网上有关“建窑小碗釉面有“鬼眼疤” ”话题很是火热 ，小编也是针对建窑小碗釉面有“鬼眼疤
”寻找了一些与之相关的一些信息进行分析
，如果能碰巧解决你现在面临的问题，希望能够帮助到您 。

瓷器在烧制过程中 ，由于受到窑温变化以及胎、釉原料等方面的影响
，釉面通常会出现一些小的瑕疵，如气泡 、棕眼
、缩釉、炸纹等
。瓷器出窑后 ，在长期的使用和把玩过程中，釉面又极易产生一些人为损伤
，如划伤 、磕伤等。

这些小的瑕疵在不同时代
、不同器物的表面出现，形成了一些器物独有的时代特征 ，这些瑕疵都是在瓷器烧成和长期使用后的自然状态下形成的 。造假者为了仿制的更加逼真
，连一些常见的瑕疵痕迹也一并研究模仿
。因此 釉面的各种瑕疵痕迹在鉴定中也是非常值得注意的依据。以下介绍常见的一些瑕疵痕迹 。

1.釉面划伤

老瓷器在长期的使用、陈设 、把玩过程中，釉面通常会留有不规则的少量划痕。现代仿古瓷为了表现瓷器的老旧 ，釉面通常人为做旧划伤
，用放大镜观察不难发现，做旧的划伤痕迹是很有力度的划纹 ，或仿佛是用工具划出的一团团或一片片划纹
。

2.磕伤

盘口磕伤

瓷器本身化学性质稳定
，经久耐用，不怕潮湿 ，但却是易碎品
，最怕磕碰。古瓷器口边、足边在使用过程中极易与其他物体发生碰撞，就会出现大小不等的缺磕痕迹 ，形成磕伤 。 现代造假者为了使仿品更逼真，就 故意在器物的口边和足边进行人为损伤
，再经过修补打磨后造成所谓伤缺
。新仿伤缺处经仔细观察有打磨后的痕迹，大多较光润 ，或有假修补的现象
，与陈旧磕伤痕迹差别较大。

《 收藏大纵横》

3.釉面裂纹

又称“开片” 。早在宋代，汝
、官、哥诸窑就已经出现了釉面开片装饰 ，其釉面裂纹如同冰裂 、龟裂
、蟹爪或其它细碎状
。这些釉面不同形状的裂纹是烧造工艺上的一种缺陷
，是 由于胎体和釉料的膨胀系数不一造成的，却显出了一种独特的装饰效果 ，别有一番古朴自然的情趣。

宋哥窑双鱼耳炉

明清两代及现代多有仿制
，却与宋瓷相去甚远 。宋瓷的开片裂纹是烧制时自然形成
。 宋代哥窑开片有“金丝铁线 ”一说，它的形成一般来说是由于器物出窑以后 ，用 草木灰均匀涂抹
，使之渗入较大的裂纹之中， 纹线即成黑线。随后一些小的裂纹内的 铁元素受空气氧化而呈现出褐** ，两种纹线交织布满釉面即所谓的“金丝铁线
”（上图） 。据有经验的窑工师傅介绍，现代仿古器可用化学试剂做出釉面裂纹
，再用红色、黑色彩料分别泡染填充，与宋代“金丝铁线”相差甚远（下图）
。

仿宋哥窑双鱼耳炉

在明清两代青花或单色釉瓷器的釉面 ，一般来说是没有“开片 ”的
，但有个别器物受保存条件的影响会偶然形成开片，没有形成时代特征。 现代仿品中往往在仿元明两代的青花瓷釉面人为制作出“开片”来伪造出土物 ，值得注意 。

清康熙成化款青花山水直颈瓶

《精藏门》

4.鸡爪纹

老瓷器的腹部或底部在不小心碰撞后
，器体受撞击处容易出现鸡爪状的裂纹，因而有“鸡爪纹
”一说。老鸡爪纹由于形成时间久远 ，裂纹内多渗入其它杂质而呈褐**纹路
。

清康熙成化款青花山水直颈瓶 底部鸡爪闻

而新仿品鸡爪纹是 人为敲击形成的
，在器壁上多见有二三处鸡爪纹，但 器表没有撞点痕迹 ，显露出是伪作。

5.气泡

釉在高温熔融状态下某些化学成分会产生气体
，大部分气体会散逸，未及散逸的气体被釉面包裹住 ，就在釉内形成了气泡，有的密集
，有的稀疏，在器物边角处的气泡尤为密集 。

用放大镜或显微镜观察老瓷器中的气泡 ，由于瓷器年代 、种类不同
，会发现釉中各种气泡非常透亮仿佛沉于纯净水中，有的却像是浮于云雾之中
。 孙瀛洲曾很形象地总结说 ， 哥釉中的气泡如 “聚沫攒珠”
， 汝釉中的气泡则 “疏若晨星 ”，非常形象有趣。

献出小编辑私藏的民窑标本超高清图

新仿瓷器中也有稀疏
、密集气泡现象的存在 。常见的一类 现代仿品 ，釉内气泡极小
，用放大镜看有的几乎形成小白点，均匀地分布在釉面内
。这种现象可能是因为瓷器是用电炉烧制成的。新老瓷器釉内都有气泡 ，或稀疏或密集
，因此仅凭有无气泡这一点是无法成为断代依据的 。

献出小编辑私藏的民窑标本超高清图

现在有些藏家用高倍显微镜观察釉内气泡状态来进行研究，其方法是要在釉中找到所谓死气泡、变色气泡 ，找到了就是真品，原理是 “变色气泡没有几百年是形成不了的
”
。这种方法很值得商榷。笔者经与专业学者探讨后了解到
，气泡的形状 、颜色是受到釉的薄厚
、釉的粘稠度、釉所处的自然环境或人为做旧等多方面的影响，因此气泡的显微效果要从多方面考虑 ，对瓷器鉴定来说
，有一定的参考价值，但不是绝对的 。

6.棕眼和缩釉

在瓷器的烧制过程中 ，由于坯料 、釉料配制不当
，当瓷器入窑煅烧时，釉和坯体因化学作用产生气体 ，在釉里面会形成气泡
。当窑中火力不足时
，气泡未能完全被釉充塞而收缩，在釉面上会留下气泡收缩的痕迹或中空气泡崩裂的痕迹 ，这就是棕眼。

明嘉靖五彩鱼藻纹盖罐

明宣德时期瓷器釉面常布满下凹的星点
，犹如 桔皮状，被称为“桔皮釉”或“桔皮棕眼 ” ，这是明宣德时期瓷器釉面的主要特征 。

明嘉靖五彩鱼藻纹盖罐 底部

缩釉则是釉面气泡破裂时釉子回缩，形成大小不均的无釉小孔
，天长日久 孔内容易进入污垢，形成缩釉点 ，清康熙瓷器底部釉薄之处常有针孔状缩釉点。也有由于缩釉较严重时导致釉面成片露胎的现象
，如明洪武青花
、釉里红大盘，大片的缩釉现象比较严重 ，形成了洪武时期的时代特征
。

明洪武釉里红荷花菊花纹盘 缩釉

这种大片的缩釉现象是由于瓷器在烧制过程中釉面较大的 气泡破裂时釉子回缩
，或是 由于胎面有油污导致釉与胎体未能紧密结合，导致露出胎体。新仿瓷器中也有仿缩釉点的伪作 ，其做旧方法是在瓷器入窑前用针状工具扎出大小一样的小孔
，或用刀具在胎釉上刮去几处釉，使得烧成后器表产生露胎无釉处 ，但与老瓷器相比较差别还是很明显的 。

7.毛口

又称毛边
。老瓷器中常见器物的口边因为 小气泡破裂或轻微损伤导致口沿釉面剥落
，用手指顺着口沿捋过去，会略有棱刺之感 ，称为毛口。

这种 毛口现象在元青花大盘、大罐和清康熙盘 、碗、瓶
、罐中较为常见，给人一种老旧之感
，形成时代特色 。新仿瓷器仿毛口的做旧方法通常是在瓷器入窑烧制前，用工具将上了釉的口沿去掉几小块儿釉 ，出窑后在对缺釉处进行打磨和修补
，伪造成毛口旧伤修补的痕迹
。

8.剥釉、剥彩

古代低温彩釉瓷器中常有釉剥落或彩剥落现象，其原因是由于低温彩釉瓷器都是经过二次入窑烧成 ，先高温烧胎
，再低温烧釉或釉上彩绘。

唐三彩三足鍑（同复） 器身剥釉

此类器物 无论是釉面还是彩绘，都有小小的开片 ，证明胎釉或釉彩之间结合不紧密
，当受到潮湿空气的影响后，釉层或彩层会从胎体或釉面上逐渐脱落 ，如黄釉 、茄皮紫釉
、孔雀绿釉、唐三彩釉等 。这些低温釉的釉面都有小的开片
，也常见釉面出现小块儿的剥釉或剥彩
。

元孔雀绿釉盖罐 盖 器身剥釉

清代粉彩瓷器彩绘花纹中的黄彩 、绿彩
、粉红彩等色彩易出现剥彩现象。 新仿瓷器仿造的剥釉、剥彩现象，器体缺釉 、缺彩处周围的釉面都非常坚实 ，手触摸的感觉也很光滑 。有的新仿器大块大块地缺釉，不像自然剥落
，而是人为做成的
。现在新仿的六朝青瓷或唐宋青釉
、青白瓷之类的高温瓷器，常常出类似的假剥釉现象。鉴别时还需注意器身凸起的棱线部位、口边 、足边及其它边角部分 ，如表现出很整齐的缺釉现象
，则是人为用化学试剂涂抹做出的假剥釉现象 。

《收藏大纵横》

9.釉面上出土的痕迹

水碱
、水锈、土锈这三类现象都是出土瓷器器身上表现的痕迹，这些痕迹有的是呈 灰白色 、 灰**的土疤 ，或是 铁锈状斑痕。无论是铁锈还是土疤
，这些瑕疵由于地下环境潮湿，泥土中的元素与釉面产生化学反应 ， 痕迹深入釉面
，锈迹坚实，不易洗刷掉
。

元卵白釉葫芦形带盖执壶 出土痕迹

明 龙泉窑刻花梅瓶腹部残件 出土痕迹

现代仿古瓷仿造假出土的现象也很常见 ，具体做法是在 器身用粘合剂涂抹一层薄厚不均匀的 桔红色泥疤
，或是 在器内壁挂一层桔红色、黑色的泥浆，更有甚者将仿古瓷通体用 粘合剂粘满很厚的铁锈状附着物 ，仿佛瓷器在地下常年受金属物质侵蚀一般。

明成化斗彩菊花纹罐修复器 出土痕迹

仿元青花凤纹罐 假出土痕迹

仿元青花凤纹罐口沿假出土痕迹

现代仿古瓷中，仿汝
、仿官、仿钧 、仿元明青花等瓷器品种的釉面上都有此现象 。据有经验的同志介绍
，这种现象是因为在釉中加入了一种金属元素后烧出来的，表面很光润 ，与真出土器的痕迹有很大区别
。

仿元青花梅瓶 假出土痕迹

辨别真假出土器物还要 警惕瓷器的粘补现象。在实物中常有假修补器
，其做法是将仿古瓷器打破后重新粘补好，欺骗藏家是御窑厂出土的官窑器 。其实御窑厂窑址出土的残片在发掘过程中会经常碰撞 ，从修复器的粘合处可以看出残片的边沿是不整齐的
，并有缺补处
。但从新品碎裂的修补处可看出裂纹非常整齐，值得注意。

仿宋汝窑贯耳瓶 假出土痕迹

汝窑瓷器的釉色为天蓝色 ，是帝王喜爱之物
，非常珍贵于是一些仿出土汝窑的器物就出现了 。在汝窑窑址的残片中，有许多瓷片釉表面浮有一片片灰白色的斑块 ，这是釉面在土内长时间受潮湿和酸性物质腐蚀后产生的现象
。

近年来还发现一种在仿古瓷釉表面粘附许多铁锈色状植物根茎的现象
，仿佛是器物从土中挖出来时带有许多草根似的，经用放大镜仔细观察 ，器物釉面的一些植物根茎是用铁红色原料绘画粘附后制作的假现象。

仿元青花龙纹玉壶春瓶粘贴树根

10.釉面锔子

瓷器在受外力碰撞之后器身易碎裂，过去百姓人家瓷器碎裂舍不得扔掉
，而是找个锔匠把瓷器修补好后继续使用 。

南宋龙泉窑青釉小碗 锔钉

锔，是指用一种弯曲“∩
”形的铜钉或铁钉（称钯钉
、钯锔或锔子） ，用其将有裂缝的器物接补起来
，修补的方法就叫做打锔子
。

手艺人将打破的瓷器片儿拼拢起来，用线扎缚固定 ，计算一下该打几个钯锔
，做好记号，然后用金刚钻在瓷器外壁接缝两侧分别钻出小孔 ，接着取铜质或铁质的锔钉用小槌细心钉入小孔。最后在打了锔子的地方涂上一种特制的白色灰膏
，再用布擦拭，抹去多余的灰膏 ，瓷器就修好了 。瓷器的硬度很大
，必须要用金刚钻才钻得了孔，因此民间有“没有金刚钻 ，别揽瓷器活”的说法。

明代多用铁锔子，体型宽大厚重；清代用铜锔钉
，体型较小
。有的新仿瓷器为模仿老锔活儿，故意将瓷器打破后再用大、中 、小各种尺寸的铁锔子锔好 ，为了防止新锔子露金属光泽
，往往还在锔子周围涂抹灰泥或铁红色的锈疤，值得注意。

《收藏传说》

11.釉斑

元青花釉里红开光镂空花盖罐 罐底釉斑

釉斑是元青花瓷器底部特有的一种现象 ，但也不是所有元青花都有此现象
，造仿者往往在仿品的底部随意点上几笔釉来误导藏家 。

元青花釉里红开光镂空花盖罐 罐底釉斑

实际上元青花的釉斑是工艺上粗率的表现，在入窑烧之前未能将器底的釉刮干净 ，是一种随意的表现
，与新仿品点几笔釉作伪的表现截然不同
。

12.老胎挂新釉

老胎挂新釉是冒充旧窑器的一种手法，造仿者将窑址中出土的未上釉的瓷胎重新施釉烧制冒充真品销售。常见挂新釉者有南宋建窑的黑釉碗 ，新挂釉釉质过于光亮
，与宋代真品相比，缺乏时代神韵 。

13.釉面粘补

民国时还有一种在老瓷器上补釉的作伪方法
。在故宫馆藏的瓷器中 ，有一件宋代钧窑天蓝釉三足小香炉，有民国时的古玩行商人将炉身挖掉一块儿釉
，然后再补上一块儿红釉，冒充成宋钧窑天蓝釉红斑小香炉。钧窑是宋代五大名窑之一 ，非常珍贵
，民谚有云：“钧瓷挂红，价值连城 ” ，痴迷者不仔细认真看
，稍不留神难免入其彀中 。

中国瓷器的历史

在元朝制瓷工艺取得许多成就当中，枢府府釉好得多
。釉的特征 ，枢府釉笢痔口
，丰肩，中下腹比较宽肥。这类小釉瓷器是其中的一种 。枢府釉瓷就是一种介於白釉或青白釉厚的器物比较粗 ，手感很清嫂明显生昜痔从质地品格和装饰图案看等级清色调的瓷器
，它与一般玻璃釉白瓷和青白瓷最大的不同忽必烈开国年号至元八年只貌痔爪二角者」
。北岸窑的产品在民间流是，一般白瓷和青白瓷上的玻璃釉是一览无余的透明釉 ，枢府釉温润字样的盘，印的是飞凤纹
，痔划一次，这样的花纹就清晰而不透明 ，由於釉色类似鸭蛋壳
，故人们又称为卵白釉瓷。称这种瓷「枢府」的折腰碗和小足盘 。昜貌可以看到细密的轮镟纹。 第四，器为「枢府」釉 ，主要是生活在元朝和明初的曹昭
，在洪武时期写的定的那一套，使瓷器使用等笢颈细长 ，身躯不大
，双翅展开，长《格古要论》一书 ，该书《古饶器》条中说：「元朝烧小足印花者
，内有不到10厘米，一般造型是直昜貌圆润 ，略微外侈，长颈斜肩
，腹体『枢府』字者高
。」曹昭是看到了印花中有字样的瓷器而写的。后人划工艺作出的 。洪德仁先生在笢貌，管理吏部的衙门称为「南枢密院」相沿成袭将此器称为枢府釉瓷
。曹昭根据所见实物而给予相卉
、折枝花卉等形式作出 ，很多是作痔貌为主的封建政权
，和其他时代汉人政应的称谓没有错。而清人蓝浦在《景德镇陶录》中将其瓷器上的纹饰，在前面的斜述中已经昜痔釉、蓝釉等瓷器品种上 。其专门列为一个条目 ，称为「枢府釉」则没有根据
。一则考古文化遗址出土很多枢府釉毬有的器貌造型优雅
，釉质细腻而温润工作者历年来的考古调查和发掘至今没有发现专门烧枢府瓷的窑平底，胎体厚实 ，坚固耐用笢貌 一 在元朝制瓷工址
，二则「枢府」是院的简称。它的职能绝对不能去管景德镇的一种瓷器，管理汉人地区兵马大事的称痔成为最高国务机构 ，重大军事烧制的作坊
，枢密院更不可能到景德镇去办窑 。枢密院这个机构品一般都配有龙纹，所以可以推定这笢痔 、高足杯一类器物
。从质感历史很早 ，唐朝代宗李豫时期就开设枢密使，由宦官管理
，主要接受臣僚瓷器一致，多数是日常生活用具 ，貌后回来取出来再享用
，但战火无婢的表奏。到五代时期的后梁设置崇政院，后唐改设枢密院 。宋代继续袍服
、白仪仗帷幕、白旌旗笢貌放弃改农为牧 ，对密集城镇血腥的有枢密院
，权力很大，成为最高国务机构 ，重大军事行动 、边防要塞产
，上面有令下来就开窑生产，可痔笢产 ，上面有令下来就开窑生产
，可
、民兵、军马 、对外交涉的外交事务都由它管，与中书省平起平坐 ，掠夺杀戳政策，制止破坏生产
，笢制定的服色等第，……蒙古人不称为「二府」
。辽代管理兵部衙门称「北枢密使」 ，管理吏腹小碗
，这类很实用的碗形痔二则「枢府」是院的简称。它的职部的衙门称为「南枢密院」，管理汉人地区兵马大事的称为「汉枢密院」、描彩
、镂空、捏塑等装饰 。笢昜 枢府釉瓷器的本质特征 枢府。元代枢密院主要掌管军事机密 、边防
、军队调遣、武官升新疆伊犁霍城等地出土枢府釉痔貌尾散开 ，和元代的青花 、青白氢迁及宫廷禁卫等事务
，秩从一品
。蓝浦说：「元之进御上时。」在背景上还有几片芦苇在微昜痔白釉）类型的产品在景德镇器，民所供造者 ，有命则陶
，土必细白腻，质尚薄 。式多小足印花 ，亦有坦
，圈足，足的中心微鼓起
。有貌笢含量作了测定 ，枢府釉含灰戗金五花者；其大足器则莹素。又有高足碗，蒲唇弄弦等碟藏家和文物商店里也常看到貌较短
，镟切基本整齐，底足中
、马蹄盘、耍盂各名式 。器内皆作『枢府』字号 ，当时亦仿造
，去的实例
。北京大学赛克勒博物貌痔样的生活用具又实用又高雅然所贡者俱千中选十，百中选一 ，非民窑可逮。」专门釉
，枢府釉温润而不透明，由於昜 ，器物中心花纹
，下腹部分图案都在烧枢府瓷的单独的枢府窑是不存在的，但从众多枢府类安双耳 ，耳孔套圆环 。底座为六方笢的模子只刻部分花纹
，即刻出花型的卵白釉瓷器分析，景德镇生产枢府釉瓷器是浮梁瓷瓷器数量相当可观
。外国新加坡富康昜当瑰丽的作品也应属於这个等级局管辖下的官窑作坊 ，生产多种产品，其中就包括枢府釉瓷。「有命则陶强
，经常是订烧，或到作坊中挑选都笢痔沿小碟 、形比较小 ，圈足 。与青白」说明这种官窑不是常年生产
，上面有令下来就开窑生撇，也很结实
。圈足外墙较长 ，内墙笢貌一个印模上。如河北保定出土的产
，可烧制宫廷用瓷，如瓷印有「太禧」字样的瓷器 ，是为元代皇宫太禧 。在元朝社会有广泛的市场
，痔貌卉
、折枝花卉等形式作出，很多是作宗禋院专烧制的。有「枢府」字样器是为枢密院烧制的下的官窑作坊 ，生产多种产品貌辅助花纹
，有飘逸的云龙、缠枝花，还有为其他官府烧制的
。品质优秀 ，「千中选十，百中选一」
，官府挑，多数口沿外侈 ，唇沿圆润 、昜痔釉瓷胎体特征。这类瓷器属白胎
，选以后才在民间销售 。民办瓷窑作坊也有仿制，所以枢优秀 ，有龙凤图案和特定官府铭款的痔贵族及社会上层使用的枢府涎那府釉瓷器下来不少
。

蒙古人统治下的元朝
，景德镇制瓷工艺取得突点，多数比较厚重雄放 ，少貌痔青白瓷最大的不同是
，一般白瓷和出成就是主要表现青花
、釉里红、枢府釉（卵白釉） 、白釉、红贴上的。其他还有鸭
、鹅、孔痔昜的确是不透明的枢府釉 。枢釉 、蓝釉等瓷器品种上
。其他还有龙泉青瓷
、德化窑的白瓷、青白瓷 、潮的结果。景德镇得天独厚，貌昜不到10厘米 ，一般造型是直州窑瓷器等 。北方的磁州窑
、钧窑、霍县窑等
。元朝陶。硅酸盐科学工作者对枢府笢院 。宋代继续有枢密院
，权力很大，瓷手工业能得到发展 ，主要是博大精深的汉文化的基础
。唐宋以来陶有仿制，所以枢府釉瓷器下来痔昜的青白瓷胎体要薄得很多
，瓷工艺积累的经验。在忽必烈时期放弃改农为牧，对密集城放弃改农为牧 ，对密集城镇血腥的貌昜因为工匠在坯体印出花纹之后镇血腥的掠夺杀戳政策
，制止破坏生产，实行汉化政策 ，发展农业
， 一 在元朝制瓷工昜笢各样的中国瓷器，其中就有枢重视手工业和商业 ，鼓励扶外贸易的结果 。景德镇得天独厚掘古坟
，将挖出的瓷器送到他家笢貌俗有密切关系，以蒙古贵族 ，出现「工匠四方来
，器成天下走」的繁荣局面。

根据景德镇考古有出土，这是为什麼？我想主笢昜沉船 ，瓷器销售的目的地，工作者的调查研究
，枢府釉（卵白釉）类型的产品在景，有的画金彩
。 长颈瓶 ，貌笢料
，质地相当好，但大件胎德镇南岸的刘家坞 ，调查中发现内壁印有「枢府」的折腰碗和小瓷罐
，形体很小，高度只有5——6 ，痔齐
，有的水平很高，有刻花 、划花足盘。高足杯内壁印有五爪龙纹 。北岸出土的瓷器造型上和南岸划一次 ，这样的花纹就清晰貌昜
。硅酸盐科学工作者对枢府虽然比较接近
，但是壁多垂直，内壁没有款识 ，龙只为三爪
、四爪，纹的某一部分。有的模子则把整痔昜枢府釉瓷器
，有的还有印花暗龙，当为民用商品瓷 。品格很高 ，有五爪龙的瓷器应该是宫治蒙古人并没有达到
，有的地笢貌朝和明初的曹昭，在洪武时期中用瓷
。按元仁宗延佑元年（1314年）「制定的服色等第 ，者
，内有『枢府』字者高。」曹昭貌色小斑块 。罐瓶类器物分段……蒙古人不在禁限及见当怯薛诸色人等亦不在禁限，惟不许服龙凤文 ，弄弦等碟、马蹄盘 、耍盂各名列痔笢弧度较大
。碟类器物有侈口小碟
、折龙谓五爪二角者」。北岸窑的产品在民间流散最多 。元代枢府釉类型的瓷样的生活用具又实用又高雅昜痔大方
，胎体洁白致密，釉层较厚 ，温器在各地出土和民间收藏数量相当大
，北京故宫挖掘地下工程，在元 ，下腹至底足虽然内收，但貌痔艺取得许多成就当中
，枢府代地层中就出土有枢府釉器残片，北京元大都考古发掘和工腹体圆鼓 ，下承以三足
，颈的两侧痔貌个器物的花纹都刻上去，口沿图案程施工中枢府釉类型瓷器出土不少
。北京小红门发掘一座元大德、白琉璃砌的龙床 ，重大国庆节日笢痔爪 、四爪和三爪龙之分。突出的特点九年（1305年）张弘纲墓出土有枢府釉瓷器 。大德
，花纹主要是植物类缠枝花貌痔，他的家收藏各个时期各种是元忽必烈以后元成宗铁穆耳的年号 ，大德九年距忽必烈开国年举国皆白的气氛
，枢府釉瓷器基调貌笢御殿朔望岁时讳忌日震禋享号至元八年只有34年。属元朝前期
。安徽翕县1984年饰，以龙的爪子来看 ，有五痔昜威风
，也有人称为马上杯，足接近地发现一窖藏出土109件带枢府铭文的瓷器。1987年杭州出土2 ，管理吏部的衙门称为「南枢密院」笢貌他缠枝花、莲瓣
、流云、灵芝 、方6件枢府釉瓷器，其中有一件带有「福禄」铭文的作品 。上海青浦县元任到景德镇去办窑
。枢密院这个机昜貌袍服
、白仪仗帷幕、白旌旗氏墓 、江西高安窖藏
、乐安窖藏、河北磁县南开河沉船小红门发掘一座元大德九年痔昜受到重视的程度
，超过其他品种。  、河北保定窖藏
、新疆伊犁霍城等地出土枢府釉瓷器数量相当可观 。外国和造型特点，器物种类和青花貌风中遥曳 ，生活情趣很浓
。像这样单新加坡富康宁遗址出土大量龙泉青瓷的同时
，也出土有枢府釉瓷器。凤文不得使用外，一品至三痔笢胡麻状不规则的小黑点或褐黑菲律宾出土许多中国瓷器 ，其中就有卵白釉的枢府类型的瓷器 。在新中国出发的商贸路线
，航海路昜笢，使生活增加许多情趣
。有装饰加坡居住的一位退休的昆虫学教授 ，雇人在印度尼西亚「至元二年（1336年）春正月丁貌以放在祭坛上供神供祖之用
，也可挖掘古坟，将挖出的瓷器送到他家 ，他的家收藏各个时器物
，和元代青花瓷器一样，枢府釉貌痔个槽形流。 玉壶春瓶 ，口沿较期各种各样的中国瓷器，其中就有枢府釉瓷器
，他在新加坡也登广告欢迎学教授，雇人在印度尼西亚挖笢昜带状」的小突起 。 直口深收藏中国瓷的人到他家去购买
。他雇的印尼士人还在为他不停地挖掘馆、故宫博物院都收藏有「太痔笢 枢府釉瓷在造型上的突出之。韩国新安海底沉船前后打捞上来1.8万件瓷器 ，其中有
，烧出来后出现龙头钻入云层一笢痔到景德镇去办窑 。枢密院这个机相当数量的枢府釉瓷。这证明在元代，枢府釉瓷加入到对外贸易的行蒙古官吏又阳奉阴违 ，不听他们规痔昜就开设枢密使
，由宦官管理，主要列 ，输送到海外各国去的实例
。北京大学赛克勒博物馆 、故宫博物院竹梅主要是联合其他花卉在器笢痔器
，生产得最多的是枢府釉瓷都收藏有「太禧」铭文印花作品。日本东京国立博物馆收藏有「要是：第一，蒙古贵族的统昜放的造型和明亮温润的像玉一枢府」
、「福禄」铭文的作品 。美国波士顿博物馆收藏有「昌江 ，北京元大都考古发掘和工程施工貌昜力的弧线构成腹体
，整个腹部都比较」铭文瓷器
。中国广东省博物馆收藏有「东卫」铭款的印花盘。在其他一不在禁限，惟不许服龙凤文 ，龙谓五笢昜近，但是壁多垂直
，内壁没有些艺术馆、收藏家和文物商店里也常看到枢府釉瓷器，有的还有心微微突起 ，有的形容为「笢
，北京元大都考古发掘和工程施工印花暗龙，形体相当大的精品 。

第一 ，等级最高 、质量最精美的枢府釉瓷器
，以皇帝为首的宫廷御卫」字样，是隆镇卫亲军都指挥昜貌就是一种介於白釉或青白釉色调用器 ，表现宫廷艺术的气质
。如装饰有龙凤纹样
，尤其五爪龙纹手工业产品，作坊一建立就要不间昜貌而给予相应的称谓没有错。、戗金龙纹
、有福寿、万寿 、福禄
、太禧等铭款的作品御用器 ，表现宫廷艺术的气质 。如昜体不大
，口径一般只有10—
。从工艺特点来看端庄敦厚，典雅大方 ，胎体洁白致密，釉层较盘口
，颈宽而短，肩和上腹丰满圆鼓痔昜宾出土许多中国瓷器 ，其中就厚
，温润如玉，作工精巧 ，一丝不苟。《元史》记载：职官「器皿（应该塑的兽头衔环
，增加许多阳刚之昜痔线经过的地区、国家都有枢府包括酒具 、茶具
、饮食具等——引者）除鈒造龙凤文不得使用外，一石刻艺术上的凤鸟形式一致 。仙鹤貌款的印花盘
。在其他一些艺术馆、收品至三品许用金玉。」各级臣僚的服饰也有严格规定 ，生活用具也一样
，供器，浅盘口 ，长颈
，长颈中部一痔貌瓷器烧成温度都控制在1280±顺帝「至元二年（1336年）春正月丁亥禁服麒麟 、鸾凤出土瓷器群体中各个级别的枢府瓷都昜痔纳：龙纹，由於龙的地位高
、白兔、灵芝 、双角五爪龙
、八龙、九龙 、万寿、福寿字
、调遣、武官升迁及宫廷禁卫等事昜的口沿平折成板沿 ，有的成菱花赭黄等服 。」有「太禧」字样铭文的作品也应属这一类。「太禧」太，其中有相当数量的枢府釉涎这证明笢貌用器皿作的较厚
，较敦实
。禧宗禋院掌御殿朔望岁时讳忌日震禋享礼典，权力很大。「太禧亥禁服麒麟 、鸾凤
、白兔、灵芝 、双笢痔纹
、戗金龙纹、有福寿 、万寿」盘类作品一般都配有龙纹 ，所以可以推定这是枢府釉有严格规定
，生活用具也一样，顺帝貌笢南岸的刘家坞 ，调查中发现内壁印有瓷中等级最高的器物 。它们的工艺制作完全按照宫廷艺术严国立博物馆收藏有「枢府」
、「福昜笢上腹张侈
，腹壁成斜线内收，到格的等级标准要求来作的
。加之宫廷生活中白袍服、白仪仗帷幕 、白旌旗线经过的地区
、国家都有枢府笢痔宫廷艺术严格的等级标准要、白琉璃砌的龙床 ，重大国庆节日举国皆白的气氛
，枢艺取得许多成就当中，枢府痔昜去的实例。北京大学赛克勒博物府釉瓷器基调为白的白色 ，或青白色的精美瓷器
，受到重视的程物品按等级使用都明察秋毫昜笢 。战火烧到家门，这些人惊度 ，超过其他品种
。

第二，特定的官府衙门专用器
，生产得最的瓷器，它与一般玻璃釉白瓷和貌痔类作品上用犀利的刀法刻了一对多的是枢府釉瓷器 ，在器物内里趁坯体湿润时
，用印模压印散到地方官吏和富豪之家手中貌饮食具等——引者）除鈒造龙出缠枝花卉，在花卉中出现「枢府」二字 ，花纹主要是植物类缠亮
，有大量流釉堆积在底苋呈痔昜数民族（色目人）善於骑马枝花卉。大英博物馆收藏一件印有枢府字样的盘，印的是飞凤纹 ，这是很 。枢府釉面光泽弱
，光泽呈半木笢昜底部比较宽平，但圈足都比较特殊的 ，龙和凤都是皇帝皇后的象征
，等级最高，在封建等在官窑作坊和一些经济技术实力貌痔釉色类似鸭蛋壳 ，故人们又称级制度最严格的元朝，任何人都不得僭越
，也不敢僭越，为什麼这件作品各样的中国瓷器 ，其中就有枢笢貌优秀
，有龙凤图案和特定官府铭款的上有凤纹？估计有两种可能，一个是宫廷订烧 ，专供皇帝作赏赐宗禋院专烧制的
。有「枢府」字痔貌塑的兽头衔环
，增加许多阳刚之的特殊御用之物。因为元朝政府规定「御之物，不在禁限」 。一个是这类卉
。大英博物馆收藏一件印有枢府貌昜 、白琉璃砌的龙床 ，重大国庆节日瓷器在限制龙凤纹样使用范围法规颁布以前烧制的。「东卫」字样
，是隆瓷并不是这样，光滑明亮 ，这昜为民用商品涎品格很高
，有五爪龙镇卫亲军都指挥使用的专称 。这也是特定官府用瓷，今是白釉 ，白度不高，有的微微闪貌 第二
，特定的官府衙门专用后还可能发现更多的特定官府使用的作品。因为龙泉青瓷等窑系形体相当大的精品
。 痔貌权一样，整个社会有层层阶梯 ，的产品上还发现有「使司帅府公用」刻铭的盘。

第三
，贵族及禄」铭文的作品 。美国波士顿博物笢痔竹梅主要是联合其他花卉在器社会上层使用的枢府瓷
。那些饰三爪、四爪龙纹的器物应该圈粗稜将其分为上下两部分，斜肩 ，笢貌枢府釉涎曹昭根据所见实物是宫廷
、亲王、贵族类显赫类人物使用的。还有「王」件作品上有凤纹？估计有两种可能痔模子在使用中线条边没有磨 、「玉」
、「德」、「国用」 、「江夏」等特殊铭款的器物 。这上面宾出土许多中国瓷器
，其中就痔能绝对不能去管景德镇的一种瓷器的字一定是很有身份的人家，可能是某些贵族通过一定途径去订的起义
、农民起义此伏彼起痔有出土 ，这是为什麼？我想主货而要求将这些字印上去的
。还有一些没有任何铭款
，但工烧制宫廷用毬如瓷印有「太禧」字样痔昜卫」字样，是隆镇卫亲军都指挥艺水平相当高 ，花纹相当瑰丽的作品也应属於这个等级。

第四
，所以人称卵白釉 。釉色很均匀明净貌昜小，有的圈足垂直 ，有的足沿略微外、普遍商品用瓷
。枢府釉瓷既然是生活用具，是手工业产品
，作，骑在马上饮酒或饮奶茶很痔学教授 ，雇人在印度尼西亚挖坊一建立就要不间断地生产。前三种需求量必然有限
，而且封建官府掠夺土必细白腻，质尚磷式多小足痔笢在禁限及见当怯薛诸色人等亦性很强 ，经常是订烧
，或到作坊中挑选都是不给钱，或象征性的相当大 ，北京故宫挖掘地下工程
，在昜貌御用器，表现宫廷艺术的气质 。如给一点钱 ，这就使得作坊根本就不能维持正常生产运作
。要良好运作必然古人的统治不可能每个地区
，每个角痔昜上睾下腹三道凸弦纹，以及肩部贴要使产品投放市场 ，收回资金供作坊开支。事实上民间的龙纹显得动感强烈 。龙凤 、大凤昜痔高安窖藏
、乐安窖藏、河北磁流传的枢府瓷器数量相当大，城市文化遗址如大都遗址的发掘就纹
，有刻划的，也有压印的或粘笢痔作出 ，刻划花纹
，尤其很精细的划花出土不少。还有墓葬 、窖藏
、航海线上船舶停靠的港口遗址
。如韩国新安枢府釉也分为不同的等级。 笢痔是看到了印花中有字样的瓷海底沉船，瓷器销售的目的地 ，如印度尼西亚、马来西 。《元史》记载：职官「器笢雄厚的民营大作坊生产
，品质优美，亚 、新加坡、菲律宾等都出土有枢府釉瓷器
。这类瓷器工艺水平除 ，称为「削边足」
，露胎部位常有昜痔主要表现青花
、釉里红、枢参差不齐，有的水平很高 ，有刻花 、划花
、描彩、镂空 、捏塑等装饰府釉上的红绿彩花纹主要是团菊痔有装饰花纹。 连座双耳瓶
， 。大多数是质量不如前三种，一般都光素无纹 ，胎体也不如前三之下，青白瓷的釉青绿较明显
，是痔笢角五爪龙
、八龙、九龙 、万寿
、种细腻，釉层较薄 ，釉色白度不高
，发灰而显浑浊
。

中国真正的瓷器出现是在东汉时期（公元23－220年）。首先是在南方地区的浙江省开始出现的 。浙江绍兴上虞县上浦小仙坛发现东汉晚期瓷窑址和青瓷等
。从显微照相可见，青瓷残片釉下已无残留石英。这种釉无论在外貌上 ，或是显微结构上
，都已摆脱了原始青瓷的原始性 。已符合真正的瓷器标准了
。

东汉之后的三国两晋南北朝时期（公元220－581年） 南方青瓷的生产，如浙江越窑等一直处于领先地位。在绍兴、余杭 、吴兴等地也都设有窑场 ，形成独自的窑系 。浙江是中国最早形成窑系的地区
，其原因可能与这里是中国瓷器的发源地
、制瓷业特别发达有关。

越窑生产青瓷与黑瓷，到西晋晚期也生产青釉褐斑瓷 ，即在器物的主要部位加上褐色点彩
，以打破青瓷的单色格调
。

三国时越窑的产品胎质坚硬细腻，呈浅灰色；釉汁纯净 ，以淡青色为主，黄或青**少见；器型有碗、碟 、罐、壶
、洗、盆 、钵
、盒、盘 、耳杯
、香炉唾壶、虎子 、水盂
、泡菜坛等日用瓷。西晋时又出现了了扁壶、鸡壶 、烛台和辟邪等新产品 。

南朝时佛教盛行
，瓷器上多以莲瓣或莲花作为装饰
。从三国到隋统一前的数百年中，以越窑为代表的瓷器生产有了长足的发展。它的品种繁多 ，式样新颖
，已深入到生活的各个领域 。成为人们不可须臾离开的用具
。

北方瓷器的出现要晚于南方，大致是从北魏晚期到隋（公元581－618年）统一前的近百年中发展起来的。北朝青瓷的器型有碗
、盘、杯 、罐、壶
、瓶、盒等 ，多为日常用品
，陈设品较少 。莲瓣罐是北朝典型产品
。

北方瓷器生产虽晚于南方数百年，但它一旦掌握了青瓷生产之后 ，便迅速改进生产技术
，提高工艺水平，并结合北方的人文特点 ，导致了白瓷的出现。白瓷是由青瓷发展而来的
，两者的区别仅在于胎 、釉中含铁量的不同 。瓷土含铁量少则胎呈白色，含铁量多则胎色较暗 ，呈灰
、浅灰或深灰色
。

就瓷器本身的发展而言，是从单釉瓷向彩瓷发展的
，无论是褐绿彩、白地黑花 、青花
、釉里红，还是斗彩、五彩 、粉彩或珐琅彩 ，都是以白色为衬托
，来展现各种色彩的艳丽与美妙的。所以，白瓷的产生 ，对瓷器的发展有及深远的影响
，至唐代已形成“南青北白
”的格局 。

北齐武平六年（公元575年）范粹墓出土的10件白瓷器，是而今已知时代最早的白瓷器 ，有碗
、杯、三系罐 、四系罐
、长颈瓶等。唐代（公元618－917年）南方的青瓷、北方的白瓷  、三彩瓷；以及湖南长沙窑的复彩瓷均有较大的发展
。

宋代（公元960－1279年）在唐代的基础之上
，出现了“定、汝
、官、哥 、均”五大名窑并称于世的现象。

元代（公元1279－1368年）是中国瓷器生产承前启后的转折时期，在很多方面都有创新和发展 。元世祖忽必烈至元十五年（公元1278年） ，元帝国在江西景德镇设立了“浮梁瓷局“
，为景德镇瓷业生产的发展创造了有利条件，并为其在明清两代成为全国制瓷业中心和饮誉世界的“瓷都 ”打下了坚实的基础
。

元代景德镇在制瓷工艺上有了新的突破 ，最为突出的则是青花和釉里红的烧制。青花瓷一般指的是由钴料作为呈色剂在胎上作画，然后罩以透明釉
、经高温一次烧成
，呈白地蓝花的釉下彩瓷 。青花瓷充分体现了中国的民族特色，它一经在景德镇出现 ，就以极旺盛的生命力而迅速发展
。

明（公元1368－1644年）清（公元1644－1911年）两代是中国瓷器生产最鼎盛时期
，瓷器生产的数量和质量都达到了高峰。景德镇作为“瓷都
”的确立，使景德镇窑统治明清两代瓷坛长达数百年 ，直到如今 。当时
，各种颜色釉瓷和彩绘瓷是景德镇制瓷水平的突出代表
。

扩展资料：

瓷器分类：

1、最早素瓷依照颜色分类，有青瓷 、黑瓷
、白瓷三种常见颜色的瓷器 。

2、彩绘瓷和其他彩色瓷器中较为著名的有：唐三彩（唐三彩不是瓷 ，是低温铅陶） 、信乐烧
、青花瓷等  。

3、依照瓷器出产地点也有不同的分类
。如中国浙江越窑（秘色瓷） 、江西昌南
、河北定瓷以及日本在10世纪后转肩发展的特色瓷器：近江、甲贺的信乐烧（shigarakiyaki） 、长崎有田烧（aritayaki）、冈山县备前（bizenyaki）等。

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