作者：贺知章
——朝代：唐代
原文：
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦 。
不知细叶谁裁出 ，二月春风似剪刀。
译文：
如同碧玉装扮成的高高的柳树 ，长长的柳条柔嫩轻盈，像千万条绿色的丝带低垂着,在春风中婆娑起舞 。这一片 片纤细柔美的柳叶 ，是谁精心裁剪出来的呢？就是这早春二月的风 ，温暖和煦，恰似神奇灵巧的剪刀，裁剪出了一丝丝柳叶 ，装点出锦绣大地 。
扩展资料：
作者简介
贺知章（约659年— 约744年） ，字季真，晚年自号“四明狂客 ” 、“秘书外监 ” ，越州永兴（今浙江杭州萧山区）人。唐代诗人 、书法家 。
少时以诗文知名 。武则天证圣元年（695年）中乙未科状元 ，授予国子四门博士，迁太常博士。开元中 ，张说为丽正殿修书使 ，奏请知章入书院，同撰《六典》及《文纂》。后接太常少卿 ，迁礼部侍郎 ，加集贤院学士，改授工部侍郎 。俄迁秘书监 。
他为人旷达不羁 ，好酒 ，有“清谈风流”之誉，晚年尤纵。天宝初，请为道士还乡里 ，诏赐镜湖剡川一曲 ，御制诗以赠行，皇太子以下咸就执别 。建千秋观以隐居其内 ，未几卒 ，年八十六 。肃宗赠礼部尚书。
白居易《一七令·诗》的赏析
“一蓑烟雨任平生 ”意思是披一蓑衣任凭湖海中度平生 。来源于苏轼的一首词，词牌名为定风波 ，苏轼于沙湖道中遇雨所做 。此词为醉归遇雨抒怀之作。词人借雨中潇洒徐行之举动 ，表现了虽处逆境屡遭挫折而不畏惧不颓丧的倔强性格和旷达胸怀 。
由眼前风雨推及整个人生，有力地强化了作者面对人生的风风雨雨而我行我素、不畏坎坷的超然情怀 。以上数句 ，表现出旷达超逸的胸襟 ，充满清旷豪放之气，寄寓着独到的人生感悟 ，读来使人耳目为之一新 ，心胸为之舒阔。
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作品原文
定风波?苏轼
（三月七日沙湖道中遇雨 。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉 。已而遂晴 ，故作此 ）。
莫听穿林打叶声 ，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？ 一蓑烟雨任平生 。
料峭春风吹酒醒 ，微冷 ，山头斜照却相迎 。回首向来萧瑟处，归去 ，也无风雨也无晴。
白话译文
三月七日 ，（我）在沙湖道上遇到了雨，避雨的工具之前已经舍弃了 ，同行的人都觉得很狼狈 ，只有我不这么觉得 。过了一会儿天晴了，所以写了这首词 。不必去听那穿林打叶的雨声 ，不妨一边吟咏长啸着 ，一边悠然徐行。竹杖和草鞋轻快胜过骏马，谁会怕！披一身蓑衣，任凭一生风雨 。料峭的春风将酒意吹醒 ，我感到有些寒冷 ，山头初晴的斜阳却殷殷相迎 。回头望一眼走过来遇到风雨的地方，我信步归去 ，既无所谓风雨 ，也无所谓天晴。
参考资料：
宝塔诗原称“一七体诗 ” 。因为它从一字至七字诗，从一字句到七字句 ，或选两句为一韵 。首句为一字 ，实际是个题目，一韵到底。
宝塔诗因句式参差 ，讲究格律 ，后人谱以为词，并以“一七令”之名定为词牌 。据《唐诗纪事》所载 ，此诗系作者于大和三年（829年）在长安兴化池亭饮宴席间 ，为白居易分司东都送行而作 。主客有李绅 、元稹 、张籍等共九人，各以一字至七字为题，题韵合一写诗。
白居易自己以“诗 ”字为题。其诗除一排“塔尖 ”仍为单个字外 ，第二排陡然增为四个字 ，此后每排递增两字，至第七排为十四字 。也有人将“塔顶”的一字句重复而成双字句 ，且在各排中间形成一个无形的对称轴 ，以其为界左右作间歇停顿 。
此类宝塔诗，其制之初 ，题材较广 ，亦庄亦谐。如白居易的《诗》，可说是简约的诗论 。其称诗歌“能助欢笑 ，亦伤别离” ，“调清金石怨，吟苦鬼神悲 ” 。传为经典。但这种诗体形式除受对仗、声律 、字数的限制外 ，还要受外形造型的束缚 。
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词牌沿革
《一七令》的形成和唐朝诗人白居易有关 。朝廷里的同僚到兴化池亭送别白居易 ，酒酣，各请一字至七字诗，以题为韵 ，除第一句外 ，各二句，共五十五字。后演化为词调 ，即一七令 。宋计有功《唐诗纪事》有记载 。?
格律说明
正体：单调五十五字 ，十三句，七平韵。以白居易《一七令·诗》为代表 。按魏扶诗亦以一字起 ，不叠韵 ，与此同 。惟第七句“风尘远游 ”，“风”字平声。第八句“巴猿啼不住 ” ，“巴 ”字平声。
第九句“谷水咽还流” ，“谷 ”字仄声 。第十句“送客沮舟入浦 ”，“送”字仄声 。第十二句 、十三句“烟波早晚长羁旅 ，弦管终年乐五侯 ” ，“烟 ”字、“弦”字俱平声，“早 ”字仄声。谱内可平可仄据此，其馀参下平声韵张词 。
变体一：单调五十五字 ，十三句 ，七仄韵 。以韦式《一七令·竹》为代表。此与平韵体同，其可平可仄参下仄声韵张词 。
变体二：单调五十六字 ，十四句七平韵、一叠韵 。以张南史《一七令·花》为代表。此即白词体 ，惟起处“花 ”字多叠一韵异 。
变体三：单调五十六字，十四句七仄韵 、一叠韵 。以张南史《一七令·竹》为代表。此即韦词体 ，惟起处“竹”字多叠一韵异 。
百度百科-一七令
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